浮雕型壁畫(huà)附著于某種形狀的基底之上并被廣泛應(yīng)用于不同的空間環(huán)境中。浮雕安放裝置、雕刻在平面基底(本文中稱其為“規(guī)則界面”)或是在非平面基底(如弧形、波浪形等等,本文中稱其為“不規(guī)則界面”)之上,關(guān)乎浮雕設(shè)計(jì)制作者的規(guī)劃與策略。此篇文章旨在以規(guī)則界面和不規(guī)則界面相對(duì)照,歸納、分析與總結(jié)浮雕型壁畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn),著重研究其在不規(guī)則界面上的造型設(shè)計(jì)、語(yǔ)言特性和實(shí)施方法,從而發(fā)掘不規(guī)則界面上浮雕型壁畫(huà)的獨(dú)特審美價(jià)值,對(duì)浮雕型壁畫(huà)創(chuàng)作來(lái)講具有實(shí)踐意義。
【學(xué)位單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2020
【中圖分類】：J218.6
【部分圖文】：

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文11.緒論1.1研究背景與選題意義1.1.1研究背景浮雕型壁畫(huà)附著于某種形狀的基底之上并被廣泛應(yīng)用于不同的空間環(huán)境中，不規(guī)則界面（如弧形界面、波浪形界面等等）給浮雕的設(shè)計(jì)制作和安放裝置造成影響，而人與浮雕畫(huà)面所形成的觀賞角度甚至?xí)斐杀诋?huà)內(nèi)容的部分隱失。因此，有必要認(rèn)真分析研究規(guī)則界面上與不規(guī)則界面上的浮雕型壁畫(huà)的區(qū)別，運(yùn)用藝術(shù)實(shí)例對(duì)比兩者的形式特點(diǎn)。同時(shí)界定浮雕型壁畫(huà)的范圍，縮小研究面，精準(zhǔn)研究方向，分析、總結(jié)不規(guī)則界面上的浮雕藝術(shù)精髓，并結(jié)合本人研究生階段在不規(guī)則界面上進(jìn)行浮雕制作的經(jīng)驗(yàn)，以期進(jìn)一步發(fā)掘不規(guī)則界面上浮雕型壁畫(huà)獨(dú)特性的審美價(jià)值。1.1.2選題意義在壁畫(huà)藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，仍屬于二維形態(tài)的浮雕型壁畫(huà)以其具有一定的立體特質(zhì)凸起于某種形態(tài)的界面（基底）之上。浮雕所依附的基底對(duì)于浮雕的圖形設(shè)計(jì)、造型處理、加工制作等皆有較大的制約。本人通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐，運(yùn)用木質(zhì)材料模擬不規(guī)則界面（非平面基底）進(jìn)行浮雕制作（圖1），將浮雕壁畫(huà)在不規(guī)則界面上進(jìn)行藝術(shù)性表達(dá)，研究發(fā)現(xiàn)制作過(guò)程中的問(wèn)題并尋求解決方案。同時(shí)對(duì)比分析浮雕與規(guī)則界面和不規(guī)則界面結(jié)合的不同特點(diǎn)，提煉雕刻于不規(guī)則界面上的浮雕壁畫(huà)（壁飾）的審美特色以及制作工藝的應(yīng)用價(jià)值。圖1：不規(guī)則界面模擬效果圖

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文2在本人畢業(yè)作品中，對(duì)不規(guī)則界面雕刻環(huán)境進(jìn)行等比例縮小，再現(xiàn)出微縮版的浮雕創(chuàng)作環(huán)境，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行木質(zhì)浮雕制作。此批作品與架上浮雕存在相似之處：脫離真實(shí)墻面、尺幅較小，是對(duì)整體構(gòu)架和細(xì)節(jié)深入能力的一個(gè)考驗(yàn)。大尺幅墻面木質(zhì)浮雕與架上木質(zhì)浮雕壁畫(huà)在構(gòu)圖布局和細(xì)節(jié)表現(xiàn)相同的情況下，制作工具、加工步驟等等都會(huì)存在差異。但對(duì)于不規(guī)則界面的浮雕制作理念是相同的，需要照顧木質(zhì)材料浮雕的材料特性、觀賞角度、特定位置如何深入加工等問(wèn)題。本人進(jìn)行的針對(duì)本課題的實(shí)踐探索與研究成果對(duì)于浮雕壁畫(huà)的設(shè)計(jì)與制作具有借鑒與參考價(jià)值。1.2國(guó)內(nèi)外研究綜述經(jīng)過(guò)文獻(xiàn)查閱對(duì)現(xiàn)有國(guó)內(nèi)外浮雕藝術(shù)作品進(jìn)行調(diào)研，了解到在不規(guī)則界面上的浮雕作品占據(jù)數(shù)量較小，一些是柱體上的浮雕，另一些浮雕作品則大多出現(xiàn)在建筑空間的轉(zhuǎn)折銜接處或整體空間的某個(gè)特殊位置。比如莫高窟第432窟整體上采用的是浮雕泥塑和壁畫(huà)彩繪結(jié)合的工藝，而窟內(nèi)中心柱塔上的浮雕，就體現(xiàn)了不規(guī)則界面浮雕的特征。該位置的浮雕兼顧了兩個(gè)平面的畫(huà)面銜接，連貫且統(tǒng)一了整個(gè)結(jié)構(gòu)，并使其朝向保持中立，可以在多方位觀察欣賞柱塔的佛像浮雕、圖案和壁畫(huà)（圖2）。圖3的木雕是江西婺源縣的祠堂和民居中建筑裝飾浮雕作品（圖3），該作品附著于環(huán)狀基底表面，造型工藝追求繁復(fù)華麗的效果，有極高的施工制作難度，且具有鏤空的視覺(jué)特點(diǎn)，對(duì)于不規(guī)則界面上的浮雕創(chuàng)作有很高的參考價(jià)值。圖2：莫高窟第432窟圖3：江西婺源縣的祠堂木雕裝飾

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文2在本人畢業(yè)作品中，對(duì)不規(guī)則界面雕刻環(huán)境進(jìn)行等比例縮小，再現(xiàn)出微縮版的浮雕創(chuàng)作環(huán)境，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行木質(zhì)浮雕制作。此批作品與架上浮雕存在相似之處：脫離真實(shí)墻面、尺幅較小，是對(duì)整體構(gòu)架和細(xì)節(jié)深入能力的一個(gè)考驗(yàn)。大尺幅墻面木質(zhì)浮雕與架上木質(zhì)浮雕壁畫(huà)在構(gòu)圖布局和細(xì)節(jié)表現(xiàn)相同的情況下，制作工具、加工步驟等等都會(huì)存在差異。但對(duì)于不規(guī)則界面的浮雕制作理念是相同的，需要照顧木質(zhì)材料浮雕的材料特性、觀賞角度、特定位置如何深入加工等問(wèn)題。本人進(jìn)行的針對(duì)本課題的實(shí)踐探索與研究成果對(duì)于浮雕壁畫(huà)的設(shè)計(jì)與制作具有借鑒與參考價(jià)值。1.2國(guó)內(nèi)外研究綜述經(jīng)過(guò)文獻(xiàn)查閱對(duì)現(xiàn)有國(guó)內(nèi)外浮雕藝術(shù)作品進(jìn)行調(diào)研，了解到在不規(guī)則界面上的浮雕作品占據(jù)數(shù)量較小，一些是柱體上的浮雕，另一些浮雕作品則大多出現(xiàn)在建筑空間的轉(zhuǎn)折銜接處或整體空間的某個(gè)特殊位置。比如莫高窟第432窟整體上采用的是浮雕泥塑和壁畫(huà)彩繪結(jié)合的工藝，而窟內(nèi)中心柱塔上的浮雕，就體現(xiàn)了不規(guī)則界面浮雕的特征。該位置的浮雕兼顧了兩個(gè)平面的畫(huà)面銜接，連貫且統(tǒng)一了整個(gè)結(jié)構(gòu)，并使其朝向保持中立，可以在多方位觀察欣賞柱塔的佛像浮雕、圖案和壁畫(huà)（圖2）。圖3的木雕是江西婺源縣的祠堂和民居中建筑裝飾浮雕作品（圖3），該作品附著于環(huán)狀基底表面，造型工藝追求繁復(fù)華麗的效果，有極高的施工制作難度，且具有鏤空的視覺(jué)特點(diǎn)，對(duì)于不規(guī)則界面上的浮雕創(chuàng)作有很高的參考價(jià)值。圖2：莫高窟第432窟圖3：江西婺源縣的祠堂木雕裝飾
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