河西魏晉壁畫墓存在諸多特殊之處,一是特殊的地理位置,二是特殊的歷史時期,三是特殊的墓葬類別。隨著考古發(fā)掘和相關(guān)研究的持續(xù)推進,我們對這些內(nèi)容已經(jīng)有了可觀的理解,尤其是墓葬中所呈現(xiàn)的規(guī)模宏大、內(nèi)容豐富、保存完整的壁畫圖像,讓人嘆為觀止,陷入沉思。本文擬以壁畫的繪畫藝術(shù)特點為切入點,通過形式分析,由表及里,探討壁畫墓繪畫的形式特征、發(fā)展及其變革背后的歷史、文化和思想因素。從地理上看,河西地區(qū)作為中原向西交流的要道,魏晉時期的社會交流必然打破藝術(shù)發(fā)展的地域性,促進不同區(qū)域之間的人文交流。但從墓葬的社會功能看,墓葬中的壁畫更傾向于實用性而非藝術(shù)性。既有的一些研究成果向我們清晰地表明這些壁畫題材、內(nèi)容以及思想的歷史維度和價值,卻往往忽略了藝術(shù)層面的形式變化。本文選擇敦煌、酒泉、張掖和武威四個地區(qū)的魏晉壁畫作為主要研究對象,通過橫向比較和縱向梳理,我們發(fā)現(xiàn),河西地區(qū)壁畫墓的繪畫形式很大程度上受到中原地區(qū)相對成熟的繪畫影響。筆者采用地下考古實物與地上文獻記載相結(jié)合的“雙重論證”法,得出此地區(qū)魏晉時期繪畫形式與中原地區(qū)的有著顯著的繼承關(guān)系,如以勾填法為代表的造型技法就明顯來源于中原地區(qū)。同時,還縱向考... 

【文章來源】：西北師范大學甘肅省

【文章頁數(shù)】：75 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

鸛鳥石斧圖彩繪陶缸①于洛陽東北郊東漢晚期至曹魏時期的朱村

第二章 河西魏晉墓室壁畫的繪畫藝術(shù)特征從考古出土的秦漢時期的墓室彩繪來看，這種勾填設(shè)色的方式仍占據(jù)主流。在西漢時期洛陽卜千秋墓室頂脊部的朱雀的形象（圖 2-2）用黑色墨線起稿，畫出朱雀的頭部、身體和尾部后，通身完全用朱紅色顏料作為賦色。同樣的還有出土

女墓主圖③

【參考文獻】：
期刊論文
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博士論文
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本文編號：3056416