在近現(xiàn)代百年以來,在西方藝術(shù)、概念的影響下,中國畫迅速發(fā)展成長(zhǎng),水墨人物畫有了新的筆墨語言和精神來傳達(dá)觀念和感受。于是有一些優(yōu)秀的藝術(shù)家,他們?cè)趧?chuàng)作中的表現(xiàn)手法和觀念都受到了西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)影響,并且在立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,融入自己獨(dú)有的水墨特質(zhì),進(jìn)而做出不斷的創(chuàng)新與突破,創(chuàng)造出新的符合當(dāng)下時(shí)代的優(yōu)秀作品。本文圍繞著“徐蔣體系”水墨人物畫筆墨語言的時(shí)代轉(zhuǎn)變問題,從以下幾個(gè)方面展開:一是,時(shí)代背景和社會(huì)風(fēng)貌的改變;二是,審美觀念的轉(zhuǎn)變;三是,形式特點(diǎn)和筆墨語言特征的變化;四是,對(duì)這一范圍內(nèi)具有代表性的水墨人物畫家進(jìn)行研究。最后再結(jié)合自己的創(chuàng)作來談,希望通過研究這些現(xiàn)象和案例,來清晰梳理“徐蔣體系”這一發(fā)展脈絡(luò),從受到西方思潮影響而涌現(xiàn)的那一批水墨人物畫家開始研究,到現(xiàn)如今大膽創(chuàng)新突破的新水墨人物畫家,對(duì)他們筆墨語言變化進(jìn)行探討并發(fā)現(xiàn)問題。這對(duì)我們?cè)诮窈笏宋锂嫷膶W(xué)習(xí)和創(chuàng)作中,如何保持民族特色,又不與當(dāng)下時(shí)代發(fā)展脫離,即保持傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的統(tǒng)一能夠有所啟發(fā)。 

【文章來源】：湖北美術(shù)學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

蔣兆和《流民圖》

世紀(jì)50年代，水墨人物畫家楊之光在中國畫領(lǐng)域聲名鵲起。他曾在中央美院學(xué)習(xí)人物畫，期間接受了“徐蔣體系”寫實(shí)的訓(xùn)練。作為學(xué)院出身的優(yōu)秀畫家，楊之光一直被認(rèn)為是“徐蔣體系”的傳繼人。經(jīng)過他長(zhǎng)年的摸索，畫面的寫實(shí)因素和筆墨趣味開始具有了某種內(nèi)在的統(tǒng)一性。他的作品中，水墨效果只是其表，對(duì)畫面故事情節(jié)的處理安排和研究才是其里。在“徐蔣體系”人物畫道路上，他也致力于實(shí)現(xiàn)水墨寫意與西方寫實(shí)技法的結(jié)合，并吸收了海派風(fēng)格，而且在對(duì)光和色的運(yùn)①裔萼.二十世紀(jì)中國人物畫史[M].石家莊：河北教育出版社,2008,p83圖2黃胄《洪荒風(fēng)雪》

墨能發(fā)揮的更充分，更接近古代文人的審美觀，削弱人物畫中對(duì)表現(xiàn)臉部結(jié)構(gòu)體積的皴擦等，這些選擇是在維護(hù)國畫的本源，避免被西方素描過多的干擾。①周昌谷所經(jīng)歷的敦煌臨摹計(jì)劃對(duì)接了傳統(tǒng)的繪畫血脈，也是對(duì)傳統(tǒng)繪畫的認(rèn)可和借鑒，這是“徐蔣體系”和“浙派人物畫”的形成發(fā)展過程中不可或缺的組成部分。周昌谷在對(duì)墨法的理解上，首先是來自與黃賓虹的接觸。周昌谷在黃賓虹那里學(xué)到了中國畫筆墨技法的知識(shí)，在筆墨技法的基礎(chǔ)上又拓展了墨法概念的外延和內(nèi)①裔萼.二十世紀(jì)中國人物畫史[M].石家莊：河北教育出版社,2008,p85圖3周昌谷《兩只小羊羔》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]當(dāng)代視覺文化賦予中國畫以新的變革姿態(tài)[J]. 尚輝.  美術(shù)大觀. 2019(11)
[2]從水墨革命到革命水墨——楊之光的時(shí)代意義[J]. 楊小彥.  美術(shù). 2016(09)
[3]劉慶和:水墨的新回歸[J]. 周雪松.  東方藝術(shù). 2012(07)
[4]內(nèi)轉(zhuǎn)的視線——從劉慶和的藝術(shù)談起[J]. 易英.  文藝研究. 2007(11)



本文編號(hào)：3398265