當年包豪斯的辦學宗旨“設計的目的是人”，同樣指導著現(xiàn)代工業(yè)與藝術完美結合的現(xiàn)代構成藝術的現(xiàn)實。人與人為環(huán)境的有機調(diào)和在家居設計中盡顯無余。

　　1．構成基礎的立足點。就是以人為本學藝術設計，首當其沖的就是要了解構成基礎。而其理論奠基者、包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯(WalterGropius，1883—1969)的設計思想一直備受人們的尊重和推崇：他畢生的努力和實踐無不體現(xiàn)出鮮明的民主色彩和社會特征，能夠為廣大的勞動人民服務，是他“以人為本”的理想和實踐完美結合的生動體現(xiàn)—— “構成”基礎理論體系的產(chǎn)生、應用和發(fā)展這一設計精髓，把現(xiàn)代主義和國際主義基礎牢固地奠立起來，影響全世界，至今，尚無出其右者。1919年，順應工業(yè)社會的發(fā)展，“國立包豪斯學院”應運而生。創(chuàng)立伊始，該學院的基礎課中明確規(guī)定，必須將有關平面、色彩、立體“構成”規(guī)律的知識放在第一位。這種教學體系和宗旨，顛覆了當時的整個教育界。由后起的學者、精英們對該構成基礎課加以系統(tǒng)整理，理性地固化為現(xiàn)今的構成基礎理論。所謂的構成基礎就是造型設計中平面、色彩、立體三方面基礎研究的總和，既相對獨立，又相輔相成。

　　平面構成與現(xiàn)代家居設計

　　2．1平面構成的基本要素平面構成的基本要素無非是點、線、面。而“點”是在平面構成中通過對比而存在，可以表示位置，具有跳躍感、生動感和節(jié)奏感等特性；‘‘線”在平面構成中表現(xiàn)為點的軌跡，可以表示位置、長短、粗細、大小和方向。

　　直線有男性的陽剛之美，曲線有女性的柔媚之形；“面”是線的位移即成面，有長和寬度，沒有厚度；有規(guī)則和不規(guī)則、有機與偶然形的區(qū)別，能給人以視覺上的不同享受。

　　2．2平面構成的基本形式平面構成的基本形式分為：秩序構成— — 是指平面圖形或基本形依其自身規(guī)律進行排列組合成一定形式美感的構成形式，具有統(tǒng)一感、秩序井然的特點。主要構成有重復、近似、漸變和發(fā)射等基本形式；非秩序構成—— 是指平面圖形在非排列組合中采用較為自由的形式進行組合、編排，主要構成有對比、特異、打散或分割、空間、密集和肌理等基本形式；綜合構成—— 是指運用兩種或兩種以上構成方式的構成設計形式，具有既有統(tǒng)一又有變化、內(nèi)容豐富、層次感強、視覺效果好等形式美感的特性。

　　2．3平面構成在家居設計中的應用在現(xiàn)代家居設計中，點、線、面是最常用的基本設計語言。在人的宜居環(huán)境里，具體應用時，應主、輔分明，即以某一要素為主，其他要素居次，如點線結合、點面結合、線面結合等的綜合應用。充分利用點的特性和作用，將觀者視線吸引到畫面上的點，凝神屏氣，深入、仔細探究該點的內(nèi)涵；曲線能令人產(chǎn)生強烈的動感，直線的剛立、耿直，斜線的方向，多種線的綜合構成等均能產(chǎn)生不同的視覺效果；漸變的幾何圖形，更多的是點、線、面共同構成畫面，裝點、分割家居環(huán)境空間，簡約而又具有現(xiàn)代美感。同時運用秩序構成，借助一定的骨骼進行基本形的組織、排列以產(chǎn)生特定的美感，吸引人的視線，給人美的享受；利用非秩序構成，拿對比、特異等構成形式與秩序構成相比，顯見其具有組織、安排、自由、奇特等藝術效果，更富有強烈的視覺沖擊力。

　　3．色彩構成與現(xiàn)代家居設計

　　3．1色彩構成的屬性色彩分為有彩色和無彩色。有彩色是指：物理學研究指出，視覺接受光源后，對不同波長色光的吸收、反射和透射則顯示出發(fā)光體的某一色彩面貌，即赤、橙、黃、綠、青、藍、紫；無彩色是指：視覺接受到光源發(fā)出的色光，未顯示出某種色光的波長特征，看到的是無彩色，即黑、白、灰。應當指出的是，無彩色在色彩語言的應用中有著不可忽視的重要地位和作用。中國畫中的水墨畫山水畫就是最好的證明。家居設計處處都有黑、白的對比體現(xiàn)，實用性極強。

　　3．2色彩構成的三要素及調(diào)配色彩構成的三要素分別為：“明度”是指對光線的放射率，也就是顏色的明亮程度；“色相”是不同的波長給人的不同色彩感受，即色彩的相貌；“純度”是指色彩的飽和度，又叫鮮濁度，取決于選擇性反射的能力。

　　色彩的調(diào)配有幾種調(diào)配方法，分別是：加法混合—— 是指兩種和兩種以上的色光混合，可提高光亮度；減法混合—— 是指色料混合后光的三原色得出多種色彩變化，其亮度變暗；色彩推移—— 是一種將色彩按一定規(guī)律有秩序地排列、組合的構成形式。具有強烈的明亮感、閃光感、現(xiàn)代感、幻覺空間感等特點，具體可分為明度、色相、純度、冷暖和綜合五種推移手法。

　　3．3色彩設計人們把生活中對某種色彩習慣的養(yǎng)成稱為色彩的情感；由來自色彩的物理光刺激對人的生理產(chǎn)生直接心理影響的結果稱為色彩的心理；由于地域、民族、風俗、習慣、宗教、喜好等人文、歷史和地理的不同，世界各地的人群對色彩的偏好和禁忌也不盡相同，這就形成了色彩的文化因素差異。合理地運用好這些變化和差異就能很好地完成色彩的設計。

　　3．4色彩構成在家居設計中的應用在家居設計中，色彩推移尤顯突凸：如明度的推移，產(chǎn)生畫面的律動，增強空間感；色相的推移，可使畫面變化有序、裝飾性很強等不一而足，巧妙設計，頗得人心。根據(jù)家居主人的文化品位、性格、愛好等選擇文化性的平面構成色彩，家居日用品的色彩斑瀾，能否應用好光源的照射方向、角度、強弱，使之產(chǎn)生變幻各異的色彩效果，也是關鍵，使用三種混合手法的色彩，能給人以有品位、有層次、有愛好、動靜結合的感覺。壁畫(壁紙、壁掛)、地板、電視、投影、窗簾、家居用品等的裝飾色彩混合手法運用得當，能給室主以不盡相同的美感，可以說，色彩是室內(nèi)環(huán)境的靈魂，它主宰了室內(nèi)的空間感、舒適度、環(huán)境氣氛、使用效率、人的生理和心理的綜合效應。

　　立體構成與現(xiàn)代家居設計

　　4．1立體構成的造型要素就是指主體的點、線、面、體基本要素。“點”—— 其空間表現(xiàn)為：空心為虛、實心為體、兩點含線、三點含面、四點含體，形狀多樣，排列成線，放射成面，堆積成 體；“線”—— 在主體構成中是具有長、寬、深度的實體，筆耕論文，呈現(xiàn)出長短、粗細、曲折等性狀，還有一定的方向性；“面”—— 線的位移成面，是體塊的截面、界限和表面；“體”—— 是立體構成中最具表現(xiàn)空間和量感的三維空間體。同為立體構成的構成要素還有色彩(主體材料的表面顏色)、肌理(主體材料的質(zhì)感、紋理)、空間、材料等。

　　4．2立體構成的表現(xiàn)形式線立體是指線材通過線群的集合、排列，產(chǎn)生一定的間距，以達到面(體)的效果；面立體是指具有方向和張力的平、薄幅面；塊立體是指有長、寬、高三維空間的實體。線、面、塊的綜合表現(xiàn)是材料作為主體構成的主要因素，依立意的不同而不同。

　　4．3立體構成在家居設計中的應用在家居設計中不可忽視點的作用，沒有了點，就沒有了跳躍的動感，視覺的焦點、感情的維系、寓意的寄托，所有的一切也就喪失了律動的主宰、活動的升華，室主的生活必然枯燥、乏味、呆板、沉寂。點、線、面、體的單獨或綜合交叉設計，都能依各自相對獨立成形或結合變化塑造，以其所占用的三維空間、多姿多彩的實體，為人所感知，因此，室內(nèi)的燈具、燈飾、布藝、玩具等等均可充分利用這一特性來創(chuàng)作。而材料的色彩因人而宜，各取所需，不管是自然的還是人工所為，由室主的取舍而取舍，基本做到各取所需。材料的肌理與色彩相比，略有不同，前者更多的是固定不變的成分，不易更新。

　　5．結語家居設計的搭配應以人為本，從整體上入手，整合構成基礎知識，正確處理好家居設計中的整體和局部的統(tǒng)一，積極認知、實踐、開拓，把握時代脈搏，把家居空間布置得更加合理、美觀，給人們帶來親切、溫馨、有趣的情感體驗，使人們的生活更加舒適、和諧，以滿足人們的消費心理需求，達到滿足和平衡人們精神與心理的需要。

　　人人都有家，家家皆不同。五彩繽紛，萬紫千紅。在現(xiàn)代家居設計中充分運用構成基礎的原理，會使我們擁有一個溫馨的家，藝術的家，生活有味道，生活有藝術。