本文關(guān)鍵詞：20世紀90年代以來中國電影的政治經(jīng)濟格局，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

張英進：20世紀90年代以來中國電影的政治經(jīng)濟格局 提交者: humanities.cn 日期: 2008/07/22 閱讀: 117 來源:中國電影 摘要:"可以說，WTO 時代的后社會主義市場也許可以解釋為什么新一代城市導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格 從先鋒到通俗劇式 、意識形態(tài)立場 從激進到保守 、體裁實驗 從喜劇到犯罪恐怖片 如此駁雜復(fù)雜。他們雖有明顯缺點，但在新千年出現(xiàn)的新導(dǎo)演數(shù)量 包括大量獨立制片 ，以及他們某些處女作引人注目的特點，讓我們有足夠的理由保持樂觀。引用毛澤東在文革中的語錄，世界屬于年輕人，雖然這一次，“世界”不再指沉浸在政治理想主義中的紅色王國，也不是被青春怒火引爆的自我放逐的個人空間，而是一個受到后社會主義電影業(yè)的力量場――資本、政治、藝術(shù)、希望還有邊緣――相互作用的廣闊天地。"文章覆蓋面較寬，所舉的例子以2002年以前的為主，基本都是90年代電影，，恐怕是面向西方學(xué)者所寫的舊文。 20 世紀90 年代初的中國電影生產(chǎn)可分為三大類。第一類是國家投資、以宣傳為宗旨的主旋律影片，這類系列大片當(dāng)時相當(dāng)引人注目。第二類是藝術(shù)片，它們不如80 年代那么前衛(wèi)。因數(shù)量上 而非質(zhì)量上 的銳減逐漸成為少數(shù)派片種。第三類是娛樂片或商業(yè)片，它們題材多樣，價值觀各異，已經(jīng)成為電影生產(chǎn)的主流。到了90 年代末，藝術(shù)片和娛樂影片越來越接近官方意識形態(tài)，而主旋律影片則逐漸顯露出商業(yè)特征，成功吸引了一些重要的藝術(shù)影片導(dǎo)演，1999 年慶祝中華人民共和國成立五十周年的獻禮片即可作為代表。其結(jié)果是，藝術(shù)、政治和資本結(jié)成了新聯(lián)盟。這是一個強大的新生力量，它重新把旺盛的創(chuàng)作力轉(zhuǎn)向市場，也在90 年代暫時促使年輕的“地下”或“獨立”導(dǎo)演同時在制片廠

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