二十世紀八、九十年代中國經(jīng)歷了西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的影響,進入到新的轉(zhuǎn)型時期。在這期間,西方現(xiàn)代主義藝術(shù)中,抽象藝術(shù)作為重要的藝術(shù)風格和表現(xiàn)形式,其理論在被中國藝術(shù)界接受之后,大量藝術(shù)家也開始嘗試抽象繪畫創(chuàng)作。抽象藝術(shù)的嘗試受到了中國傳統(tǒng)繪畫與建國后現(xiàn)實主義繪畫的影響,藝術(shù)家的實踐總是伴隨這本土經(jīng)驗和社會需求的束約。慢慢使中國的抽象藝術(shù)的發(fā)展具有明顯的“中國方式”的意味。形成了本土化語言與西方抽象繪畫形式結(jié)合的傾向。重慶是中國當代藝術(shù)發(fā)展的重要城市,二十世紀八十年代是傷痕美術(shù)和鄉(xiāng)土美術(shù)的主陣地。在符合現(xiàn)實主義美術(shù)的創(chuàng)作方式和社會表述需求的主流藝術(shù)發(fā)展的背景下,使得抽象藝術(shù)的嘗試更為難能可貴。由四川美術(shù)學院為主的西南藝術(shù)群體是接納西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的重要群體,正是在這樣一種穩(wěn)固的藝術(shù)態(tài)勢面臨西方當代藝術(shù)思潮時,求新求變的重慶藝術(shù)家們保存了對藝術(shù)變革的敏感度,一種重慶袍哥式的敢闖敢拚的心境成為了重慶抽象藝術(shù)發(fā)展的地域條件。重慶藝術(shù)家接受了現(xiàn)代主義繪畫的實踐,也對抽象藝術(shù)語言發(fā)起了挑戰(zhàn),并發(fā)展了自己的抽象藝術(shù)語言。基于此背景,本文以重慶本土抽象繪畫在二十世紀八、九十年代的演變發(fā)展為切入點,來重新審視...

【文章頁數(shù)】：93 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
第1章 緒論
    1.1 選題緣由
    1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    1.3 研究目的與內(nèi)容
        1.3.1 研究目的
        1.3.2 研究主要內(nèi)容
        1.3.3 研究創(chuàng)新點
    1.4 研究方法
第2章 從全國到重慶:當代抽象繪畫的史學溯源
    2.1 基于系譜考古的中國當代繪畫抽象溯源
    2.2 社會文化、思想系譜的顯性:時代背景與主流傾向
    2.3 在重慶:關(guān)于抽象繪畫的不同態(tài)度
第3章 重慶八、九十年代抽象繪畫的群落與機制
    3.1 西南藝術(shù)群落中的抽象生成
    3.2 重慶地域性經(jīng)驗與抽象嘗試
    3.3 非主流群體與事件發(fā)生
第4章 重慶八、九十年代抽象繪畫的理念與語言系譜
    4.1 選擇中的理念形成
        4.1.1 長期探索:思想與語言的形成
        4.1.2 中途轉(zhuǎn)向:圖像的嘗試
    4.2 實踐中的語言探索
        4.2.1 東方哲學與本土化經(jīng)驗
        4.2.2 形式與表現(xiàn)
        4.2.3 無意識書寫
        4.2.4 媒介綜合
第5章 結(jié)論
致謝
注釋
參考文獻
附錄



本文編號：4040091