發(fā)布時間：2021-06-26 10:01

　　近幾年影視音樂中的電子音樂技術(shù)手段、思維方式使用比重逐漸加大。電子音樂逐漸成為一種不可或缺的重要音樂形式在電影音樂中得到廣泛應用。相比較于傳統(tǒng)音樂,電子音樂打破了原有的傳統(tǒng)音樂限制,不再受到和聲、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性的束縛。將有組織的“音符”轉(zhuǎn)變成為有組織,有邏輯的“聲音”。自然界的一切聲音皆可成為電子音樂創(chuàng)作的聲音素材來源,電子音樂為作曲家提供了更為廣闊的音樂可塑性,在音響、音色、創(chuàng)作手法、音樂表達上也更為豐富多彩。在影片《切爾諾貝利》中聽眾們能聽到大量噪音化的配樂,作曲家運用噪音化聲音素材結(jié)合電子音樂創(chuàng)作思維,側(cè)重于電子音樂作曲手段的使用,在聲音音色上的選擇以及創(chuàng)作理念上都是一場全新的嘗試。基于故事的真實性以及災難性,作曲家一改傳統(tǒng)管弦配器手法,大膽使用實地采樣后的噪音聲音素材,真實重現(xiàn)了核爆炸下的情景,觸發(fā)聽眾的視聽聯(lián)覺共鳴,營造一種全新的音響沉浸體驗。本文將以影片《切爾諾貝利》為例,基于噪音化素材的電子音樂創(chuàng)作研究結(jié)合實例從多角度進行分析與總結(jié)。筆者通過三個章節(jié)來對噪音化素材創(chuàng)作在影片中的表達方式展開研究。第一章節(jié)是相關(guān)概念以及論題背景的闡述;第二章是針對音樂的分析,詳細分析總結(jié)了影... 

【文章來源】：中央音樂學院北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－１??《切爾諾貝利》它并沒有特意去刻畫個人英雄主義，而是讓故事還原貼近事故本身，讓??人物形象更為鮮活真實，這有別于西方統(tǒng)災難片的設定

二、作曲家介紹??希爾杜‘古納多蒂爾（ＨｉｌｄｕｒＧｕｄｎａｄｏｔｔｉｒ）見（圖１－２）?１９８２年９月４日出生于冰島，??音樂家、作曲家、古典大提琴演奏家。出生于音樂世家的她從小學習大提琴，隨后進入雷克??雅未克音樂學院，然后進入冰島藝術(shù)學院和柏林大學研究作曲和新媒體。??圖１－２??曾與?Ｐａｎ?Ｓｏｎｉｃ，?Ｔｈｒｏｂｂｉｎｇ?Ｇｒｉｓｔｌｅ，?Ｍ（ｍｉ?和?Ｓｔ６ｒｓｖｅｉｔＮｉｘＮｏｈｃｓ?樂隊合作并錄制唱片，并與??Ａｎｉｍａｌ?Ｃｏｌｌｅｃｔｉｖｅ和ＳｕｎｎＯ）?—起巡回演出。同時她還制作了多個個人作品。??這位年輕的作曲家近幾年成為最炙手可熱的新秀新星，憑借其電影成績贏得了國際認可，??包括動作驚悚片《西卡里奧：索達多的一天》（２０１８），?ＨＢＯ迷你劇《切爾諾貝利》（２０１９）??和心理驚悚片《小丑》（２０１９）。２０１９年為ＨＢＯ的美劇《切爾諾貝利》作曲，榮獲創(chuàng)意藝術(shù)??艾美獎。《小丑》斬獲第９２屆奧斯卡金像獎（２０２０）最佳原創(chuàng)配樂獎。??５??

■■■■國??圖２－１?（Ｇａｌｌｅｒｙ頻譜細節(jié)圖示）??（以上頻譜細節(jié)圖中可以看到白色方框指示的低音區(qū)域是一種點描構(gòu)成的沖擊型形態(tài)??作為節(jié)奏律動支撐作用）??我們將作品【Ｇａｌｌｅｒｙ】【曲例４】的截取片段分為三個部分如（圖２－２），在第一部分作??品開頭，“沖擊型”作為主要發(fā)展形態(tài)，在節(jié)奏上有規(guī)律的進行，使音樂目前處于一個相對平??緩的階段。第一個音樂的小高潮點同時預示著第二部分的開端。原“沖擊型”聲音素材作為??上部分的延續(xù)形態(tài)無縫銜接過度到第二部分，緊接著新的聲音素材順應而入，與之相互交融，??在聽覺層面上是自然的過度。第三部分新的聲音素材在中高頻段以持續(xù)長線條旋律慢慢占據(jù)??主導地位與“沖擊型”相結(jié)合形成新的點描動態(tài)，音樂情緒以及描繪形象在“沖擊型”的過??度下自然的的完成遞進關(guān)系，頻段上的擴充也使得音響聽覺進一步豐滿。??第一部分?第二部分??第三部分??■■ｍｉ??團＾＾驗ｆｉ??圖２－２?（Ｇａｌｌｅｒｙ頻譜整體框架圖示）??（圖中白色線條的階段劃分可看出沖擊形態(tài)在每個階段都有不同聲音素材的加入，ｙ之??１０??

【參考文獻】：
期刊論文
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[3]論漢斯·季默的“現(xiàn)代化”電影音樂創(chuàng)作理念[J]. 雷偉,徐晨.  北京電影學院學報. 2013(04)
[4]從電影《贖罪》的聲音分析看電影聲音中的電子音樂理念[J]. 劉媛媛.  演藝科技. 2012(02)
[5]從電影《康斯坦丁》的聲音分析看電影聲音中的電子音樂技術(shù)[J]. 劉媛媛.  演藝科技. 2011(11)
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[8]范吉利斯電子音樂作品的織體與音色研究(上)[J]. 李鵬云.  黃鐘（中國.武漢音樂學院學報）. 2007(03)
[9]聲景理念的解析[J]. 張道永,陳劍,徐小軍.  合肥工業(yè)大學學報(自然科學版). 2007(01)
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博士論文
[1]從時間到空間—論電子音樂空間映像的建構(gòu)[D]. 王新宇.中央音樂學院 2017

碩士論文
[1]論三種持續(xù)型聲音形態(tài)在影片《敦刻爾克》配樂中的運用[D]. 陳一磊.中央音樂學院 2018
[2]通過對聲音材料的剖析看作品《Riflessioni》與《Beyond》在創(chuàng)作思維上的共性與個性[D]. 張哲.中央音樂學院 2018
[3]論頻譜形態(tài)學在《地心引力》配樂中的應用[D]. 劉柯妤.中央音樂學院 2017
[4]融合—電子音樂多元化結(jié)構(gòu)初探[D]. 龍凌子.上海音樂學院 2016
[5]論漢斯·季默兩部電影音樂中的電子音樂[D]. 羅紫君.中央音樂學院 2015
[6]“同質(zhì)異趣”與“異質(zhì)求融”[D]. 董曉嬌.上海音樂學院 2014
[7]三部中國“幻聽音樂”作品中的聲音材料研究[D]. 王海旭.中央音樂學院 2014
[8]電影音效類型研究[D]. 莊曉霓.南京藝術(shù)學院 2011
[9]敘事性聲音與非敘事性聲音的模糊區(qū)域[D]. 劉媛媛.中央音樂學院 2010
[10]理念的漸進[D]. 關(guān)鵬.中央音樂學院 2004



本文編號：3251136