【摘要】：漆器是用天然漆或者經(jīng)過(guò)加工的漆涂飾在漆胎上制成的各種日常用器或工藝品。成都漆器是出自成都等地的具有濃郁地方特色與漢民族風(fēng)格的藝術(shù)品,是中國(guó)著名的五大漆器之一,是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶。漢代是成都漆器的黃金時(shí)期,也是巔峰時(shí)期。這一時(shí)期的成都漆器無(wú)論是制作工藝還是審美法則都足以垂范后世。同時(shí),成都漆器作為時(shí)代器物,也反映了漢代的社會(huì)物質(zhì)水平和精神氣象,是漢代藝術(shù)風(fēng)格的重要載體,表現(xiàn)了漢代的造物思想和審美意識(shí),體現(xiàn)了漢時(shí)民眾勇武豪邁的氣概、昂揚(yáng)向上的精神面貌及大漢王朝的強(qiáng)大富足、大氣磅礴。目前國(guó)內(nèi)外對(duì)于成都漆器的研究大多在創(chuàng)作工藝、外形特點(diǎn)、藝術(shù)風(fēng)格、工藝設(shè)計(jì)、藝術(shù)鑒賞等方面。對(duì)于成都漆器的斷代史研究較少,而漢代益州尤其是成都一帶社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展,文化繁榮,正是漆器發(fā)展的高峰時(shí)期。此時(shí)的成都漆器不僅在國(guó)內(nèi)廣受貴族歡迎,還遠(yuǎn)銷海外,在國(guó)內(nèi)外都有較大影響。鑒于漢代的成都漆器特別發(fā)達(dá)而斷代研究又較薄弱,故而本文擬在美學(xué)的視域下,以目前藝術(shù)學(xué)界關(guān)注較少的共和國(guó)以來(lái)四川境內(nèi)漢墓出土的成都漆器為中心,結(jié)合其他地區(qū)的考古發(fā)現(xiàn)、傳世文物及金石學(xué)著錄的圖譜等,對(duì)漢代的成都漆器展開(kāi)深入的斷代史研究,從器型、顏色、紋樣圖案、制作方法、創(chuàng)作工藝等方面系統(tǒng)探討漢代成都漆器的藝術(shù)特色和審美旨趣,解析漢代的文化風(fēng)尚和美學(xué)意蘊(yùn)。本文由前言、正文和結(jié)論共三個(gè)部分組成,其中正文由四個(gè)章節(jié)構(gòu)成。前言部分對(duì)國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀進(jìn)行了述評(píng),說(shuō)明了本文的研究對(duì)象、研究范圍,介紹了本文的研究意義與創(chuàng)新點(diǎn)。第一章重在梳理成都漆器的概貌和發(fā)展歷程,介紹漢代這個(gè)成都漆器發(fā)展至鼎盛期的時(shí)代背景。第二章結(jié)合現(xiàn)有的歷史考古資料及出土文物和文獻(xiàn)記載,對(duì)漢代成都漆器的制造機(jī)構(gòu)與制作時(shí)期進(jìn)行了梳理,并對(duì)漢代成都漆器的胎骨、制作方法及幾種比較有特色的髹漆技藝作詳細(xì)介紹,著重探析了漢代成都漆器的工藝美。第三章根據(jù)歷史文獻(xiàn)及共和國(guó)以來(lái)四川境內(nèi)考古出土的漢代成都漆器實(shí)物資料,通過(guò)對(duì)其器型、顏色、紋樣圖案等的分析,結(jié)合漢代美學(xué)風(fēng)尚及地域特色等因素,歸納出漢代成都漆器雄渾古拙而又浪漫細(xì)膩的形式美。第四章通過(guò)對(duì)漢代主流思想的分析,結(jié)合漢代成都漆器發(fā)掘其蘊(yùn)含的傳統(tǒng)“禮”文化中“器以藏禮”的傳統(tǒng),與漆器中蘊(yùn)含的蓬勃生命力和以人的生命為本位的審美意識(shí),并以“道家”美學(xué)觀點(diǎn)去分析成都漆器中“自然”“人”“物”為一體的審美理念與自然生態(tài)觀。結(jié)論部分對(duì)整篇文章作了梳理與總結(jié),對(duì)漢代成都漆器的藝術(shù)審美、文化內(nèi)涵、美學(xué)意蘊(yùn)作了總體性的概括。
【學(xué)位授予單位】：西南民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J527;K234
【圖文】：

圖 1 四川出土漢代漆器分布圖（圖片來(lái)自《成都漆器藝術(shù)研究》）此豐富的出土文物，尤其是近年出土的漆器，都是漢代漆器中的翹著漢代精神和審美風(fēng)尚的藝術(shù)品，這些優(yōu)美精致的漆器，還很缺乏進(jìn)行系統(tǒng)研究的成果，其藝術(shù)特色和文化價(jià)值亟待深入探究。鑒于此，本文欲以共和國(guó)以來(lái)四川境內(nèi)出土的漢代成都漆器為中進(jìn)行斷代的深入研究，詳細(xì)梳理闡釋漢代成都漆器的器型、顏色文獻(xiàn)記載和已有的研究成果，歸納總結(jié)漢代成都漆器的制作特色漆器的工藝美、形式美，解析其豐富的美學(xué)內(nèi)涵與歷史價(jià)值。此，本文選題是對(duì)既有研究薄弱環(huán)節(jié)的有力補(bǔ)充，具有進(jìn)一步豐富的學(xué)術(shù)價(jià)值。外，成都漆器作為重要的藝術(shù)品，在漢代走向高峰，對(duì)后世的漆器作用，以四川境內(nèi)出土的漢代漆器為研究對(duì)象，深入研究這一時(shí)期藝術(shù)形式與審美內(nèi)涵，對(duì)促進(jìn)當(dāng)今成都漆器的現(xiàn)實(shí)保護(hù)與應(yīng)用，也

漢代成都漆器的審美研究點(diǎn)或線條，通過(guò)點(diǎn)的疏密與線條的變化構(gòu)成精美的圖案。①成都鳳凰山西漢墓和長(zhǎng)沙馬王堆都有出土針刻彩繪的成都漆器，漆耳杯、漆盤、漆奩等，上面的隱花和針刻技藝都是十分珍貴的技藝。1983 年 7 月成都鳳凰山西漢木槨墓出土的漆奩的奩蓋就采用了精細(xì)而珍貴的針刻技術(shù)和隱花彩繪技術(shù)，且已經(jīng)針刻為精美的羽毛等紋飾。②

漢代成都漆器的審美研究點(diǎn)或線條，通過(guò)點(diǎn)的疏密與線條的變化構(gòu)成精美的圖案。①成都鳳凰山西漢墓和長(zhǎng)沙馬王堆都有出土針刻彩繪的成都漆器，漆耳杯、漆盤、漆奩等，上面的隱花和針刻技藝都是十分珍貴的技藝。1983 年 7 月成都鳳凰山西漢木槨墓出土的漆奩的奩蓋就采用了精細(xì)而珍貴的針刻技術(shù)和隱花彩繪技術(shù)，且已經(jīng)針刻為精美的羽毛等紋飾。②

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