中國的油畫創(chuàng)作是來源于西方的藝術(shù)形式,在中國的發(fā)展過程中,經(jīng)歷了時(shí)代、社會(huì)形態(tài)、人文思想和經(jīng)濟(jì)面貌的轉(zhuǎn)變,在不同的社會(huì)階段中國的油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌,尤其是上世紀(jì)70年代末80年代初開始,中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作煥然一新,伴隨著油畫商品化,油畫的創(chuàng)作形式也更加多元化。當(dāng)今社會(huì),中國的油畫創(chuàng)作更加注重本民族文化和民族精神的融合與探究,這來源于文化自信的建立,來源于當(dāng)今社會(huì)對于傳統(tǒng)文化的重視。新維度指中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作區(qū)別于傳統(tǒng)油畫的新觀念和新技法。新觀念中,包含著:中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作與西方藝術(shù)觀念的融合與再生、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作本土化進(jìn)程、與時(shí)代精神的交融與再生;新技法中,包含著:新風(fēng)格、新題材、新材料。新的技法來源于新的觀念,中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出新風(fēng)貌的內(nèi)在原因就是多元化、開放性的時(shí)代背景,它為中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作搭建了一個(gè)良好的平臺。中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作吸收了西方的藝術(shù)觀念,并進(jìn)行了創(chuàng)新。中國當(dāng)代油畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變一定程度上反映了社會(huì)意識形態(tài)的變遷,中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中,藝術(shù)家力求拋開傳統(tǒng)油畫的束縛,用新的創(chuàng)作觀念和技法來表現(xiàn)。中國當(dāng)代油畫在表現(xiàn)主義中融入了中國社會(huì)的精神狀態(tài),將美國波普藝術(shù)結(jié)合著中國的時(shí)... 

【文章來源】：大連理工大學(xué)遼寧省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：89 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 研究背景
        1.1.1 時(shí)代背景
        1.1.2 社會(huì)背景
    1.2 研究內(nèi)容與方法
        1.2.1 研究內(nèi)容
        1.2.2 研究方法
    1.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    1.4 研究意義
        1.4.1 理論意義
        1.4.2 應(yīng)用價(jià)值
2 中國當(dāng)代油畫的發(fā)展
    2.1 中國當(dāng)代油畫的時(shí)間界定
        2.1.1 1978 年改革開放拉開帷幕
        2.1.2 1979 年“星星美展”發(fā)起現(xiàn)代藝術(shù)
        2.1.3 80 年代不平凡時(shí)期
        2.1.4 90 年代中后期至今進(jìn)入新紀(jì)元
    2.2 影響中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作發(fā)展的因素
        2.2.1 傳承西方油畫創(chuàng)作的技法和觀念
        2.2.2 油畫本土化
        2.2.3 新材料的融合
    2.3 油畫商品化
        2.3.1 影響創(chuàng)作風(fēng)格與題材
        2.3.2 附加油畫功能
    2.4 本章小結(jié)
3 中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作的觀念新維度
    3.1 與西方藝術(shù)觀念交融與再生
        3.1.1 表現(xiàn)主義觀念
        3.1.2 波普藝術(shù)觀念
        3.1.3 抽象主義觀念
    3.2 在本土化進(jìn)程中的交融與再生
        3.2.1 中國畫與油畫
        3.2.2 中國意境與油畫
        3.2.3 民俗風(fēng)情與油畫
    3.3 與時(shí)代精神交融與再生
        3.3.1 80 年代
        3.3.2 90 年代
        3.3.3 21 世紀(jì)至今
    3.4 本章小結(jié)
4 中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作技法新維度
    4.1 新風(fēng)格
        4.1.1 構(gòu)圖形式
        4.1.2 造型表現(xiàn)
        4.1.3 色彩運(yùn)用
    4.2 新題材
        4.2.1 反映社會(huì)問題
        4.2.2 介入符號化形式語言
    4.3 新材料——以綜合材料為例
        4.3.1 綜合材料的概念
        4.3.2 綜合材料的意義
        4.3.3 綜合材料的創(chuàng)作表現(xiàn)形式
    4.4 技法新維度帶來的油畫裝飾性新思考
        4.4.1 裝飾性的表現(xiàn)方式
        4.4.2 油畫裝飾性與綜合材料的互為影響
    4.5 本章小結(jié)
5 基于中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作的新維度探究下的畢業(yè)創(chuàng)作
    5.1 作品介紹
    5.2 前期準(zhǔn)備
    5.3 觀念新維度
    5.4 技法新維度
6 結(jié)論與展望
    6.1 結(jié)論
    6.2 研究過程中的不足與困難
    6.3 對于研究結(jié)果的展望
參考文獻(xiàn)
附錄A 論文中圖片來源
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表學(xué)術(shù)論文情況
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論綜合材料對當(dāng)今油畫創(chuàng)作中意象語境的影響[J]. 蔡曉騮.  淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2019(03)
[2]論風(fēng)景油畫的意境美感[J]. 盧建云.  藝術(shù)評鑒. 2019(05)
[3]記不該遺忘的“梅訓(xùn)班”[J]. 金寶良.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)). 2019(02)
[4]油畫藝術(shù)對大眾欣賞普及的優(yōu)越性研究[J]. 李軍偉.  大眾文藝. 2019(04)
[5]關(guān)聯(lián)性·內(nèi)與外（布面油畫）[J]. 孫娟.  美術(shù)教育研究. 2019(04)
[6]近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中的色彩情感表達(dá)[J]. 王夢琪.  美與時(shí)代(中). 2018(08)
[7]對藝術(shù)創(chuàng)作的理解之我見[J]. 周鑫璐.  藝術(shù)品鑒. 2018(11)
[8]中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神對油畫教學(xué)的影響[J]. 孫與平.  藝術(shù)教育. 2017(19)
[9]獨(dú)立視角下對國內(nèi)外靜物油畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變的分析[J]. 白羽,李雪文.  美術(shù)大觀. 2017(06)
[10]試論現(xiàn)實(shí)主義油畫創(chuàng)作如何體現(xiàn)人文主義精神[J]. 金凡.  美術(shù)大觀. 2016(12)

碩士論文
[1]顛倒與重塑—解讀巴塞利茲獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式[D]. 劉元赫.山東建筑大學(xué) 2019
[2]論當(dāng)代畫家劉小東油畫的特點(diǎn)及其現(xiàn)實(shí)意義[D]. 尤佳予.陜西師范大學(xué) 2017
[3]油畫創(chuàng)作中對木刻表現(xiàn)形式的借鑒與應(yīng)用研究[D]. 胡榕.湖南師范大學(xué) 2016
[4]淺析綜合繪畫中材料的使用與表現(xiàn)[D]. 張帆.天津美術(shù)學(xué)院 2015
[5]歷史文化在小城鎮(zhèn)更新中的視覺語言表達(dá)[D]. 趙萌.長安大學(xué) 2013
[6]中國當(dāng)代藝術(shù)品市場及其大陸藏家研究[D]. 姜黎黎.中央美術(shù)學(xué)院 2011
[7]論影響繪畫審美體驗(yàn)的因素[D]. 周曉威.湖南師范大學(xué) 2011
[8]淺析油畫風(fēng)景寫生中的空間與色彩[D]. 王魯峰.吉林藝術(shù)學(xué)院 2010
[9]概念設(shè)計(jì)——室內(nèi)設(shè)計(jì)方法研究[D]. 林慧芬.西南交通大學(xué) 2009



本文編號：3388078