一直以來,人們對畫面的形式語言在不斷地追求探索,而在畫面的形式中畫面構(gòu)成則有著非常重要的地位。作為畫面構(gòu)成中最主要的藝術(shù)表現(xiàn)語言——點(diǎn)線面,不僅僅在內(nèi)容上有很強(qiáng)的感染力,而且在形式構(gòu)成方面也有著強(qiáng)烈的沖擊力。本文以油畫形式構(gòu)成語言的點(diǎn)線面為立足點(diǎn),主要從中西方繪畫融合、中國傳統(tǒng)文化與當(dāng)代中國油畫相融合兩個(gè)方面展開探討。首先梳理了形式構(gòu)成語言中點(diǎn)線面與形式美,其次列舉了吳冠中作品中的形式語言,并從點(diǎn)線面等方面分析了吳冠中的兩幅畫作。然后又分析了顧黎明的門神系列畫作,他中西融合的探究西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)民俗繪畫之間的關(guān)系。最后在上文的研究基礎(chǔ)上進(jìn)一步闡述了本人的畢業(yè)創(chuàng)作《彩之印象》。 

【文章頁數(shù)】：25 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
第一部分 畢業(yè)創(chuàng)作選題與實(shí)現(xiàn)方案
    1.1 選題內(nèi)容、目的和意義
    1.2 本領(lǐng)域相關(guān)專題創(chuàng)作動(dòng)態(tài)分析
    1.3 畢業(yè)創(chuàng)作方案及成果
第二部分 油畫作品《彩之印象》中形式構(gòu)成語言的分析
    2.1 油畫形式構(gòu)成語言中的點(diǎn)、線、面
        2.1.1 點(diǎn)的構(gòu)成與形式美
        2.1.2 線的構(gòu)成與形式美
        2.1.3 面的構(gòu)成與形式美
    2.2 形式構(gòu)成語言在當(dāng)代繪畫中的應(yīng)用——作品分析
        2.2.1 吳冠中繪畫中的點(diǎn)、線、面與作品分析
        2.2.2 顧黎明繪畫中的點(diǎn)、線、面與作品分析
    2.3 形式構(gòu)成在個(gè)人畢業(yè)創(chuàng)作中的實(shí)踐
        2.3.1 畢業(yè)創(chuàng)作的構(gòu)思與資料收集
        2.3.2 畢業(yè)創(chuàng)作《彩之印象》的創(chuàng)作過程
        2.3.3 形式構(gòu)成在個(gè)人創(chuàng)作中的應(yīng)用
    2.4 結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
個(gè)人簡況及聯(lián)系方式


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]油畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)文化元素的審美理想運(yùn)用[J]. 吳瑤.  藝術(shù)科技. 2016(01)
[2]借“它山之石”,攻“傳統(tǒng)之玉”——我“畫”木板年畫[J]. 顧黎明.  中華文化畫報(bào). 2013(03)
[3]我“畫”木板年畫[J]. 顧黎明.  美術(shù)觀察. 2001(09)



本文編號：3652700