在二十世紀時期初,法國印象派音樂使藝術(shù)有了新的發(fā)展方向,第一次世界大戰(zhàn)給許多歐洲國家?guī)砹怂劳龊推茐?因此對這一批同時代音樂家?guī)砭薮笥绊?二十世紀作品顯著改變了小提琴和鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作方法和演奏技術(shù)。筆者對此作品的背景、音樂風格、曲式結(jié)構(gòu)、和聲和演奏方式進行了剖析,並探究本作品音樂的創(chuàng)新。德彪西希望自已的藝術(shù)不僅僅是代表自然,而是要反映“自然與想像之間的神秘對應(yīng)”。雖然他創(chuàng)作的《G小調(diào)小提琴與鋼琴第三奏鳴曲》是他的晚期作品,但從中能夠找到一些印象派音樂特徵。德彪西探索了大自然的聲音作為他的創(chuàng)作源泉,似乎用於記錄自己對生命的每一刻的短暫“瞬間”,在這首作品當中採用音樂變換速度和片段式重複的旋律來傳達對時間的流逝。

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
一.德彪西的生平歷史與最後一部作品的創(chuàng)作背景
    (一) 德彪西與法國印象主義音樂
    (二) 受第一次世界大戰(zhàn)所啟發(fā)而創(chuàng)作未完成的六套奏嗚曲
    (三) 德彪西人生最後一部作品的不解之緣——G小調(diào)小提琴與鋼琴第三奏嗚曲
二.德彪西小提琴與鋼琴奏鳴曲音樂特點分析
    (一) 相同創(chuàng)作手法慣穿所有樂章
        1. 第一樂章和第三樂章的固定樂思主題
        2. 變格進行和變格終止式的慣用手法
    (二) 本奏嗚曲中的印象派創(chuàng)作特點
        1. 五聲音階調(diào)式
        2. 泛音在本曲中的作用
三.樂章分析
    (一) 第一樂章Allegro vivo分析
    (二) 第二樂章Intermede. Fantastique et leger分析
    (三) 第三樂章Finale Tres anime分析
四 音樂的版本演繹
    (一) 錄影錄音版本演繹分析
    (二) 小提琴弓法演奏方式
        1. 第一樂章Allegro vivo
        2. 第二樂章Intermede.Famastique et leger
        3. 第三樂章Finale Tres anime
結(jié)語
參考文獻
References
後記



本文編號：4047678