晚清至民國瓷上山水藝術(shù)基本包括兩大流派——淺絳彩和以“珠山八友”為代表的現(xiàn)代粉彩山水，他們所獨有的繪畫風(fēng)格，創(chuàng)造了別具一格的瓷上文人畫風(fēng)，成為中國燦爛陶瓷文化的重要組成部分，亦是人類藝術(shù)文化史上，一個不可忽視的文化現(xiàn)象。因此，近代瓷上山水畫在陶瓷繪畫史上占有重要的歷史地位。本文將從淺絳彩和以“珠山八友”為代表的現(xiàn)代粉彩山水，產(chǎn)生的歷史背景和發(fā)展過程入手，并分析各個時期瓷上山水的藝術(shù)特色，以及主要山水瓷藝家的繪畫風(fēng)格，來論述近代瓷上山水畫藝術(shù)的成就。從而得出晚清至民國是瓷上文人山水畫發(fā)展的重要時期，為中國陶瓷繪畫的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，具有一定的現(xiàn)實意義和認(rèn)識價值的結(jié)論。通過以上研究，對近代瓷上山水有了具體的理解和把握，有利于學(xué)習(xí)其瓷上山水文人畫的藝術(shù)精神和文化內(nèi)涵，為進(jìn)一步促進(jìn)現(xiàn)代陶瓷繪畫的發(fā)展創(chuàng)造條件，使瓷上山水畫藝術(shù)更具魅力。 

【文章來源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

運用簡潔的筆觸，點樹畫山，a遠(yuǎn)山則用青色和儲彩渲染，這是淺絳彩山水的一;特色

約活躍于光緒后期及宣統(tǒng)年間。所繪山水清麗，意境開闊。其代表作《春山圖》(圖9)瓜棱提梁小壺，瓷壺胎質(zhì)細(xì)而薄。所繪山水近景略加勾皺畫松樹、茅屋、遠(yuǎn)景以淡色料稍勾略染。尤其遠(yuǎn)山用淡籃渲染而成，題款文字娟秀清雅。這一時期，涌現(xiàn)出大批淺絳彩山水瓷藝家，他們的作品表現(xiàn)了一種清秀雋永、色彩淺淡柔和、畫風(fēng)飄逸、筆法細(xì)膩等特點，把文人畫寫意的淺絳彩山水推向了新的高峰。3、淺絳彩山水的衰落期(宣統(tǒng)與民國初年)宣統(tǒng)至民國初期，由于時代的變遷，市場的急劇變化，以及其他彩瓷業(yè)的興起，因而大批淺絳彩畫家后改畫粉彩瓷了。尤其新粉彩和洋彩的出現(xiàn)，因為他們要比淺絳彩瓷畫面要鮮亮，色彩要豐富的多。早期的淺絳彩經(jīng)過幾十年的變遷以后，大都會脫落，掉彩，所以淺絳彩不可避免的被新粉彩和洋彩所代替了。這一時期的淺絳彩山水名家尚有汪友棠、吳待秋等人。汪友棠:名樓，字汪棣，柳村等。生卒年不詳，安徽黔縣碧山人�；钴S于清末至民國年間，擅長畫山水、人物、花鳥等。其繪畫風(fēng)格用筆簡潔，喜表現(xiàn)江南一帶的平遠(yuǎn)山水。其作品《淺絳彩山水》(圖10)，圓形畫面構(gòu)圖，山石依勢步行，氣脈融通，林木點法嫻熟，筆法嚴(yán)謹(jǐn)磊落。設(shè)色淺淡，頗有秀麗之風(fēng)。此畫屬汪氏精品之作。淺絳彩山水的發(fā)展歷程，初年，經(jīng)歷了幾十年的時間，身是時代的產(chǎn)物。在這期間，從道光咸豐年間到民國流行了半個世紀(jì)，其本大量杰出的淺絳彩山水的作品創(chuàng)作出來

景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院碩士學(xué)位論文3寫意風(fēng)格的民國粉彩山水藝術(shù)超然之氣，他對后代瓷上山水產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和感染力。汪野亭其子汪少亭，小亭和其女汪桂英后來都成為“汪派山水”的繼承者，沿襲了汪野亭的青綠粉彩水藝術(shù)風(fēng)格。2、神韻飄逸的田鶴仙田鶴仙(1884—1952年)，名青，外號荒園老梅，


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