發(fā)布時間：2024-03-10 03:08

　　本文重點想探討的問題是當代藝術作品中材料的“服從性”,一旦忽視材料的“服從性”,很容易走入“材料至上”的歧途,當作品反向服從于材料,為了吸引打卡、標新立異而利用材料作為噱頭博眼球時,這樣的作品很容易流于表面而沒有深層次的內容和作品意義。從藝術創(chuàng)作的本質來說,創(chuàng)作的初衷應是表達,一個創(chuàng)作的任何出發(fā)點都要圍繞這點展開,材料必然是服務于作品,作品中的每一件材料都是為了連接藝術家與藝術品或連接觀眾與藝術品而存在,為了傳遞作品想要表達的情緒、質感和想法。同時材料也服務于藝術作品背后的深層含義,為了傳遞作者的藝術觀念而被選擇。正確理解材料在當代藝術創(chuàng)作中的角色,可以更好地引導一件作品完成的方向。正確認識材料的作用,在作者表達及觀者理解的層面上都至關重要。

【文章頁數】：35 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2《吉他》1913畢加索

方的繪畫以及雕塑作品中逐漸融入了綜合材料的觀念。立體主義、超現實主義等流派的出現推動了材料在藝術作品中種類的豐富以及使用范圍的擴大，此時藝術家所選擇的材料不再局限于傳統(tǒng)的材料和工具，他們開始直接或間接地使用其他與傳統(tǒng)材料無關的材料結合到畫面或雕塑當中，綜合材料被藝術家們使用，典型....

圖1《女人的三個階段》1862-1918克里姆特

?隱藏、消解材料的使用痕跡。隨著時代、經濟和科技的發(fā)展，藝術的形式已然變得多樣化，藝術中的界限也逐漸被模糊化，西方的繪畫以及雕塑作品中逐漸融入了綜合材料的觀念。立體主義、超現實主義等流派的出現推動了材料在藝術作品中種類的豐富以及使用范圍的擴大，此時藝術家所選擇的材料不再局限于傳統(tǒng)....

圖3《泉》1917杜尚

3點，現成物作為綜合材料更多地出現了。不僅在繪畫領域，雕塑、裝置藝術領域，綜合材料被藝術家所使用的方式和方法也多樣了起來，從一開始簡單地在作品中融入非傳統(tǒng)材料，到逐漸開始更多地使用現成物來作為材料�，F成物作為材料甚至作為作品的典型作品是杜尚（MarcelDuchamp）的《泉》（....

2017圖4《無限的線》2017塩田千春大部分

41.材料與作品背后的藝術觀念捆綁得更緊密從當代藝術作品背后的創(chuàng)作觀念和材料的關系來說，材料在突出作品外在表現力的同時需要兼顧作品中的觀念和意義。材料從出現到發(fā)展至今，它們在藝術作品中的比重是越來越大的，材料的多元化使藝術家們的創(chuàng)作思維開拓更廣、局限更小，當代藝術作品中體現出來的....

本文編號：3924149