本文選題：圖像證史 + 文藝復(fù)興��； 參考：《世界歷史》2012年02期

【摘要】：圖像證史這一問(wèn)題在歐美史學(xué)界一直備受爭(zhēng)議,而文藝復(fù)興時(shí)期著名女畫家安古索拉的一幅畫作為圖像證史的論證分析提供了極佳的切入點(diǎn)。該畫作在西方藝術(shù)史中失語(yǔ)的過(guò)程不僅反映了女藝術(shù)家群體與整個(gè)社會(huì)中女性群體逼仄的生存境況,還揭示了歷史中不容忽視的性別身份等問(wèn)題。而這種性別身份的界定之所以能夠?qū)ε匀后w產(chǎn)生控制作用,一方面在于規(guī)訓(xùn)與身體之間復(fù)雜的交互作用為這種控制提供了必備的前提,另一方面在于當(dāng)時(shí)的社會(huì)語(yǔ)境為這種控制的順利實(shí)施提供了根本的保證。
[Abstract]:The problem of image history has always been controversial in European and American historians, and a painting by Anguisola, a famous female painter in the Renaissance period, provides an excellent starting point for the demonstration and analysis of the history of image forensics. The process of aphasia in the history of western art not only reflects the narrow living conditions of the group of female artists and the group of women in the whole society, but also reveals the problems of gender identity that can not be ignored in history. On the one hand, the complex interaction between discipline and body provides a prerequisite for this kind of control. On the other hand, the social context at that time provided the fundamental guarantee for the smooth implementation of the control.
【作者單位】： 廈門大學(xué)人類學(xué)系;
【基金】：“中央高�；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助”的階段性成果之一(課題編號(hào):2010221062)
【分類號(hào)】：K546

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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4 本報(bào)記者 尤莼潔　實(shí)習(xí)生 康s，

本文編號(hào)：2096675