發(fā)布時(shí)間：2021-01-16 12:06

　　顏文樑是中國(guó)近現(xiàn)代著名畫(huà)家、美術(shù)教育家與理論家,著有《美術(shù)用透視》、《色彩瑣談》、《顏文樑畫(huà)集》等出版物。本文主要從顏文樑1912年至1928年的早期水彩作品角度進(jìn)行研究分析,探究顏文樑水彩畫(huà)創(chuàng)作題材、作品特色及對(duì)中國(guó)水彩畫(huà)史做出的努力與貢獻(xiàn)。第一章從顏文樑生活時(shí)代的角度解讀其創(chuàng)作水彩畫(huà)的背景,并對(duì)其水彩作品的年份、尺寸、款識(shí)、鈐印及收藏地作了全面的梳理,為下文做好鋪墊。第二章主要討論了顏文樑水彩畫(huà)創(chuàng)作的題材,從人物、風(fēng)景、室內(nèi)創(chuàng)作入手探究其水彩作品由稚嫩走向成熟的過(guò)程。第三章則著重研究顏文樑水彩畫(huà)的藝術(shù)特色,可知其作品在描繪真實(shí)生活的基礎(chǔ)上追求美的表現(xiàn)力,風(fēng)格細(xì)膩而寫(xiě)實(shí);顏文樑善于揣摩各種物象上的光線,對(duì)畫(huà)面中的和諧色彩的運(yùn)用進(jìn)行了科學(xué)的探究,均衡的把握了西方水彩畫(huà)與東方意蘊(yùn)的完美結(jié)合。第四章得出顏文樑對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代水彩畫(huà)的貢獻(xiàn),他不僅是實(shí)踐者,更是引進(jìn)者和傳播者,對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代水彩畫(huà)的發(fā)展有著篳路藍(lán)縷之功。 

【文章來(lái)源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁(yè)數(shù)】：49 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《祖姨母》顏文樑水彩畫(huà)1912年17.6×12.1cm

集中于人物及茶幾之上，其他地方皆為昏暗。陳晉甫身著長(zhǎng)衫，表情嚴(yán)肅，手持羽毛扇端坐茶幾之旁。臉部及長(zhǎng)衫光影變化豐富，細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，相比對(duì)手部的描繪則淺顯粗糙，與畫(huà)面極為不相稱(chēng)。而從對(duì)茶幾上的瓷杯、瓷壺及銅質(zhì)煙壺極為逼真的描繪中，卻又不難看出作者的寫(xiě)實(shí)能力已非常厲害。這是這幅作品最為矛盾也是最令人迷惑的地方�！蹲嬉棠浮泛汀对栏浮分腥宋锝哉籍�(huà)面中大部分空間，成為了視覺(jué)趣味中心，人物比例協(xié)調(diào)，臉部及衣褶的刻畫(huà)精細(xì)，顯示出作者對(duì)光影捕捉的即興能力。與上述兩幅人物肖像畫(huà)不同，作品《滑稽少年圖》（圖2-2）是一跨界商業(yè)之作，時(shí)為《時(shí)報(bào)》主筆人金崧芩①所作月份牌性質(zhì)的水彩畫(huà)作品之一�！痘倌辍吩阱X(qián)伯城所作《顏文樑先生年譜》②中對(duì)此畫(huà)略有提及，“是年1917年又為《滑稽雜志》制封面，畫(huà)一人捏鼻作滑稽狀,與先生所畫(huà)月份牌,同為少年隨俗之作�！雹�。但研究者秦瑞麗在《顏文樑早期人物畫(huà)作品新解》中對(duì)錢(qián)伯城將其列為1917年這個(gè)年份所作提出質(zhì)疑，根據(jù)秦瑞麗的分析認(rèn)為《滑稽少年》至少在1913年之前所繪制。而筆者通過(guò)查閱晚清民國(guó)時(shí)期報(bào)刊雜志，亦得出水彩滑稽少年圖為1913年出刊的《滑稽雜志》第二期封面，并有圖像佐證，故筆者較為認(rèn)同《滑①金崧岑（1873－1947），名懋基，又名天翮，蘇州人，時(shí)為《時(shí)報(bào)》主筆，與曾樸共同創(chuàng)作《孽�；ā�，組織同里自治學(xué)社，組織雪恥學(xué)會(huì)。②錢(qián)伯城.《觀景樓雜著》.沈陽(yáng)：遼寧教育出版社，1998.頁(yè)364－411。③錢(qián)伯城.《觀景樓雜著》.沈陽(yáng)：遼寧教育出版社，1998.頁(yè)377。圖2-2《滑稽少年》顏文樑水彩畫(huà)1913年

碩士學(xué)位論文12的影響，此時(shí)的顏文樑已經(jīng)能較好的運(yùn)用明暗和透視的知識(shí)，他的風(fēng)景畫(huà)面表現(xiàn)真實(shí)細(xì)膩、層次豐富，并運(yùn)用碎筆進(jìn)行點(diǎn)綴，設(shè)色精致。其中《平湖秋月》、《六合掛帆》、《敵樓夜月》、《蘭溪返棹》中水面在水平方向后方延伸,營(yíng)造出的咫尺千里，無(wú)窮深遠(yuǎn)的廣袤空間；《天平初夏》（圖2-3）中臺(tái)階和地面所鋪磚塊所體現(xiàn)的“漸遠(yuǎn)漸斜、“漸遠(yuǎn)漸短”的透視基本法則的合理運(yùn)用；《鄧尉探�！�、《柳浪聞鶯》、《冷泉品茗》中蜿蜒綿長(zhǎng)通向遠(yuǎn)方的路徑；這些水彩風(fēng)景中，房屋、樹(shù)木、葉叢皆表現(xiàn)的層次分明，畫(huà)面真實(shí)且細(xì)致，從中可以看出當(dāng)時(shí)顏文樑對(duì)透視學(xué)已進(jìn)行了一定的研究。但是，《蘭溪返棹》中整幅畫(huà)明顯是一個(gè)一點(diǎn)透視的畫(huà)面，江水兩岸房屋的透視滅點(diǎn)卻沒(méi)有統(tǒng)一；《天平初夏》中亭子和幾組人物的滅點(diǎn)沒(méi)有處在同一視平線上，說(shuō)明顏文樑對(duì)透視學(xué)還處于一個(gè)探索的過(guò)程。再觀察這幾幅作品中對(duì)明暗關(guān)系的塑造,《冷泉品茗》、《湖亭冬雪》中對(duì)倒影層次的渲染，《天平初夏》中斑駁參差的陽(yáng)光和陰影的描繪；《敵樓夜月》、《平湖秋月》中朦朧皎潔的月光，都能利用色彩中的對(duì)比以及色階層次的微妙變化表現(xiàn)出來(lái)，顯示出顏文樑對(duì)明暗光影統(tǒng)一較早期人物水彩作品有了更深的認(rèn)識(shí)。但是也存在某些局部光源散亂，樹(shù)木的迎光面和背光面關(guān)系略顯生澀，又表明了畫(huà)家對(duì)色彩明暗光影關(guān)系的研究還處在摸索中。這些水彩風(fēng)景作品顯示了顏文樑對(duì)西方古典主義繪畫(huà)，特別是荷蘭風(fēng)景畫(huà)派中的嚴(yán)謹(jǐn)和寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格的吸收。同時(shí)也能看出他并沒(méi)有對(duì)實(shí)景事無(wú)巨細(xì)的照搬照抄，而在一定程度上結(jié)合了東方審美中賦予理想化的元素。1965年所作《秋之詩(shī)》，是其72歲高齡時(shí)所作，屬自留學(xué)歸來(lái)后所作相當(dāng)罕見(jiàn)的風(fēng)景水彩畫(huà)作品，這個(gè)時(shí)候顏文樑對(duì)色彩的運(yùn)用已相當(dāng)?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]水彩特殊技法在教學(xué)中的運(yùn)用及評(píng)價(jià)[J]. 李夢(mèng)璋.  藝海. 2008(04)
[2]畫(huà)壇楷�！磕铑佄牧合壬鶾J]. 肖峰.  新美術(shù). 1988(03)
[3]顏文樑的油畫(huà)技法[J]. 費(fèi)以復(fù).  新美術(shù). 1981(02)
[4]顏老夫子——記我國(guó)著名畫(huà)家和美術(shù)教育家顏文樑先生[J]. 金冶.  新美術(shù). 1981(02)

博士論文
[1]道家思想與中國(guó)園林藝術(shù)精神[D]. 孫宗美.暨南大學(xué) 2010

碩士論文
[1]繪畫(huà)與現(xiàn)實(shí)—顏文樑繪畫(huà)風(fēng)格探析[D]. 未安林.中國(guó)藝術(shù)研究院 2013
[2]水彩風(fēng)景畫(huà)意境營(yíng)造及教學(xué)[D]. 肖晟.湖南師范大學(xué) 2001



本文編號(hào)：2980800