發(fā)布時間：2020-06-21 10:19

【摘要】：正如實踐決定認(rèn)識,認(rèn)識反作用于實踐一樣,藝術(shù)體制理論一方面來源于藝術(shù)實踐,接受其檢驗;另一方面也能反作用于藝術(shù)實踐,引導(dǎo)其發(fā)展。藝術(shù)體制理論源起20世紀(jì)60年代,以阿瑟·丹托的《藝術(shù)界》作為開端。正如丹托所說,《藝術(shù)界》一文是對《布里洛盒子》在斯特布爾畫廊展出的理論回應(yīng),且文中指出藝術(shù)理論氛圍和藝術(shù)史知識構(gòu)成了一個藝術(shù)世界,這就開啟了藝術(shù)品資格研究的轉(zhuǎn)向。喬治·迪基在丹托的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展,形成藝術(shù)慣例理論,其藝術(shù)思想主要分為前后兩個階段,前期以藝術(shù)品作為框架的中心來界定藝術(shù),提出藝術(shù)資格授予說,后期以藝術(shù)品、藝術(shù)家、公眾、藝術(shù)界等構(gòu)成的藝術(shù)界框架來界定藝術(shù),形成一系列“諸內(nèi)曲概念”。至今,藝術(shù)體制理論發(fā)展已有半個世紀(jì),這期間藝術(shù)與經(jīng)濟的結(jié)合日趨緊密,且不斷催生出新的藝術(shù)實踐,因此我們有必要以此來檢驗藝術(shù)體制理論的“正確性”,并在此基礎(chǔ)上指出該理論未來的發(fā)展方向。本文正是以當(dāng)代西方藝術(shù)市場作為檢驗藝術(shù)體制理論的實踐場,通過其中的藝術(shù)表現(xiàn),尤其是視覺藝術(shù)品價格的形成機制來分析以丹托和迪基為代表的藝術(shù)體制理論在其中發(fā)揮的作用及其面臨的困境,并揭示出藝術(shù)體制理論對藝術(shù)實踐解釋的有效性,以及藝術(shù)實踐對藝術(shù)體制理論的啟示。論文主體分為四部分。第一部分梳理了藝術(shù)體制理論的產(chǎn)生背景和發(fā)展過程,并歸納出理論的中心內(nèi)容,即對象的藝術(shù)品資格是藝術(shù)界成員共同建構(gòu)的結(jié)果;總結(jié)出理論的構(gòu)成要素,即藝術(shù)家、藝術(shù)品、藝術(shù)中介以及藝術(shù)公眾構(gòu)成了藝術(shù)界。第二部分以當(dāng)代西方藝術(shù)市場作為考察對象,在指出藝術(shù)市場的概念、構(gòu)成要素、分類的基礎(chǔ)上,梳理了西方藝術(shù)市場的發(fā)展概況,并進(jìn)一步從藝術(shù)家、藝術(shù)品、商業(yè)經(jīng)營中介、文化信息中介、藝術(shù)消費者等方面詳細(xì)分析了當(dāng)代(二戰(zhàn)結(jié)束以后)西方藝術(shù)市場的種種表現(xiàn)。第三部分首先探討了當(dāng)代西方藝術(shù)市場與藝術(shù)體制理論的聯(lián)系,提出二者不僅以藝術(shù)品為紐帶,而且具有實踐與理論的辯證關(guān)系和指涉范圍的包含關(guān)系;其次通過當(dāng)代西方藝術(shù)市場中視覺藝術(shù)品價格的形成機制分析了藝術(shù)體制理論在其中發(fā)揮的作用,并以《1948年第5號》和《藝術(shù)家肖像(泳池與兩個人像)》拍出天價現(xiàn)象為事例進(jìn)行印證說明。第四部分一方面總結(jié)出藝術(shù)體制理論對當(dāng)代西方藝術(shù)市場中藝術(shù)實踐的有效解釋,即藝術(shù)界的發(fā)現(xiàn)、藝術(shù)品價值的建構(gòu)性、藝術(shù)界成員的建構(gòu)作用、價值的懸置等,對藝術(shù)家絕對作用淡化的解釋,對藝術(shù)大解放現(xiàn)象的解釋,以及對藝術(shù)品價格的形成的解釋。另一方面也總結(jié)出當(dāng)代藝術(shù)市場中藝術(shù)實踐對藝術(shù)體制理論的啟示,即藝術(shù)體制理論應(yīng)該給出藝術(shù)實踐所需遵循的規(guī)則;應(yīng)該劃定藝術(shù)界的邊界,明確藝術(shù)所涵蓋的范圍,避免消解藝術(shù);應(yīng)該尋找到藝術(shù)品某種穩(wěn)定屬性,以作為維系藝術(shù)品價格的堅實基礎(chǔ),避免藝術(shù)市場的大動蕩。
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J114
【圖文】：

藝術(shù)家聲譽，社會風(fēng)尚及社會發(fā)展水平等其他因素入手。逡逑（五）以杰克遜■波洛克的《１９４８年第５號》為例逡逑２００６年１１月２日杰克遜？波洛克的《１９４８年第５號》（圖１）畫作，在蘇逡逑富比拍賣會上，以１．４億美元的價格拍出，這使得該畫成為截至目前世界上最逡逑昂貴的畫作之一。逡逑圖１杰克遜？波洛克《１９４８年第５號》，１９４８年逡逑波洛克的畫作《１９４８年第５號》可以在藝術(shù)市場中拍出“天價”現(xiàn)象，究其逡逑原因，我們可以從藝術(shù)品、藝術(shù)家、藝術(shù)中介以及藝術(shù)受眾四個方面分析。首先逡逑從藝術(shù)品方面分析，影響藝術(shù)品價格的主要因素為作品的尺寸、材質(zhì)和供求關(guān)系。逡逑《１９４８年第５號》是一幅創(chuàng)作于１９４８年的“滴灑畫”，該畫長２４３．８ｃｍ，寬逡逑１２０．９ｃｍ，基料為布面纖維板綜合材料，使用水性顏料。從尺寸來看，該畫Ｍ于逡逑大尺寸畫作

（六）以大衛(wèi)■霍克尼的《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個人像）》為例逡逑２０１８年１１月１６日，英國藝術(shù)家大衛(wèi)？霍克尼的《藝術(shù)家肖像（泳池與兩逡逑個人像）》（圖２）在佳士得拍賣行以約９０３０萬美元成交，該畫打破了在世藝術(shù)逡逑家作品的最高拍賣價格紀(jì)錄，并使霍克尼成為最貴在世藝術(shù)家。逡逑Ｉｋ，確逡逑圖２大衛(wèi)■霍克尼：《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個人像）》，１９７２年逡逑與《１９４８年第５號》在２００６年拍出的情況不同，《藝術(shù)家肖像（泳池與兩逡逑個人像）》拍出時霍克尼仍在世，這意味著該藝術(shù)家作品數(shù)量處于一個可X棾で麇義鮮疲讕菀?guī)品的供求关蠐?dān)諦棖罅課榷ǖ那榭魷攏?guī)品的价格应蠂D越系�。辶x暇鴕帳跗返某嘰綰筒鬧識裕兌帳跫倚は瘢ㄓ境賾肓礁鋈訟瘢反醋饔冢保梗罰材輳義細(xì)沒ぃ常埃擔(dān)悖

本文編號：2723928