本文關鍵詞： 元四家 山水畫 美學思想 藝術風格 影響　出處：《西南大學》2017年碩士論文　論文類型：學位論文

【摘要】：在中國傳統(tǒng)繪畫中,山水畫在魏晉南北朝時期得以逐漸發(fā)展,但主要還是作為背景,仍然附屬于人物畫,在隋唐時期日漸獨立,至五代、北宋山水畫大興,元代山水畫開始趨向?qū)懸?開創(chuàng)了中國傳統(tǒng)山水畫的新風,到了明清時期,山水畫在元代的基礎上得以發(fā)展,頻出新貌,開始講究經(jīng)營位置和表達意境。元代作為中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折時期,在中國繪畫史上占據(jù)著極其重要的歷史地位。從宋至元,特別是元四家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙在畫壇上的出現(xiàn),把中國山水畫推向了之前從未有過的歷史高度。元代的畫家們雖然在政治上失去了身份和地位的認可,但是,失去了家國歸屬的元代畫家們卻形成了空靈幽邃、意境深遠的元代山水畫風。元代畫家們的“無心插柳”,卻無意間開創(chuàng)了新的繪畫藝術領地。本篇論文重點從元四家的美學思想來把握,分別從歷史學、藝術學、美學、哲學等方面對元四家山水畫進行全方面多角度的考察,由中國山水畫的發(fā)展流變?nèi)胧?闡述隋唐時期、五代北宋時期以及南宋時期山水畫和美學思想對元四家山水畫的影響,結(jié)合當時元代特殊的社會大背景(政治、經(jīng)濟、思想文化方面),從藝術風格和美學思想方面對元四家山水畫進行分析和闡述,最后分析元四家山水畫對后世產(chǎn)生的重要影響和我們值得借鑒的地方。本文共分為五個部分。第一部分為緒言,由研究現(xiàn)狀與問題的提出、研究對象與范圍、研究目的與意義、研究重點與擬解決的關鍵問題四部分組成;第二部分梳理并分析山水畫的歷史淵源,山水畫興起于魏晉時期,從魏晉南北朝到宋代山水畫的演變及趙孟，

本文編號：1520496