21世紀(jì)以來(lái),為了實(shí)現(xiàn)中國(guó)國(guó)家形象的傳播和文化軟實(shí)力的提升,《國(guó)家“十一五”時(shí)期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》、《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》、《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》等政策文件相繼出臺(tái),這些政策的發(fā)布也為中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提供了有力的政策保障,推動(dòng)了紀(jì)錄片市場(chǎng)的繁榮景象。隨著2013年習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的提出,我國(guó)“一帶一路”倡議正式形成。在此背景下國(guó)家廣電總局關(guān)于“絲綢之路影視橋工程”和“絲路書(shū)香工程”的啟動(dòng)賦予了絲綢之路題材紀(jì)錄片新的時(shí)代使命,同時(shí)為絲綢之路題材紀(jì)錄片的發(fā)展提供了良好的機(jī)遇。從1954年由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠制作的新聞紀(jì)錄片《敦煌壁畫(huà)》開(kāi)始至今,有關(guān)絲綢之路題材的紀(jì)錄片走過(guò)了六十多年的歷程,作品數(shù)量已積累數(shù)十部。長(zhǎng)期以來(lái)隨著時(shí)代的變遷和發(fā)展,絲綢之路題材紀(jì)錄片受電影制作技術(shù)水平、影視創(chuàng)作理念、絲路文獻(xiàn)史料發(fā)掘、受眾審美能力等因素的影響,其藝術(shù)風(fēng)格也始終處于不斷發(fā)展變化的過(guò)程中。本文將運(yùn)用文獻(xiàn)綜述法、案例分析法、比較研究法等研究方法,以國(guó)內(nèi)已播出且具有代表性的絲綢之路題材紀(jì)錄片為研究對(duì)象,從主題立意、題材選擇、視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用及敘事方... 

【文章來(lái)源】：云南師范大學(xué)云南省

【文章頁(yè)數(shù)】：82 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《絲綢之路》中古城、山川、玉門(mén)關(guān)等大景別鏡頭

了具有特定風(fēng)格的畫(huà)面段落。在《絲綢之路》（1980）中示絲綢之路上的山川、河流、故城為多（圖 3-1），以此來(lái)景和濃厚的歷史文化氛圍。而對(duì)絲綢、彩陶、石雕等文物又常以特寫(xiě)或大特寫(xiě)的景別來(lái)表現(xiàn)其精致之處（圖 3-2圖 3-1 《絲綢之路》中古城、山川、玉門(mén)關(guān)等大景別鏡頭

這一時(shí)期絲綢之路題材紀(jì)錄片在鏡頭運(yùn)動(dòng)上的另一個(gè)》中，長(zhǎng)鏡頭多用于表現(xiàn)各大古城和連綿山川的航拍畫(huà)文等文物的小景別拍攝上，在第五集《莫高窟的生命》（達(dá) 180 秒的長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)落于敦煌莫高窟第 61 號(hào)窟中的《頭拍攝了結(jié)合山川、地理、人民生活、農(nóng)耕、佛教等形象觀眾完整地展示了《五臺(tái)山圖》的原貌。題材紀(jì)錄片發(fā)展中期的鏡頭運(yùn)用清技術(shù)的出現(xiàn)和普及，更多影視作品逐漸放棄了對(duì)大特寫(xiě)鏡頭便可滿足觀眾清晰視物的要求。對(duì)于以歷史文化為表紀(jì)錄片，偏愛(ài)于使用飛機(jī)、航拍機(jī)、搖臂等機(jī)器輔助拍攝個(gè)時(shí)期紀(jì)錄片的主要畫(huà)面段落。在《新絲綢之路》（200型搖臂、直升機(jī)、動(dòng)力傘、航模飛行器等高端設(shè)備，以遠(yuǎn)表現(xiàn)了西域各國(guó)廣闊的風(fēng)光地貌、歷史古跡等，恰當(dāng)?shù)卣故肺幕瘹庀ⅲㄈ鐖D 3-3）。


本文編號(hào)：3310283