本文關(guān)鍵詞：在酒樓上

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1924年《彷徨》收了了魯迅先生1924到1925年間創(chuàng)作的小說11篇。這是五四運動后新文化陣營分化的分水嶺。原來參加過新文化運動的人，“有的隱退，有的高升，有的前進”,（<魯迅自選集>-----自序），。1925年，也就是《在酒樓上》發(fā)表后的第二年，魯迅在一封信中對友人說：雖然辛亥之后已多年，但民眾還在關(guān)心著“皇帝何在，太妃安否”，在這種情況下，要談改革“只好從知識階級……一面先行設(shè)法，民眾俟將來再談”（《華蓋集·通訊》）。魯迅在親歷了中國前所謂有的巨大變革，清醒的意識到：中國之前所發(fā)生的改變，，人仍然未能在根本上扭轉(zhuǎn)中國固有的腐朽與落后，中國仍未找到一條理想的最終出路�！搬葆濉弊鳛樾≌f集的名稱，正好反映了他此時的心境。

三． 環(huán)境設(shè)置

——文章的名字就很耐人尋味�？吹竭@個名字的人都會想為什么是《在酒樓 上》? 而不是《在客棧里》，或者其他的名字。

我們說小說空間的確立都是經(jīng)過作者的精心設(shè)計的。作者之所以構(gòu)建這個空間環(huán)境一定有它的獨到的地方。它為我和呂緯甫提供了一個聚會的地方。一石居酒樓作為一個公共空間，就為天南海北的人們提供了一個相遇的機會。于是在“深冬雪后，風景凄清”的中午在一石居酒樓相遇了。并且這個空間具有封閉性。在這個封閉的空間，呂緯甫才會打開心扉和我說他自己的故事�！�在酒樓上》只有一餐的功夫，呂緯甫給“我”講了兩個不同的故事：一個是給他的小弟遷墳，以安慰他的老母親；是送剪絨花給順姑，可是順姑受姂，苦病抑郁而死。

另外，作者設(shè)計的這個空間環(huán)境為呂緯甫的敘述做了一個催化劑。剛開始“我”一個人，就叫了“一斤紹酒”，到呂緯甫來時“又添二斤”，后來“再添二斤酒”。所謂“酒后吐真言”就是這種情況。 魯迅

四．小說構(gòu)思:

一虛擬的人物或情景來表現(xiàn)主旨：

1、《在酒樓上》

2、《赤壁賦》

3、《進學解》

五．人物形象分析：

小說以第一人稱為視角進行敘述。