發(fā)布時(shí)間：2017-11-27 09:04

  本文關(guān)鍵詞：武惠妃石槨外壁屏風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)特征初探

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【摘要】：武惠妃石槨外壁刻有十四扇屏風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)(本文收錄十二扇),其形制規(guī)格及精美程度都較同時(shí)期的墓葬屏風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)要高。據(jù)專(zhuān)家考證墓葬屏風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)在盛唐至晚唐時(shí)期盛行,其題材內(nèi)容、構(gòu)圖形式及線(xiàn)描特點(diǎn)等對(duì)后世的花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展有著追根溯源的影響。本文我將通過(guò)對(duì)比已發(fā)現(xiàn)的唐墓屏風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)探析武惠妃石槨外壁屏風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特征。本文主要從以下幾個(gè)方面展開(kāi)探析： 第一、題材內(nèi)容。武惠妃石槨屏風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)的題材內(nèi)容十分豐富,作者以寫(xiě)實(shí)手法描繪了鴛鴦、鸚鵡、牡丹、蝴蝶、戴勝、野花野草、石頭等各種物象,通過(guò)和同時(shí)期的唐墓屏風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)比可推知某些題材在當(dāng)時(shí)繪畫(huà)中的流行程度。 第二、構(gòu)圖形式。武惠妃石槨屏外壁風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)的單扇屏風(fēng)畫(huà)在構(gòu)圖特征上表現(xiàn)出了程式化的特點(diǎn),十二條條屏題材內(nèi)容雖各不相同,但其構(gòu)圖形式卻如出一轍,都是作為主體物象的禽鳥(niǎo)和大型植物占據(jù)畫(huà)面的中軸線(xiàn)位置,其他物象居于畫(huà)面的上下邊緣或者主體物象之間的空隙之處,畫(huà)面整體呈現(xiàn)左右中軸對(duì)稱(chēng)。并通過(guò)對(duì)已出土的唐墓屏風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)比發(fā)現(xiàn)了許多共性。 第三、線(xiàn)條特征。本文通過(guò)再現(xiàn)武惠妃石槨外壁屏風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)的線(xiàn)描圖來(lái)探求其線(xiàn)性特征。它的線(xiàn)條勻稱(chēng),細(xì)勁流暢,氣勢(shì)婉轉(zhuǎn),使畫(huà)面充滿(mǎn)了生機(jī),從中我們可以窺見(jiàn)千年之前的唐人對(duì)線(xiàn)刻技術(shù)的把握已相當(dāng)純熟。 第四、審美理念。從盛唐開(kāi)始,隨著物質(zhì)生活的不斷豐富,享樂(lè)主義開(kāi)始逐漸盛行,繪畫(huà)的題材也從鑒誡教育題材轉(zhuǎn)向?qū)κ浪咨畹默F(xiàn)實(shí)主義審美觀照；武惠妃石槨外壁屏風(fēng)式花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格反映出了唐人繪畫(huà)注重寫(xiě)實(shí)的審美特點(diǎn)；它的多扇組合的形制特點(diǎn)和花鳥(niǎo)田園題材內(nèi)容展現(xiàn)了唐代人喜尚壯美和追求自由的審美傾向；它的兩扇一組的成對(duì)屏風(fēng)形式、以及畫(huà)面中成雙成對(duì)的物象滲透出古人內(nèi)在的對(duì)偶審美心理；其祥瑞題材的選取也蘊(yùn)含著對(duì)墓主人的美好祝福。
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類(lèi)號(hào)】：K879.4;J205

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 董梅;關(guān)中地區(qū)隋唐時(shí)期石槨及其相關(guān)問(wèn)題研究[D];西北大學(xué);2013年

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本文編號(hào)：1231294