發(fā)布時(shí)間：2017-05-30 17:15

  本文關(guān)鍵詞：比較視野下的中國動(dòng)畫電影發(fā)展研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：自1926年動(dòng)畫短片《舒振華文打字機(jī)》公開放映以來,中國動(dòng)畫事業(yè)已經(jīng)在探索、挫折與不斷突破中走過了近百年的歷程。面對困窘的物質(zhì)條件,早期的中國動(dòng)畫電影人在設(shè)備落后和技術(shù)被壟斷的艱難條件下,憑借著堅(jiān)韌的夢想和無限的創(chuàng)造力,開啟了中國動(dòng)畫事業(yè)的旅程。在如此困難的條件下,萬氏兄弟卻創(chuàng)作了可以和美國迪斯尼比肩的動(dòng)畫作品——《鐵扇公主》,自此使中國動(dòng)畫電影迅速發(fā)展起來。建國后,上海美術(shù)電影制片廠成立,諸多當(dāng)代藝術(shù)家們加入到了動(dòng)畫電影的創(chuàng)作隊(duì)伍之中,成功推出了一批如《小蝌蚪找媽媽》、《驕傲的將軍》、《大鬧天空》等中國動(dòng)畫電影發(fā)展史上的經(jīng)典之作,與此同時(shí),隨著這一時(shí)期水墨動(dòng)畫在國內(nèi)外屢獲贊譽(yù),“中國動(dòng)畫學(xué)派”的興盛時(shí)期也隨之到來。“十年動(dòng)亂”之中,中國動(dòng)畫電影進(jìn)入了無可奈何的停滯階段,直到新時(shí)期的到來在少有恢復(fù)。1977年恢復(fù)高考后,我國開始有規(guī)劃、有規(guī)模地培養(yǎng)動(dòng)畫人才。但由于政策的限制,上海美術(shù)電影制片廠在新的時(shí)代里卻無力抵制外國動(dòng)畫系列片的沖擊,致使其在市場中逐漸進(jìn)入固守時(shí)期。直到1999年,《寶蓮燈》的上映才扭轉(zhuǎn)了這種尷尬的局面,它不僅成為了中國動(dòng)畫電影全面轉(zhuǎn)向市場的代表作,還開啟了中國民族動(dòng)畫的重構(gòu)之路。幾年之后,借助電視動(dòng)畫片培養(yǎng)電影觀眾的模式應(yīng)運(yùn)而生,隨后《喜羊羊和灰太狼》和《熊出沒》分別在2009年和2014年刷新了中國動(dòng)畫電影賀歲片票房的記錄,使中國動(dòng)畫電影開始了全面復(fù)蘇。本文運(yùn)用理論與創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合的研究方法,對不同文化區(qū)域的、不同時(shí)代背景的中外動(dòng)畫創(chuàng)作進(jìn)行對比和梳理。以歷史時(shí)間為軸線,將中國動(dòng)畫電影的初始發(fā)軔、發(fā)展與交融、固守與構(gòu)建、博弈與深化等不同階段進(jìn)行縱向架構(gòu)。同時(shí),對在同一時(shí)期不同文化背景下產(chǎn)生的各國動(dòng)畫電影的特點(diǎn)進(jìn)行橫向比較,以期在縱橫交錯(cuò)的時(shí)空網(wǎng)絡(luò)中進(jìn)行研究。早期中國動(dòng)畫電影是在西方動(dòng)畫電影的影響下誕生的,但后來所受到的來自蘇聯(lián)創(chuàng)作理念的影響,卻又使其表現(xiàn)出了鮮明的政治性,因?yàn)橐簿蜆?gòu)筑了其與美國動(dòng)畫電影所呈現(xiàn)出來的娛樂性之間最大的區(qū)別。新時(shí)期之后,日本電視動(dòng)畫的興盛和動(dòng)畫教育的缺失同時(shí)沖擊著中國動(dòng)畫電影的發(fā)展,以及民族化創(chuàng)作的探索之路。隨后,對外國電腦技術(shù)全面的吸收和海外動(dòng)畫加工片的興起更是使得中國動(dòng)畫電影民族化道路的探索陷入了低谷。當(dāng)下,互網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來為動(dòng)畫電影創(chuàng)作提出了新的要求,動(dòng)畫、漫畫和游戲的跨界融合、互動(dòng)成為了現(xiàn)代動(dòng)畫新的民族化特點(diǎn)。由此可見,中國動(dòng)畫電影的歷史進(jìn)程就在這種相互摩擦、比較的框架中所進(jìn)行的民族化探索之路。本文根據(jù)作者自身的動(dòng)畫創(chuàng)作經(jīng)歷和動(dòng)畫教學(xué)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié),結(jié)合一手資料對動(dòng)畫理論、流派進(jìn)行闡述。通過概括中國動(dòng)畫公司的生存現(xiàn)狀,分析中國動(dòng)畫教育的弊端,總結(jié)當(dāng)下動(dòng)畫電影創(chuàng)作疲軟的癥結(jié)。以期對如何加強(qiáng)動(dòng)畫電影的核心競爭力提出切實(shí)可行的對策,并對中國未來動(dòng)畫電影發(fā)展趨勢進(jìn)行展望。
【關(guān)鍵詞】：中外動(dòng)畫電影 民族化探索 核心競爭力 動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J954
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-9
• 緒論9-18
• 第一節(jié) 問題的提出10
• 第二節(jié) 概念的界定10-13
• 第三節(jié) 研究現(xiàn)狀13-15
• 第四節(jié) 研究內(nèi)容及方法15-18
• 第一章 初始與發(fā)軔(1949年以前)18-43
• 第一節(jié) 中國動(dòng)畫電影初始進(jìn)程18-28
• 第二節(jié) 漫畫對中國動(dòng)畫的反哺28-31
• 第三節(jié) 中國初期動(dòng)畫和電影技巧探索31-36
• 第四節(jié) 中美日動(dòng)畫先驅(qū)的比較36-43
• 第二章 發(fā)展與交融(1949年—1977年)43-59
• 第一節(jié) 建國初期向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的動(dòng)畫之路43-46
• 第二節(jié) 上海美術(shù)電影制片廠的民族化發(fā)展46-51
• 第三節(jié) 中國動(dòng)畫學(xué)派片種的發(fā)展51-55
• 第四節(jié) 中美動(dòng)畫創(chuàng)作理念比較55-59
• 第三章 固守與構(gòu)建(1978年—1994年)59-81
• 第一節(jié) 動(dòng)畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型59-64
• 第二節(jié) 傳統(tǒng)動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展64-69
• 第三節(jié) 中美動(dòng)畫教育的比較69-75
• 第四節(jié) 中日動(dòng)畫創(chuàng)作的比較75-81
• 第四章 博弈與深化(1995年—2014年)81-107
• 第一節(jié) 好萊塢沖擊下的商業(yè)動(dòng)畫電影的發(fā)展82-94
• 第二節(jié) 電腦動(dòng)畫和傳統(tǒng)動(dòng)畫的比較94-100
• 第三節(jié) 自媒體時(shí)代中的中國動(dòng)畫發(fā)展100-102
• 第四節(jié) 港臺(tái)地區(qū)動(dòng)畫的發(fā)展102-107
• 第五章 困境與破局107-122
• 第一節(jié) 中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作癥結(jié)107-112
• 第二節(jié) 中外動(dòng)畫教育對比112-114
• 第三節(jié) 全球視野下的動(dòng)畫品牌意識(shí)114-119
• 第四節(jié) 時(shí)代進(jìn)步下的動(dòng)畫技術(shù)更新119-122
• 結(jié)語122-124
• 參考文獻(xiàn)124-131
• 在校期間發(fā)表論文131-132
• 致謝13

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