本文選題：《歸來》 + 《陸犯焉識》��； 參考：《西南科技大學學報(哲學社會科學版)》2016年02期

【摘要】：電影《歸來》嘗試以光亮的影像外表完成歷史的救贖。然而,這種對跌宕苦難歷史的想象式解決,只能權(quán)作對意識形態(tài)的銘文式書寫,無法承載歷史災難之重。張藝謀只能在一次次意識形態(tài)書寫中,以經(jīng)典的傳統(tǒng)敘事方式對歷史做出巧妙屏蔽。這部影片在以特殊的敘事模式消弭"敏感政治"強烈壓抑的同時,也簡化了觀眾有關(guān)復雜中國歷史的文化想象。通過進一步反思電影的歷史深度,分析影片從小說文本中所選擇和加工的事實合理性,可以全息地透視影片所呈現(xiàn)的特定意識形態(tài)。
[Abstract]:The film returns tries to complete the historical redemption with the bright image appearance. However, this imaginative solution to the history of ups and downs can only be written in the inscription of ideology and cannot bear the weight of historical disaster. Zhang Yimou can only skilfully shield history with classical traditional narration in the writing of ideology again and again. With its special narrative mode, the film dispels the intense repression of sensitive politics and simplifies the audience's cultural imagination about complex Chinese history. Through further reflection on the historical depth of the film and the analysis of the rationality of the facts selected and processed from the novel text, we can holographically see through the particular ideology presented by the film.
【作者單位】： 西南科技大學文學與藝術(shù)學院;
【基金】：西南科技大學博士研究基金項目“‘虛無’世界的‘黑色悲劇’——20世紀‘新黑色電影’研究”(項目編號:11sx7113)階段性成果之一;西南科技大學“50年代中國的文化、傳媒與社會”科研團隊(項目編號:13sxt016)階段性成果之一
【分類號】：I712.074;J905

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本文編號：1847421