隨著后工業(yè)時代、信息社會的到來,后現(xiàn)代主義思潮興起。這一思潮不僅是對傳統(tǒng)哲學思想的一種批判,也是一種新的世界觀、方法論,并深深影響著我們的生活態(tài)度和方式。而數(shù)字技術的飛速發(fā)展,正好契合了這一思潮。對于影像藝術而言,數(shù)字技術與后現(xiàn)代主義思潮的耦合帶來的不僅是技術上的進步、形式上的轉(zhuǎn)變,更是一種圍繞視覺體驗而展開的嶄新的思維模式和生存方式,乃至整個世界觀的變化。影像的數(shù)字化不僅在于表面形式的變化,同時它已演變?yōu)橐环N超媒介,連接著真實世界和虛擬世界,成為我們把握世界的一種新方式、新手段,可謂是一次巨大的轉(zhuǎn)型。然而數(shù)字化帶給影像藝術極大發(fā)展的同時,也使得諸多問題變得撲朔迷離,需待進一步探究,尤其是在創(chuàng)作上必然會面臨的轉(zhuǎn)型問題。本文以數(shù)字化的影像藝術為主要研究對象,針對其中出現(xiàn)的表征危機和轉(zhuǎn)向問題進行探討,并以“技術”“形式”“觀念”,乃至“社會文化生活”等要素為出發(fā)點,對數(shù)字化背景下影像藝術的轉(zhuǎn)型及其創(chuàng)作規(guī)律進行分析、歸納和總結(jié),提出相應的創(chuàng)作策略。本文一開始以影像技術和藝術觀念發(fā)展演進為線索,對影像藝術從傳統(tǒng)的膠片形式發(fā)展到數(shù)碼影像的流變過程進行梳理分析。如此,一方面旨在理清影像藝術發(fā)展脈絡... 

【文章來源】：上海大學上海市211工程院校

【文章頁數(shù)】：218 頁

【學位級別】：博士

【部分圖文】：

論文基本框架圖片來源：筆者自繪

上海大學博士學位論文191.1影像的源起——攝影術的發(fā)明和發(fā)展1.1.1真實再現(xiàn)的極致追求催生了攝影術的發(fā)明作為人類最早獲取影像方式的攝影術，它的發(fā)明絕非偶然，是人類長久以來科學技術和文化思想發(fā)展積淀的必然結(jié)果。攝影影像（照片）是通過機器裝置所獲得的，這類影像后來也被稱為機器圖像。在它出現(xiàn)之前，人們保留記憶的方式，多半是利用文字或繪畫等人工圖像的方式來實現(xiàn)，但這些方式因為主觀因素太強而難以做到所謂的客觀真實。因而盡可能地排除人為因素的干擾，更客觀地再現(xiàn)事物，依然是人們所追求的夢想。尤其是自文化復興以來所形成的客觀再現(xiàn)觀念、透視理論以及實踐所積累下來的科學技術，更進一步催生了攝影術的發(fā)明。早在2400多年前的戰(zhàn)國時代，我國古代的思想家、科學家墨子和他的弟子很早就對光學現(xiàn)象產(chǎn)生了興趣，在長期的觀察和總結(jié)下，提出了被稱為“墨經(jīng)光學八條”的科學原理，其中就包括后來稱為攝影基本原理之一的“小孔成像”，并且在《墨經(jīng)》一書中作了比較系統(tǒng)的闡述，并確定了小孔成像是與實物相覆的關系。11（圖1-1）圖1-1《墨經(jīng)》中關于小孔成像的記錄圖片來源：http://blog.sciencenet.cn這也是有史以來人類對影像成像原理的最早記載。后來北宋科學家沈括也在他的《夢溪筆談》中對小孔成像原理作了進一步的分析和解釋。元代的科學家趙友欽還專門設計了一座房子用來做實驗，研究小孔成像。到了明末清初，已有人把小孔成像的原理應用于繪畫暗箱。清代的鄭復光還著書詳細介紹“取景鏡”（暗箱）的制作方法和用法。甚至到了近代，科學家鄒伯奇按照中國的科學體系獨立11來源科學網(wǎng)張?zhí)烊夭┪模骸犊茖W的誕生-2-中國古代科學》原文網(wǎng)址：http://blog.sciencenet.cn/blog-677221-1132430.html

上海大學博士學位論文21就寫道：“當激發(fā)中世紀心靈的精神世界的理想表現(xiàn)不再符合世俗社會的發(fā)展目標時，它們的地位就被可以更精確逼真描繪的繪畫和圖像所取代�！�13在西方科學思想即將來臨之際，西方人在無意中發(fā)現(xiàn)小孔成像的原理——雖然得到的只是倒像，但卻是大自然的準確呈現(xiàn)。為了能夠準確地描繪建筑物、地形和其他景象而不至于被人為的因素所改變，造成失真，小孔成像原理很快就被畫家運用到了繪畫之中，比如著名畫家、科學家達·芬奇就曾采用小孔成像原理進行作畫。這也慢慢形成了一種被稱為“Cameraobscura”的作畫暗箱裝置，主要用于輔助描繪人物、靜物、風景，甚至是室內(nèi)陳設等�！癈ameraobscura”后來也被看作是照相機的祖先，同時也是照相機的英文單詞“Camera”的來源。實際上，逼真再現(xiàn)的藝術體系很大程度上就是表現(xiàn)為線性透視系統(tǒng)理論建立和與之匹配的暗箱。因而可以說，正是人們逼真再現(xiàn)的思想和追求，為攝影術的誕生在觀念和現(xiàn)實需求上奠定了基矗（圖1-2）圖1-2繪畫暗箱圖片來源：http://tech.ifeng.com/到19世紀上半葉，在社會文化生活潛在需求以及科學技術的積淀之下，能夠記錄影像的攝影術終于被催生出來。1826年，法國石版印刷工人約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯(JosephNicéphoreNièpce)終于在自家的閣樓上，經(jīng)過長達8小時的曝光后，得到了現(xiàn)存最早的可永久性保留下來的影像《格拉斯窗外的景色》，后來這種攝影方法也被稱為“日光攝影法”。（圖1-3）13原文NaomiRosenblum.Aworldhistoryofphotography[M].AbbevillePress,1984.

【參考文獻】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
[1]消解與擬像—新媒體的哲學意義思考[D]. 秦后彬.西南大學 2014
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本文編號：3618873