【摘要】：白中國(guó)電影誕生之日起,電影院作為電影放映與傳播的場(chǎng)所,就以其豐富多元的空間形式?jīng)Q定著電影業(yè)態(tài)的發(fā)展演變。電影院與中國(guó)電影緊密之關(guān)聯(lián),為我們深入觀察和認(rèn)識(shí)中國(guó)電影的發(fā)展歷程提供了一個(gè)獨(dú)特的視角。鑒于此,筆者選擇百年中國(guó)電影院作為研究對(duì)象,以期通過對(duì)相關(guān)史料史跡的梳理、考察和研究,從而對(duì)百年中國(guó)電影有一個(gè)更為立體的認(rèn)識(shí)與把握。 電影院是電影放映與傳播的特定空間,有著相對(duì)固定的空間形態(tài)和映演機(jī)制。而將其置于更廣闊的文化語境中觀察,我們便會(huì)發(fā)現(xiàn),作為社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化力量共同作用下的這個(gè)“社會(huì)空間”,其實(shí)是一個(gè)更為豐富多彩的世界——從政治的角度看,電影院是國(guó)家意志與意識(shí)形態(tài)的重要載體和傳播陣地；從經(jīng)濟(jì)的角度看,電影院是資本流動(dòng)、運(yùn)作的重要平臺(tái)；而從文化的角度看,電影院是觀眾觀影活動(dòng)中感情、趣味、心態(tài)得以充分展現(xiàn)的場(chǎng)所。電影院在中國(guó)的發(fā)展演變,不僅與中國(guó)電影光影斑斕的歷史息息相關(guān),更與百年來中國(guó)社會(huì)發(fā)展和現(xiàn)代化進(jìn)程相隨相伴。電影院在凸顯其現(xiàn)代媒介感知特性的同時(shí),亦成為社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的重要載體之一,在中國(guó)特定的公共生活與社群文化中發(fā)揮著無可替代的重要作用。 在全面考察和微觀辨析的基礎(chǔ)上,本論文將百年中國(guó)電影院的歷史發(fā)展分為五個(gè)時(shí)期,即：初興時(shí)期(1896—1930)、走向自主時(shí)期(1930—1949)、國(guó)家“動(dòng)員體制”下的發(fā)展時(shí)期(1949—1976)、轉(zhuǎn)型時(shí)期(1976—1992)、走向全球化時(shí)期(1992至今)。對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期中國(guó)電影院的發(fā)展?fàn)顟B(tài)及其特點(diǎn),擬從政治、經(jīng)濟(jì)、文化等不同層面作一立體反映和深入探討。 當(dāng)然,單純地對(duì)歷史作出梳理與總結(jié),并不是本論文研究的根本旨趣所在。在百年中國(guó)電影院的發(fā)展歷程中,國(guó)家權(quán)力機(jī)器作為一雙隱形的手,始終在干預(yù)、影響著中國(guó)電影院的發(fā)展。不可否認(rèn),在特定的歷史時(shí)期——譬如1930年代前后,國(guó)家權(quán)力的“必要”介入,對(duì)于擺脫殖民文化的鉗制,推進(jìn)中國(guó)影院業(yè)的自主化發(fā)展確乎起到過積極作用。但更多的歷史經(jīng)驗(yàn)表明,國(guó)家的權(quán)力意志如不受“法”的規(guī)訓(xùn)與制約,那么它就極易“膨脹”而給影院發(fā)展帶來危害。不過,回眸百年,不難發(fā)現(xiàn),電影院并不是一個(gè)可由國(guó)家權(quán)力意志任意擠迫的空間,社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化力量的博弈——既對(duì)立又彼此滲透,相互制衡,可以說貫穿于百年中國(guó)影院發(fā)展的始終。而揭示影院發(fā)展過程中的社會(huì)權(quán)力關(guān)系及其博弈過程,并從中尋求有益的歷史經(jīng)驗(yàn)與啟示,也就是本論文研究的根本旨趣所在。
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J909

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6 巖佐昌f，

本文編號(hào)：2597006