隨著社會的發(fā)展和科技的進步,新媒體技術的普及讓圖像成為我們生活中重要的組成部分,我們被密集的圖像信息所包圍,也促成了如今以圖像為中心的視覺文化,不同于之前以語言為中心的印刷文化。同時當代繪畫也發(fā)生了轉向,藝術家們將圖像進行解構并抽離出形象,從中進行符號的建構,在畫面中埋入隱喻,傳達出藝術家對當代社會的反思和自身的思考。如今圖像不可避免地成為了我們重要的視覺經驗來源之一,也有愈來愈多的藝術家借助圖像來進行創(chuàng)作,但盲目的生搬硬套也成了當今美術界的一大通病。本文意在探尋如何利用好圖像去建構自身的符號語言,并結合到自己的作品中來。回歸三年的創(chuàng)作生涯實質上也是一個尋找合適的圖像并進行解構再創(chuàng)造來契合創(chuàng)作靈感的歷程,從一開始生硬的挪用到在實踐中慢慢找到了合適的方法,利用符號學的理論來指導創(chuàng)作,在圖像、符號、作者、觀看者的四角關系中,尋找更合適的切入點,利用圖像的組合再創(chuàng)造出新的語義空間來轉換成符號化深層的含義。系列作品《永恒的終結》則是在理論指導下對這些思考的具象呈現(xiàn)。通過此次理論結合實踐加深了我對當代繪畫的理解,也為以后的創(chuàng)作提供了進一步的可能。 

【文章來源】：湖南師范大學湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

來源于網(wǎng)絡馬格里特《洞察》

從圖像到符號的轉化——關于油畫作品《永恒的終結》系列的創(chuàng)作報告5飾的手段，而是選擇了綜合材料繪畫的技法，尋找合適的物質材料來突出主題，材料本身的物質屬性也是一種符號，畫中使用了鉛條來強化船只被束縛，圍困的感覺。圖3-1來源個人作品自攝《錮No.01》尺寸：60x180cm圖3-2來源個人作品自攝《錮No.02》尺寸：60x180cm圖3-3來源個人作品自攝圖3-4來源個人作品自攝《第五維的振動No.03》尺寸：20x30cm《第五維的振動No.04》尺寸：20x30cm

從圖像到符號的轉化——關于油畫作品《永恒的終結》系列的創(chuàng)作報告5飾的手段，而是選擇了綜合材料繪畫的技法，尋找合適的物質材料來突出主題，材料本身的物質屬性也是一種符號，畫中使用了鉛條來強化船只被束縛，圍困的感覺。圖3-1來源個人作品自攝《錮No.01》尺寸：60x180cm圖3-2來源個人作品自攝《錮No.02》尺寸：60x180cm圖3-3來源個人作品自攝圖3-4來源個人作品自攝《第五維的振動No.03》尺寸：20x30cm《第五維的振動No.04》尺寸：20x30cm

【參考文獻】：
期刊論文
[1]景觀社會的圖像與繪畫——米歇爾·波利曼斯研究[J]. 范曉楠.  世界美術. 2018(03)
[2]堅守與更新——中國當代藝術進入平庸時代[J]. 范曉楠.  雕塑. 2016(06)
[3]繪畫圖像的符號化問題——視覺文化符號學的讀圖實踐[J]. 段煉.  美術研究. 2013(04)
[4]重新定義符號與符號學[J]. 趙毅衡.  國際新聞界. 2013(06)

博士論文
[1]圖像與符號[D]. 劉晉晉.中央美術學院 2014

碩士論文
[1]當代繪畫中的視覺心像與符號化圖像的關聯(lián)性[D]. 劉一墨.中央美術學院 2017



本文編號：2910626