晚清民國時(shí)期莆仙地區(qū)的畫家開始呈現(xiàn)出地域性繪畫風(fēng)格的傾向,在時(shí)令政策的影響下,傳統(tǒng)家族師承制的作坊工藝從"口傳身教"轉(zhuǎn)向收徒外授制,不僅精雕之人開始學(xué)習(xí)繪事,而且畫家在工繪事的基礎(chǔ)上也頻繁介入到木雕生產(chǎn)領(lǐng)域之中。通過資料對(duì)比分析這一時(shí)期畫家介入和其繪畫作品對(duì)于木雕產(chǎn)業(yè)的影響,探尋畫家對(duì)木雕藝人在木雕工藝制作方面的影響,分析這種影響對(duì)于傳統(tǒng)工匠生產(chǎn)方式、模仿來源、圖式傳播、身份轉(zhuǎn)換方面所產(chǎn)生的變化,以此來證明畫家和工匠兩者之間存在著的互動(dòng)、轉(zhuǎn)換、融合和滲透的雙重導(dǎo)向關(guān)系,以及在這種影響下的傳統(tǒng)繪畫和區(qū)域民間工藝之間的融匯關(guān)系和匠人精英化傾向的原因。

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【文章目錄】：
一、晚清民國莆仙地區(qū)畫家對(duì)木雕工藝制作的介入
二、木雕藝人與畫家的身份關(guān)系與多樣性
三、木雕藝人與文人畫家關(guān)系中的傳播問題
四、畫家對(duì)木雕藝人的導(dǎo)向作用
結(jié)語



本文編號(hào)：4020827