本文選題：材料 + 漆立體��； 參考：《河北師范大學(xué)》2012年碩士論文

【摘要】：漆立體藝術(shù)也可以說(shuō)是漆的“雕塑”藝術(shù)，漆立體藝術(shù)是多元的，其形態(tài)是立體的呈現(xiàn)狀態(tài)，造型既可以抽象又可以具象、材料藝術(shù)的表現(xiàn)力豐富。和一般的雕塑藝術(shù)作品不同的是，漆立體藝術(shù)除了擁有雕塑的形態(tài)，還具有明確的本體語(yǔ)言，即“漆語(yǔ)言”。 一直以來(lái)，由于歷史的淵源與“漆”材料的特殊性，根深蒂固的傳統(tǒng)漆工藝嚴(yán)重影響著漆立體藝術(shù)的當(dāng)代創(chuàng)作發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)家在進(jìn)行漆立體創(chuàng)作時(shí)，往往還被傳統(tǒng)漆藝術(shù)的“工藝性”遮掩著視野，現(xiàn)當(dāng)代的作品較多的呈現(xiàn)為工藝性強(qiáng)、造型呆板、面貌單一的狀況，材料藝術(shù)表現(xiàn)功能性的不足，最終致使漆立體藝術(shù)與其他藝術(shù)形成了較大差異。雕塑、繪畫(huà)等藝術(shù)早已緊隨當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，漸行漸遠(yuǎn)。 近幾年，漆立體藝術(shù)作品逐漸背離傳統(tǒng)的影響，越來(lái)越多的呈現(xiàn)出語(yǔ)言多樣性的表現(xiàn)，漆材料的功能也突破了禁錮，當(dāng)代漆藝術(shù)美的范疇發(fā)生了改變。本文結(jié)合現(xiàn)狀對(duì)當(dāng)代漆立體藝術(shù)進(jìn)行多角度的探索和認(rèn)識(shí)，并以材料由“幕后”到“臺(tái)前”的功能轉(zhuǎn)變作為研究的出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)研究當(dāng)代漆立體構(gòu)成材料的藝術(shù)表現(xiàn)，探討漆立體藝術(shù)創(chuàng)作中的動(dòng)向。從探究材料藝術(shù)功能轉(zhuǎn)變的角度出發(fā)，論證了需要思維觀念的更新，緊隨當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，才能掌控材料。同時(shí)表現(xiàn)了在漆立體創(chuàng)作中拓寬創(chuàng)作領(lǐng)域的重要性。在以后，漆立體藝術(shù)的創(chuàng)作應(yīng)從現(xiàn)代審美趨向著手，以表達(dá)觀念、情感、創(chuàng)意為導(dǎo)向，擺脫傳統(tǒng)束縛，逐漸向著材料工藝單純化、視覺(jué)效果的強(qiáng)烈化方向發(fā)展。 中國(guó)漆立體藝術(shù)現(xiàn)狀是朦朧的、年輕的，怎樣才能緊扣漆立體藝術(shù)創(chuàng)作中的發(fā)展方向？本文對(duì)中國(guó)漆立體藝術(shù)研究與實(shí)踐中，結(jié)合了當(dāng)代藝術(shù)觀念與時(shí)代精神，，對(duì)漆藝材料語(yǔ)言與表現(xiàn)狀況進(jìn)行分析，找出了一定的創(chuàng)作學(xué)習(xí)規(guī)律，辯證的寫(xiě)出來(lái)，以期對(duì)漆立體藝術(shù)的形成更為深刻和明確的認(rèn)識(shí)。全文共分五個(gè)部分。第一部分、概念的界定，在此章中主要辯證的認(rèn)識(shí)漆立體的概念，并了解其大致的特點(diǎn)，為下面的深入研究奠定基礎(chǔ)；第二部分、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境下漆立體藝術(shù)現(xiàn)狀，從傳統(tǒng)漆藝的影響——實(shí)驗(yàn)形態(tài)下的當(dāng)代漆立體藝術(shù)，通過(guò)具體圖像作品進(jìn)行解讀，從表現(xiàn)形式語(yǔ)言入手進(jìn)行探討，并引出話題鋪磚引路；第三部分、材料的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)與當(dāng)代漆立體創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)探析，此部分從材料的精神性藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行研究，結(jié)合現(xiàn)狀研究，對(duì)漆立體藝術(shù)的發(fā)展變化做出理性思考；第四部分、材料在中國(guó)當(dāng)代漆立體藝術(shù)中的新表現(xiàn)特征，本段是對(duì)論據(jù)、論點(diǎn)的整體性分析；第五部分、實(shí)踐中的應(yīng)用與論證，主要是通過(guò)本文作者的一些實(shí)踐體會(huì)再次論證。 最后形成結(jié)論，對(duì)材料“本體”的表現(xiàn)有效的把握源于創(chuàng)作者的思想意識(shí)，對(duì)材料“本體”的表現(xiàn)有效把握值得我們?cè)傺芯康�。本文的研究在�?dāng)代漆立體創(chuàng)作中具有重要價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，材料由“幕后”到“臺(tái)前”的功能轉(zhuǎn)變是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的必然。
[Abstract]:The stereoscopic art of lacquer can also be said to be a "sculpture" art of lacquer. The three-dimensional art of lacquer is multidimensional, its form is a three-dimensional presentation state, the shape can be abstracted and can be figurative, and the expressive force of the material art is rich. In words, "lacquer language".
Because of the historical origin and the particularity of "lacquer" material, the deep-rooted traditional painting technology has seriously affected the development of contemporary creation of the three-dimensional art of paint. In the process of painting three-dimensional painting, modern artists are often obscured by the "craft" of traditional lacquer art. With the inflexible shape, the single appearance of the appearance and the insufficiency of the functional performance of the material art, the three-dimensional art of lacquer and other art has formed a great difference. The art of sculpture, painting and other art has long followed the development of contemporary art and is getting farther and farther.
In recent years, the painting stereoscopic art works gradually deviate from the traditional influence, more and more show the expression of language diversity, the function of the paint material has also broken through the confinement, the category of the beauty of contemporary lacquer art has changed. This article combines the present situation to explore and understand the contemporary art of three-dimensional art, and the material from "behind the curtain" to " As the starting point of the study, the functional transformation of the front is the starting point of the study. Through the study of the artistic expression of the modern paint stereoscopic material, the trend of the painting three-dimensional art creation is discussed. From the angle of exploring the transformation of the material function, the renewal of the thinking concept is demonstrated, and the material is controlled in order to follow the development of contemporary art. At the same time, it is shown in the painting. In the future, the creation of stereoscopic art should begin with the modern aesthetic trend, in order to express ideas, emotions, and creativity oriented, get rid of the traditional shackles, gradually turn to the material process single purification, and develop the strong direction of visual effect.
The present situation of Chinese painting stereoscopic art is hazy and young, how can we keep the direction of development in the three-dimensional art creation of lacquer painting? In this paper, in the study and practice of Chinese paint stereoscopic art, it combines the contemporary art concept and the spirit of the times, analyzes the language and performance of the lacquer art materials, and finds out a certain law of writing and dialectical writing. The full text is divided into five parts. The first part, the definition of the concept, in this chapter, the main dialectical understanding of the concept of stereoscopic painting, and understand its general characteristics, lay the foundation for the following in-depth study; the second part, Chinese contemporary art environment paint stereoscopic art. The present situation, from the influence of traditional lacquer art - the contemporary art of contemporary lacquer in the experimental form, through the specific image works to interpret, from the expression of the form language to discuss, and lead to the topic of the road tile approach; the third part, the artistic expression of the material and Contemporary painting three-dimensional creation of artistic expression analysis, this part from the spirit of the material The study of artistic expression, combined with the status quo research, to make rational thinking about the development and change of the painting stereoscopic art; the fourth part, the material in the Chinese contemporary painting three-dimensional art of the new performance characteristics, this section is the argument, the overall analysis of the argument; the fifth part, practice and demonstration, mainly through some of the author's practice. Experience again.
Finally, the conclusion is that the effective grasp of the performance of the material "noumenon" comes from the ideological consciousness of the creator, and the effective grasp of the expression of the material "ontology" deserves our further study. The study of this paper is of great value and practical significance in the stereoscopic creation of contemporary lacquer, and the functional transformation from "behind the curtain" to "the front" is the present time. The necessity of the development of art.
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J527

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 林涓;漆的現(xiàn)在式——日本青年漆藝家創(chuàng)作方法[J];裝飾;2003年12期

2 胡敬德;;道器的分野——漆藝的當(dāng)代性指向[J];藝苑;2006年03期

3 張承志,王琥;“青年漆藝家學(xué)術(shù)研討會(huì)”發(fā)言輯要[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)及設(shè)計(jì)版);1996年02期

4 王琥;漆畫(huà)溯源[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)及設(shè)計(jì)版);1999年03期

5 陳勤群;隱喻之器——試論器的當(dāng)代性[J];蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2004年04期

6 周劍石;“從河姆渡走來(lái)”——2005中國(guó)現(xiàn)代漆藝展作品[J];裝飾;2005年04期

7 喬十光;戴著腳鐐跳舞[J];美術(shù)觀察;1996年11期

8 陸宇澄;中國(guó)漆藝的發(fā)展及其藝術(shù)特征[J];蘇州市職業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào);2000年01期

9 傅中望;;2010湖北國(guó)際漆藝三年展前言[J];湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2010年03期

10 ;意象美的世界——漆藝家三田村有純作品[J];青年博覽;2007年21期

相關(guān)會(huì)議論文 前10條

1 高盟;;3D立體制作中的問(wèn)題與探討[A];2009中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視技術(shù)文集[C];2010年

2 張光劉;李琳;譚劍波;;體感設(shè)備與被動(dòng)立體相結(jié)合的人機(jī)交互方法初探[A];全國(guó)第21屆計(jì)算機(jī)技術(shù)與應(yīng)用學(xué)術(shù)會(huì)議（CACIS·2010）暨全國(guó)第2屆安全關(guān)鍵技術(shù)與應(yīng)用學(xué)術(shù)會(huì)議論文集[C];2010年

3 談向東;賈富忠;倪黎敏;;國(guó)內(nèi)大型立體化自動(dòng)冷庫(kù)建設(shè)動(dòng)向[A];全國(guó)冷凍、冷藏行業(yè)制冷安全技術(shù)、節(jié)能、環(huán)保新技術(shù)發(fā)展研討會(huì)論文集[C];2009年

4 吳漢卿;;人體軟組織立體三角平衡原理學(xué)說(shuō)與水針刀及筋骨針三針?lè)ㄈ肼纺Ｊ絒A];全國(guó)第九次針刀醫(yī)學(xué)學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C];2010年

5 翟桂英;任甫;席煥久;張光霞;宮磊;;歐幾里德幾何距離矩陣法在立體形態(tài)測(cè)量中應(yīng)用介紹[A];中國(guó)解剖學(xué)會(huì)2011年年會(huì)論文文摘匯編[C];2011年

6 吳漢卿;;人體軟組織立體三角平衡原理學(xué)說(shuō)與水針刀及筋骨針三針?lè)ㄈ肼纺Ｊ絒A];中國(guó)針灸學(xué)會(huì)微創(chuàng)針刀專業(yè)委員會(huì)第二屆學(xué)術(shù)研討會(huì)學(xué)術(shù)論文集[C];2010年

7 王升平;;南陽(yáng)漢畫(huà)拓片的立體彩色裝裱工藝初探[A];傳統(tǒng)裝裱技術(shù)研討會(huì)論文集[C];2005年

8 陳憲忠;;論桂林立體發(fā)展戰(zhàn)略[A];《提高駕馭市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)能力 促進(jìn)廣西經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展》論文集[C];2005年

9 孫琳;辛桂芳;;厚積而薄發(fā)的3D立體影視[A];2009中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視技術(shù)文集[C];2010年

10 吳遠(yuǎn)揚(yáng);歐義芳;;初探海事“職能分類”的(3+A)型立體管理模式[A];2005年度海事管理學(xué)術(shù)交流會(huì)優(yōu)秀論文集[C];2005年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 本報(bào)記者 俞家驊;讓玉牌更加立體鮮活[N];中國(guó)黃金報(bào);2010年

2 桐子嵐;從“立體快巴”看 尊重民間智慧[N];南方日?qǐng)?bào);2010年

3 姜興元;寒亭一中構(gòu)筑立體德育網(wǎng)[N];中國(guó)教育報(bào);2000年

4 鄧杭;上面載人,下面走車北京有望發(fā)展立體快巴[N];人民公安報(bào)·交通安全周刊;2010年

5 記者 邱駿;將實(shí)現(xiàn)交通立體大循環(huán)[N];泰州日?qǐng)?bào);2011年

6 本報(bào)記者 蔚寧;構(gòu)建立體健康教育網(wǎng)絡(luò)[N];珠海特區(qū)報(bào);2011年

7 電腦商報(bào)記者 周雪;瑞星探索立體防毒之道[N];電腦商報(bào);2008年

8 牛彥君;甘肅2000億元打造立體大交通[N];建筑時(shí)報(bào);2011年

9 ;品牌是立體的[N];中國(guó)質(zhì)量報(bào);2002年

10 報(bào)道組 劉小紅　通訊員 史南京;東陽(yáng)：立體履職打造“親民政協(xié)”[N];金華日?qǐng)?bào);2011年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 邢勝偉;海上立體搜尋全局優(yōu)化模型及仿真研究[D];大連海事大學(xué);2012年

2 楊永坤;黃河流域農(nóng)業(yè)立體污染綜合防治模式研究[D];中國(guó)農(nóng)業(yè)科學(xué)院;2010年

3 田輝;基于嫦娥一號(hào)衛(wèi)星CCD立體影像處理模型與方法的研究[D];中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（北京）;2011年

4 張金萍;基于特征的通用工件立體識(shí)別及其關(guān)鍵技術(shù)的研究[D];東北大學(xué);2008年

5 董t;譯者風(fēng)格形成的立體多元辯證觀[D];上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué);2009年

6 馮為嘉;基于魚(yú)眼鏡頭的全方位視覺(jué)及全景立體球視覺(jué)研究[D];天津大學(xué);2012年

7 初萍;基于寬頻帶系統(tǒng)的被動(dòng)雷達(dá)測(cè)向技術(shù)[D];哈爾濱工程大學(xué);2011年

8 王宇;全景成像的計(jì)算機(jī)重構(gòu)技術(shù)研究[D];長(zhǎng)春理工大學(xué);2010年

9 周慶;形式的生成—關(guān)于設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)中的形式課楲研[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

10 侯小東;新型光學(xué)活性聚苯乙烯-b-聚乳酸/納米晶體雜化材料的化學(xué)、物理研究[D];上海交通大學(xué);2009年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 黃丹;兒童立體書(shū)設(shè)計(jì)的“五感”特征研究[D];武漢紡織大學(xué);2010年

2 陳佳美;談歷代漆藝中技與藝的關(guān)系[D];杭州師范大學(xué);2012年

3 李維娜;漆藝在首飾中的運(yùn)用與表現(xiàn)[D];中國(guó)地質(zhì)大學(xué)(北京);2012年

4 朱明星;正常青年人心室除極立體心電（向量）圖分析[D];遼寧醫(yī)學(xué)院;2011年

5 王阿紅;立體視頻系統(tǒng)中的圖像質(zhì)量評(píng)價(jià)方法研究[D];寧波大學(xué);2011年

6 吳

本文編號(hào)：2090955