【摘要】：電影在營造觀眾情感體驗(yàn)的過程中具有獨(dú)特的魅力,因此在文化傳承的過程中也被賦予創(chuàng)新性的表達(dá)屬性。鑒于此,在政策利好的形勢(shì)下,作為深厚而淵源流長(zhǎng)的中原文化的誕生地及各種豐富文化資源匯集地的河南,雖然目前在制作并發(fā)行上映的電影中不乏佳作出現(xiàn),但從整體上看,河南電影中巨大的文化傳承潛力尚有待發(fā)掘。如若河南電影人、省內(nèi)各個(gè)機(jī)構(gòu)能更深入地發(fā)揮自己的地緣優(yōu)勢(shì),在電影創(chuàng)作的過程中能更好地理解、表達(dá)中原文化,這將對(duì)河南文化產(chǎn)業(yè)的整體盤活和發(fā)展,同時(shí)對(duì)中原文化的深層次挖掘具有重大意義。如果僅憑感性的一腔熱血而沒有學(xué)理化的探索,河南電影的概念將始終模糊,中原文化在新時(shí)期的傳承將缺乏清晰的方向。從中外關(guān)于電影分類的理論來看,關(guān)于河南電影的定義不能僅局限于形式上的地域元素影音化的體現(xiàn),而是要開拓視野,同時(shí)強(qiáng)調(diào)影片背后人員與當(dāng)?shù)貦C(jī)構(gòu)的力量,如此才能同時(shí)兼顧電影的藝術(shù)屬性和制作特點(diǎn)。在文化生態(tài)學(xué)的視角下,對(duì)中原文化的影視資源價(jià)值進(jìn)行充分論證是確定中原文化能促進(jìn)河南電影發(fā)展的前提。在原型理論的基礎(chǔ)上,論證河南電影之于中原文化傳承的載體性則是表明河南電影在推動(dòng)中原文化傳承方面的重要性和必要性。通過理論化的分析總結(jié)出河南電影中文化傳承意識(shí)的重要作用。如果只做學(xué)理化的探索而缺乏對(duì)行業(yè)的了解,則研究容易陷入形上之困,實(shí)踐性的指導(dǎo)意義會(huì)缺失。因此在文獻(xiàn)研究之外,還需運(yùn)用影像文本分析法和訪談法:通過影像文本分析法總結(jié)出元素、敘事和情景三個(gè)方面的藝術(shù)特色,繼而明確了文化傳承的方式;訪談法則通過對(duì)業(yè)內(nèi)名家的采訪錄音進(jìn)行整理,為中原文化的影像化傳承描繪出輪廓,同時(shí)為河南電影行業(yè)提供了直觀的解讀。通過對(duì)文獻(xiàn)和影像文本的歸納,加之名家訪談的佐證,在肯定了河南電影對(duì)中原文化傳承所做貢獻(xiàn)的同時(shí),對(duì)其中的困境亦從創(chuàng)作主體、市場(chǎng)鏈條和人才動(dòng)力三個(gè)方面進(jìn)行了分析,并站在發(fā)展的高度提出對(duì)策:一是堅(jiān)守之中要有思路轉(zhuǎn)化;二是浮躁之中強(qiáng)調(diào)精神守望;三是前行之中突出榜樣力量;四是發(fā)展之中依托產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)。如此方能使河南電影對(duì)于中原文化的傳承作用不僅具有理論上的合理性,更具備行業(yè)實(shí)踐層面上的可行性。
[Abstract]:Film has unique charm in the process of creating audience's emotional experience, so it is endowed with innovative expression attribute in the process of cultural inheritance. In view of this, under the favorable policy situation, Henan, as the birthplace of the deep and longstanding Central Plains culture and the gathering place of various rich cultural resources, although there are no lack of good works in the films produced and released at present, But on the whole, the great potential of cultural inheritance in Henan films has yet to be explored. If Henan filmmakers can give more play to their geographical advantages and better understand and express the culture of the Central Plains in the process of film creation, this will bring about a revival and development of Henan's cultural industry as a whole. At the same time, the deep excavation of the Central Plains culture is of great significance. If the concept of Henan film will always be blurred and the inheritance of the Central Plains culture in the new period will be lack of clear direction, if we only rely on the warm blood of the perceptual cavity without the exploration of physics and chemistry, the concept of Henan film will always be blurred. From the perspective of Chinese and foreign theories on the classification of films, the definition of Henan films should not be limited to the manifestation of the regional elements in form, but should broaden their horizons, and at the same time emphasize the strength of the people and local institutions behind the films. Only in this way can the artistic attribute and the production characteristics of the film be taken into account at the same time. From the perspective of cultural ecology, it is the premise to confirm that the culture of Central Plains can promote the development of Henan films by fully demonstrating the value of film and television resources of Central Plains culture. On the basis of archetypal theory, it is demonstrated that Henan film is important and necessary in promoting the cultural inheritance of Central Plains. This paper summarizes the important role of cultural inheritance consciousness in Henan films through theoretical analysis. If only the exploration of physics and chemistry and the lack of understanding of the industry, the research will easily fall into the trap of form, the practical significance of guidance will be missing. Therefore, in addition to the literature research, we also need to use the method of image text analysis and interview: through the method of image text analysis, we summarize the artistic characteristics of elements, narration and scene, and then clarify the way of cultural inheritance; The rules of interview collate the recording of famous experts in the field, describe the outline of the image inheritance of the Central Plains culture, and provide an intuitive interpretation for the film industry in Henan Province at the same time. Through the induction of the documents and the image texts, and the corroboration of the interviews with famous scholars, this paper affirms the contribution of Henan films to the cultural heritage of the Central Plains, and at the same time, the plight of them is also from the creative subject. The market chain and talent motive force are analyzed, and countermeasures are put forward from the perspective of development: first, the transformation of train of thought should be carried out in the course of persevering, the second is the emphasis on spiritual watchfulness in impetuosity, the third is the prominence of example strength in advance; Fourth, relying on industrial advantages in development. Only in this way can Henan film have not only theoretical rationality, but also practical feasibility.
【學(xué)位授予單位】：鄭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J905

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 張揚(yáng);好電影就具有商業(yè)性[J];電影藝術(shù);2000年02期

2 陳詠;網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的電影與電影中的網(wǎng)絡(luò)[J];電影藝術(shù);2001年02期

3 鮑·瓦特遜,徐建生,李鴻祥;品位無可爭(zhēng)辯:圖利電影與電影理論的局限[J];世界電影;2001年02期

4 龍熙芳;電影誕生歷險(xiǎn)記[J];桌面出版與設(shè)計(jì);2001年03期

5 王達(dá)成;數(shù)字電影[J];影像技術(shù);2002年01期

6 陸孝修;非洲電影概況[J];當(dāng)代電影;2003年04期

7 白木 ,子蔭;電影史話:第一次活動(dòng)照相[J];影視技術(shù);2003年06期

8 崔斌箴;整體電影史觀的興起與評(píng)價(jià)[J];浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào);2003年03期

9 陳栩翔;為什么我們需要數(shù)字電影[J];現(xiàn)代電視技術(shù);2003年11期

10 崔斌箴;整體電影史觀的興起與評(píng)價(jià)[J];湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2003年03期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 賀圣達(dá);;電影在東南亞:發(fā)展、問題和前景[A];北京論壇（2005）文明的和諧與共同繁榮——全球化視野中亞洲的機(jī)遇與發(fā)展：“大眾文化在亞洲：全球化、區(qū)域化和本土化”外國語分論壇論文或摘要集[C];2005年

2 周憲;;視覺文化語境中的電影[A];全球化與中國影視的命運(yùn)——首屆中國影視高層論壇論文集[C];2001年

3 丁亞平;;電影史的視界:方法與范式——兼談人物志電影研究[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國影視高層論壇論文集[C];2004年

4 祁林;;景觀電影之“景觀”魅力探源[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國影視高層論壇論文集[C];2004年

5 海日寒;;新時(shí)期蒙古族電影的文化與藝術(shù)問題[A];論草原文化（第六輯）[C];2009年

6 王準(zhǔn);;數(shù)字時(shí)代的電影特效創(chuàng)作[A];中國電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視科技論文集[C];2003年

7 施梅輕;陳冠平;李淑英;;農(nóng)村16毫米電影中間片國產(chǎn)化研究[A];2011中國電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視技術(shù)文集[C];2011年

8 孫紹誼;;新媒體與早期電影[A];和而不同——全球化視野中的影視新格局——第三屆中國影視高層論壇論文集[C];2004年

9 任庭義;;論電影與青年文化消費(fèi)[A];建設(shè)經(jīng)濟(jì)文化強(qiáng)�。禾魬�(zhàn)·機(jī)遇·對(duì)策——山東省社會(huì)科學(xué)界2009年學(xué)術(shù)年會(huì)文集（4）[C];2009年

10 王婷;;論數(shù)字時(shí)代電影版權(quán)侵犯的內(nèi)生救濟(jì)——〈阿凡達(dá)〉帶給電影產(chǎn)業(yè)的“潘多拉”[A];2010年度（第八屆）中國法經(jīng)濟(jì)學(xué)論壇論文集（下冊(cè)）[C];2010年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 實(shí)習(xí)生 褚慧 黃婉琪 本報(bào)記者 李湘萍;電影，原來也可以閱讀[N];廣西日?qǐng)?bào);2004年

2 趙軍;聰明和不聰明的電影[N];中國電影報(bào);2014年

3 謝其章;70年前曾有過的“電影雜志年”[N];光明日?qǐng)?bào);2004年

4 本報(bào)駐瑞典記者 劉仲華;瑞典 讓電影發(fā)揚(yáng)光大民族文化[N];人民日?qǐng)?bào);2003年

5 本報(bào)記者 王東;電影圖書的“華麗轉(zhuǎn)身”[N];中國圖書商報(bào);2004年

6 本報(bào)記者 謝迪南;電影票房在上漲，電影圖書呢[N];中國圖書商報(bào);2005年

7 鈺添 編譯;美電影圖書的選題角度[N];中國圖書商報(bào);2005年

8 戴錦華;“學(xué)電影的孩子 告別講義時(shí)代”[N];文匯報(bào);2003年

9 記者　陳揚(yáng)渲;浙江省電影有限公司掛牌成立[N];浙江日?qǐng)?bào);2005年

10 國家廣電總局電影局局長(zhǎng) 童剛;繼承百年電影傳統(tǒng) 譜寫新的電影篇章[N];中國電影報(bào);2006年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 杜芳;中國主旋律影視劇表達(dá)主流意識(shí)形態(tài)研究[D];大連理工大學(xué);2015年

2 陳巖;試論電影空間敘事的構(gòu)成[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2015年

3 熊斌勇;中國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)制研究[D];江西財(cái)經(jīng)大學(xué);2016年

4 張佳佳;邵氏電影：“文化中國”的想象與類型話語的建構(gòu)[D];浙江大學(xué);2017年

5 段運(yùn)冬;電影，，作為隱喻的藝術(shù)[D];中國藝術(shù)研究院;2009年

6 李靜;新時(shí)期體制演變中的電影進(jìn)口研究[D];山東大學(xué);2010年

7 劉_";基于認(rèn)知符號(hào)架構(gòu)下電影深層體系初探[D];華東師范大學(xué);2011年

8 侯微;戰(zhàn)爭(zhēng)電影與國家認(rèn)同[D];復(fù)旦大學(xué);2009年

9 康爾;電影表述研究[D];上海戲劇學(xué)院;2004年

10 孟巖;泰中動(dòng)作電影比較研究[D];上海戲劇學(xué)院;2007年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 喬小納;河南電影的中原文化傳承研究[D];鄭州大學(xué);2017年

2 曹佳育;電影的商業(yè)性對(duì)電影美術(shù)造型的影響研究[D];南京航空航天大學(xué);2009年

3 李鼐;關(guān)于數(shù)字電影傳播特征的研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

4 張靜雯;心理分析視域下的電影觀照[D];河北大學(xué);2009年

5 謝麗佳;圖片電影的研究[D];四川師范大學(xué);2011年

6 許燕燕;電影生產(chǎn)力研究[D];廣西師范大學(xué);2012年

7 胡曉東;生態(tài)電影的人文思考[D];牡丹江師范學(xué)院;2012年

8 洪啟龍;“生活的發(fā)現(xiàn)”:從現(xiàn)實(shí)走向“極簡(jiǎn)”的銀幕哲思[D];西南大學(xué);2015年

9 鄧延慶;李玉電影中的女性形象及女性意識(shí)研究[D];西南大學(xué);2015年

10 羅婧婷;中國內(nèi)地小妞電影研究[D];西南大學(xué);2015年

本文編號(hào)：2164778