本文關(guān)鍵詞：荒誕—寧浩電影風(fēng)格研究

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【摘要】：寧浩的“荒誕”,是基于他對當(dāng)今社會的觀察和直接體驗(yàn),以及對種種世相的反思感悟,經(jīng)過寧浩本人的藝術(shù)再創(chuàng)造,從而在電影中反映出來的一種類似“先天性”的、獨(dú)特的美學(xué)趨向,達(dá)到一種“源于生活,高于生活”的藝術(shù)審美期待。寧浩電影敘事內(nèi)容方面所表現(xiàn)出的荒誕性,是指荒誕的電影劇情和荒誕的人物形象設(shè)置,特別是其電影人物人生處境的荒誕性,展現(xiàn)出濃厚的后現(xiàn)代主義色彩。在寧浩的電影中,沒有超級英雄的千鈞一發(fā)拯救世界,也沒有社會精英的西裝革履、運(yùn)籌帷幄,而是一群底層的、邊緣的小人物嬉笑怒罵、恣意妄為。寧浩把他們?nèi)谌氲角垭x奇、構(gòu)思巧妙的劇情之中,展示了當(dāng)下社會底層小人物的歌笑歌哭,達(dá)到一種寓莊于諧的效果,引起關(guān)注并引人深思。寧浩的電影中,有大量的“戲仿”經(jīng)典作品的影子,而寧浩并不是簡單的生搬硬套,而是用自己獨(dú)特的手法處理后、完美的迎合了劇情發(fā)展的需要。黑色幽默作為寧浩電影的成名招牌,深得前輩蓋里奇的精髓。而這種“招牌”在他10年來的不同題材影片又有所不同。在《瘋狂的石頭》與《瘋狂的賽車》中所采用的多線敘事,與《兩桿大煙槍》有著異曲同工之妙,而寧浩的對其進(jìn)行了本土化改造,使得影片有了自己獨(dú)特而鮮明的個(gè)性。特別是在第二章中,將寧浩電影中道具的運(yùn)用,做了深入的剖析,使寧浩這種荒誕的電影風(fēng)格展現(xiàn)的更加深入人心。經(jīng)歷了《無人區(qū)》的三年難產(chǎn)期,寧浩也逐漸成熟,其電影開始了慢慢的轉(zhuǎn)型。末節(jié)對寧浩電影荒誕性的成因做了深入的分析,對寧浩的轉(zhuǎn)變做了全面的闡述,且對寧浩之于中國電影的意義,也做了全面的分析。
【關(guān)鍵詞】：寧浩 荒誕 黑色幽默 本能
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J911
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-8
• 緒論8-11
• 一 研究背景與意義8-9
• 二 研究目標(biāo)與方法9
• （一）研究目標(biāo)9
• （二）研究方法9
• 三 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀9-11
• 第一章 當(dāng)荒誕成為風(fēng)格11-20
• 第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)的荒誕與藝術(shù)的本能11-12
• 第二節(jié) 荒誕的劇情12-15
• 第三節(jié) 人物設(shè)置的荒誕性15-20
• 第二章 荒誕本能的內(nèi)在表達(dá)——豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式20-33
• 第一節(jié) 黑色幽默—寧浩的金字招牌21-25
• 第二節(jié) 荒誕不經(jīng)的細(xì)節(jié)設(shè)置所展現(xiàn)的電影情懷25-29
• （一）中國本土化與導(dǎo)演個(gè)性化的戲仿25-27
• （二）電影道具的重復(fù)蒙太奇表現(xiàn)27-29
• 第三節(jié) 寧浩電影的方言策略29-30
• 第四節(jié) 荒誕喜劇的“另類”表達(dá)—以《心花路放》為例30-33
• 第三章 寧浩的“荒誕”之路與意義33-39
• 第一節(jié) 寧浩荒誕本能的成因33-34
• 第二節(jié) 寧浩的堅(jiān)守與成長34-37
• （一）對荒誕本能的堅(jiān)守34-35
• （二）寧浩電影的成長與轉(zhuǎn)變35-37
• 第三節(jié) 寧浩之于中國電影的意義37-39
• 結(jié)語39-40
• 注釋40-43
• 參考文獻(xiàn)43-45
• 附錄45-47
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄47-48
• 致謝48

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：1042555