本文關(guān)鍵詞：建國(guó)以來(lái)內(nèi)地電影中的工人形象研究

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【摘要】：作為社會(huì)發(fā)展的主要力量,工人形象從建國(guó)之初就廣受關(guān)注。以《橋》為發(fā)端,工人形象開始以主人翁身份出現(xiàn)在新中國(guó)的電影中,并且在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)成為電影創(chuàng)作的主要描述對(duì)象。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展,各個(gè)時(shí)期內(nèi)的工人形象體現(xiàn)出不同的精神特質(zhì)�！爸髁骰毙蜗髸r(shí)期,電影創(chuàng)作圍繞“革命”與“人民”,全景式、多角度地對(duì)不同類型的工人形象進(jìn)行描述。工人形象作為當(dāng)家作主的“新人”以樸素真摯的革命熱情表現(xiàn)出人民大眾獨(dú)立自主、自力更生的面貌�！胺�(hào)化”形象時(shí)期,立場(chǎng)鮮明、 “思想正確”的工人英雄形象成為政治規(guī)訓(xùn)下電影所要著重表現(xiàn)的對(duì)象�！办铟取毙蜗髸r(shí)期,人物形象的塑造逐漸從宏大敘事向個(gè)體情感表述轉(zhuǎn)變。工人形象在此時(shí)走下神壇,回歸真實(shí),呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)�！八槠毙蜗髸r(shí)期,市場(chǎng)轉(zhuǎn)型過(guò)程中失落迷茫的工人群體漸漸被時(shí)代遺忘,外在環(huán)境的“無(wú)家可歸”與內(nèi)心世界的“悵然若失”讓他們成為渴望獲得身份認(rèn)同的“異鄉(xiāng)人”。在歷時(shí)性的嬗變過(guò)程中,工人形象在社會(huì)文化語(yǔ)境、人物形象建構(gòu)、影像塑造等方面經(jīng)歷了“轉(zhuǎn)型—定型—破型”的轉(zhuǎn)變,體現(xiàn)出其作為時(shí)代范型的意義。
【關(guān)鍵詞】：內(nèi)地電影 工人形象 身份認(rèn)同 意識(shí)形態(tài) 敘事機(jī)制
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 前言6-15
• 第一章 “主流化”形象：階級(jí)的合法與自為(1949—1966)15-27
• 第一節(jié) 歷史訴求對(duì)人物賦形的影響15-17
• 第二節(jié) 當(dāng)家作主的“新人”17-23
• 第三節(jié) “主流化”語(yǔ)境下的形象塑造23-27
• 第二章 “符號(hào)化”形象：權(quán)力的迷失與僭越(1966—1976)27-36
• 第一節(jié) 被政治綁架的電影創(chuàng)作27-29
• 第二節(jié) 被革命裹挾的“英雄”29-32
• 第三節(jié) 斗爭(zhēng)中的刻板塑造32-36
• 第三章 “祛魅”形象：意識(shí)的叛逆與回歸(1977—1995)36-49
• 第一節(jié) “人”的祛魅36-38
• 第二節(jié) 改革浪潮下的“真”人38-45
• 第三節(jié) 回歸電影本體的人物塑形45-49
• 第四章 “碎片化”形象：身份的失落與迷茫(1996—2015)49-60
• 第一節(jié) 大時(shí)代下的文化救贖49-52
• 第二節(jié) 身份模糊的“異鄉(xiāng)人”52-55
• 第三節(jié) 多元共生的個(gè)性化影像表達(dá)55-60
• 結(jié)語(yǔ)60-62
• 參考文獻(xiàn)62-66
• 附錄66-70
• 致謝70

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本文編號(hào)：1042780