<正>一、國產(chǎn)動漫傳播渠道與表現(xiàn)形式的迭新媒介更替帶給國產(chǎn)動漫最為直接的影像就在于表現(xiàn)形式的變化,國漫由20世紀(jì)八九十年代流行的連環(huán)畫集,逐步向真正動態(tài)的藝術(shù)形式,即電視動畫和動畫電影方向變化,我國大眾的動畫娛樂方式也隨之完成了從閱讀到觀看的轉(zhuǎn)變過程。媒介變化帶動了動漫書籍、長篇動畫片、動畫電影等多個領(lǐng)域的發(fā)展,為適應(yīng)當(dāng)下媒介的多元化特征,國產(chǎn)動漫在嘗試多方并進(jìn)的同時,更加著力于生產(chǎn)能夠代表中國文化的精品內(nèi)容,以《哪吒之魔童降世》為代表的 

【文章來源】：電影評介. 2020,(11)北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、國產(chǎn)動漫傳播渠道與表現(xiàn)形式的迭新
    （一）從傳統(tǒng)紙媒到大小熒屏
    （二）從他者視角到文化代言
二、國產(chǎn)動漫的產(chǎn)業(yè)鏈延伸與市場拓展
    （一）動漫營銷模式的創(chuàng)新
    （二）“全年齡向”影片的推廣
三、“內(nèi)容為王”戰(zhàn)略:融媒體時代國漫的創(chuàng)作理念優(yōu)化
    （一）擬人手法與藝術(shù)想象
    （二）民族傳統(tǒng)與文化印記
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論中國動漫群落及發(fā)展現(xiàn)狀[J]. 侯百川.  智庫時代. 2019(31)
[2]談中國動畫的民族藝術(shù)特色[J]. 劉黎明.  戲劇之家. 2010(03)
[3]中國動漫產(chǎn)業(yè)政策的實(shí)施效果與展望[J]. 高薇華.  傳媒. 2008(03)



本文編號：3004917