抗戰(zhàn)時期,日偽在淪陷區(qū)通過各種手段加強(qiáng)對戲曲的控制和利用。盡管當(dāng)?shù)氐奈乃嚿鷳B(tài)因此發(fā)生較大的變化,戲曲的正常發(fā)展受到一定影響,但這種粗暴、強(qiáng)迫式的文化侵略不僅激起中國民眾的普遍反感和抵制,也沒有徹底摧毀以商業(yè)化為特點(diǎn)的戲曲運(yùn)作機(jī)制。今天,我們在銘記那段屈辱歷史的同時,更應(yīng)警惕以市場競爭為手段的文化滲透對傳統(tǒng)藝術(shù)的損害。

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【文章目錄】：
一、日偽政府對戲曲的控制
    (一) 頒布劇目審查規(guī)則, 從劇本創(chuàng)作、唱片發(fā)行等源頭上把控戲曲生產(chǎn)
    (二) 對戲曲演出單位和個人進(jìn)行嚴(yán)格登記
    (三) 彈壓、抽查劇場, 主要由日偽市公署、公安局或社會局負(fù)責(zé)
    (四) 建立日偽戲曲組織。
二、日偽政府對戲曲的利用
    (一) 慶祝娛樂
    (二) 粉飾太平
    (三) 奴化宣教
三、淪陷區(qū)戲曲生態(tài)的變化
    (一) 外部演藝環(huán)境惡化
    (二) 梨園行內(nèi)部生態(tài)的變化
四、兩種文化侵略的對比



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