景觀攝影是攝影師在客觀冷靜思維下對人造景觀的記錄,其脫胎于傳統(tǒng)意義上的風(fēng)景攝影,觀察的對象由自然風(fēng)景轉(zhuǎn)向為社會景觀,這種轉(zhuǎn)變包含著近代城市化進程快速發(fā)展和人類認(rèn)知的深化。鹽紙印相工藝是一種接觸印相工藝,并且是攝影史上第一個用負(fù)片復(fù)制轉(zhuǎn)換為正像的含銀攝影工藝,由英國威廉·亨利·福克斯·塔爾博特發(fā)明。鹽紙印相工藝具有綿長的影調(diào)范圍和優(yōu)異的細(xì)節(jié)表現(xiàn),在數(shù)字技術(shù)盛行的當(dāng)下,筆者的創(chuàng)作實踐以歷經(jīng)百年的鹽紙印相工藝作為景觀攝影作品的呈現(xiàn)方式,探究兩者在藝術(shù)表達中結(jié)合的可行性,充分發(fā)揮工藝的語言特征,利用鹽紙工藝的色調(diào)、影調(diào)以及質(zhì)感等特征表達城市空間中景觀的興衰,用一種過去的語境回望當(dāng)下城市發(fā)展中的種種困境。本文共分為六個章節(jié)進行論述:第一章節(jié),緒論部分。主要闡述本文的研究背景及意義和研究重難點,同時分析國內(nèi)外相關(guān)領(lǐng)域研究的脈絡(luò)。第二章節(jié),闡述景觀攝影的起源及發(fā)展,敘述景觀攝影何時提出及景觀的內(nèi)涵。第三章節(jié),解析景觀攝影的語言特征,例舉國內(nèi)外景觀攝影師以及作品進行研究。第四章節(jié),梳理鹽紙工藝的歷史,闡述鹽紙印相工藝的配方、原理以及制作流程。通過例舉相關(guān)藝術(shù)家的鹽紙工藝作品從影調(diào)、色調(diào)、質(zhì)感三個方面歸...

【文章頁數(shù)】：71 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1，張克純，《中國》，

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文2圖1-1，張克純，《中國》，北京三影堂攝影藝術(shù)中心，2018（圖片來源筆者拍攝）圖1-2，鄭知淵，《上海面目》，第五屆影像上海藝術(shù)博覽會（圖片來源筆者拍攝）鐘建明在《經(jīng)典手工影像》的前言中提到“古典手工印相是數(shù)字?jǐn)z影的“反動”，為了實現(xiàn)藝術(shù)的差異性表達，....

圖1-2，鄭知淵，《上海面目》，第五屆影像上海藝術(shù)博覽會（圖片來源筆者拍攝）

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文2圖1-1，張克純，《中國》，北京三影堂攝影藝術(shù)中心，2018（圖片來源筆者拍攝）圖1-2，鄭知淵，《上海面目》，第五屆影像上海藝術(shù)博覽會（圖片來源筆者拍攝）鐘建明在《經(jīng)典手工影像》的前言中提到“古典手工印相是數(shù)字?jǐn)z影的“反動”，為了實現(xiàn)藝術(shù)的差異性表達，....

圖1-3，貝歇夫婦，《提升塔》；史蒂芬·肖爾，

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文3優(yōu)美質(zhì)地和手感。”①筆者選擇鹽紙印相工藝有以下幾點原因：首先，鹽紙印相工藝作為一個歷經(jīng)百年的古典印相工藝，它具有其他古典印相工藝所不具備的更長的影調(diào)范圍，其豐富的影調(diào)效果使得它在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上與代表著理性、冷靜和客觀表達的景觀攝影理念相契合，其次，鹽紙印相工....

圖1-3，貝歇夫婦，《提升塔》；史蒂芬·肖爾，《不尋常之地》（圖片來源《世界攝影史》）

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文3優(yōu)美質(zhì)地和手感。”①筆者選擇鹽紙印相工藝有以下幾點原因：首先，鹽紙印相工藝作為一個歷經(jīng)百年的古典印相工藝，它具有其他古典印相工藝所不具備的更長的影調(diào)范圍，其豐富的影調(diào)效果使得它在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上與代表著理性、冷靜和客觀表達的景觀攝影理念相契合，其次，鹽紙印相工....

本文編號：3943594