【摘要】：隨著舞蹈啦啦操競(jìng)賽評(píng)分規(guī)則的不斷更新與修繕,根據(jù)《2017-2020周期啦啦操競(jìng)賽規(guī)則》(舞蹈啦啦操項(xiàng)目)的總則可得知,對(duì)舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員藝術(shù)表現(xiàn)力的要求和重視在不斷提高。近年來(lái),我國(guó)在舞蹈啦啦操項(xiàng)目上雖然取得了較大進(jìn)步,但在其藝術(shù)表現(xiàn)力方面仍存在許多不足,主要是偏向于難度動(dòng)作和身體素質(zhì)的訓(xùn)練,而忽略了舞蹈啦啦操藝術(shù)表現(xiàn)力的培養(yǎng),反映出了運(yùn)動(dòng)員藝術(shù)素養(yǎng)較低,在訓(xùn)練中缺少對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的針對(duì)性訓(xùn)練而導(dǎo)致自身能力受限。在這樣的研究背景下,凸顯了對(duì)舞蹈啦啦操藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)行研究具有的重要意義。本文采用文獻(xiàn)資料法、問卷調(diào)查法等研究方法,對(duì)影響舞蹈啦啦操藝術(shù)表現(xiàn)力的因素進(jìn)行歸類總結(jié),再通過芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練內(nèi)容與舞蹈啦啦操藝術(shù)表現(xiàn)力訓(xùn)練內(nèi)容的技能相似度進(jìn)行分析,探尋芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練可促進(jìn)舞蹈啦啦操藝術(shù)表現(xiàn)力的內(nèi)容與方法,用以提升我國(guó)舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員在藝術(shù)表現(xiàn)力方面發(fā)展的全面性,為培養(yǎng)舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員藝術(shù)表現(xiàn)力提供參考。結(jié)果表明:1.影響舞蹈啦啦操藝術(shù)表現(xiàn)力發(fā)揮的因素有:成套總體設(shè)計(jì)(成套動(dòng)作的總體印象、成套動(dòng)作的創(chuàng)新性、成套動(dòng)作的復(fù)雜與多樣性)、舞蹈動(dòng)作內(nèi)容(舞蹈動(dòng)作的風(fēng)格特點(diǎn)與項(xiàng)目特征、舞蹈動(dòng)作創(chuàng)編的多樣性與復(fù)雜性、成套動(dòng)作的個(gè)性化和獨(dú)特性)、音樂的運(yùn)用(音樂的選擇、音樂的使用)、心理素質(zhì)(自我認(rèn)同、性格氣質(zhì)、臨場(chǎng)應(yīng)變能力)、身體素質(zhì)(柔韌、力量、靈敏、速度、耐力),都是可以通過芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練后得到不同程度的提高的。2.芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練內(nèi)容與舞蹈啦啦操藝術(shù)表現(xiàn)力訓(xùn)練內(nèi)容是有一定程度上的相通性。芭蕾地面訓(xùn)練對(duì)舞蹈啦啦操身體基本姿態(tài)訓(xùn)練技能遷移較多,芭蕾把上訓(xùn)練、把下訓(xùn)練對(duì)舞蹈啦啦操身體基本姿態(tài)、專項(xiàng)技術(shù)訓(xùn)練有較多技能遷移,與舞蹈啦啦操面部表情、音樂感覺訓(xùn)練的技能遷移較少。3.可將芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練中許多內(nèi)容運(yùn)用到提高舞蹈啦啦操藝術(shù)表現(xiàn)力的訓(xùn)練之中。通過地面、把下訓(xùn)練可促進(jìn)舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員身體姿態(tài)方面的養(yǎng)成；通過把上、把下訓(xùn)練可促進(jìn)舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員身體素質(zhì)方面的培養(yǎng)；通過把下訓(xùn)練可促進(jìn)舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員專項(xiàng)技術(shù)、音樂感覺方面的培養(yǎng)。
【圖文】：

圖 4-1 比賽場(chǎng)地示意圖舞蹈啦啦操的有效比賽場(chǎng)地為 14m*14m，大型競(jìng)賽場(chǎng)地對(duì)于運(yùn)動(dòng)員比賽的發(fā)說包含了利與弊。成套創(chuàng)編時(shí)要考慮到隊(duì)形的流動(dòng)，不應(yīng)集中于一點(diǎn)，，運(yùn)動(dòng)員可中加入各個(gè)方向的流動(dòng)性舞步或通過跳躍類動(dòng)作進(jìn)行擴(kuò)充賽臺(tái)使用面積。在動(dòng)作計(jì)與舞蹈技術(shù)動(dòng)作的運(yùn)用也能充分進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)力的傳遞，新穎的成套動(dòng)作與舞可以吸引每一位裁判的注意力，也防止了因?yàn)橐曇皢栴}對(duì)技術(shù)動(dòng)作減分的發(fā)生。舞蹈啦啦操是一種舞蹈元素與啦啦操相融合的表達(dá)形式，是用身體語(yǔ)匯來(lái)傳感，使舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員的表演具有感染大眾的表現(xiàn)力。其他競(jìng)技項(xiàng)目中藝術(shù)表運(yùn)動(dòng)員最終成績(jī)起不到?jīng)Q定性的作用，只能作為輔助表達(dá)手段。但藝術(shù)表現(xiàn)力可啦啦操中諸多方面得到體現(xiàn)，具有不可磨滅的地位。在完成情況相同時(shí)，主要靠取勝，藝術(shù)表現(xiàn)力就是藝術(shù)性的綜合體現(xiàn)。舞蹈啦啦操藝術(shù)表現(xiàn)力影響因素的歸納來(lái)源于《2017-2020 周期啦啦操競(jìng)賽規(guī)舞蹈啦啦操評(píng)分方法、張磊[36]與陳月、譚強(qiáng)[37]的文獻(xiàn)。并與專家問卷的結(jié)果進(jìn)行

圖 4-2 地面訓(xùn)練內(nèi)容篩選情況（N=30）通過裁判員問卷可知，進(jìn)行芭蕾地面訓(xùn)練內(nèi)容篩選情況。如圖 4-2 可見，壓腿訓(xùn)練、勾繃腳訓(xùn)練、坐姿訓(xùn)練非常重要和比較重要兩項(xiàng)百分比相加之和依次為100%>90%>86.7%。百分比值和都在 80%以上。由此可見，通過芭蕾地面訓(xùn)練中的坐姿訓(xùn)練、勾繃腳訓(xùn)練、壓腿訓(xùn)練可以促進(jìn)舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員的藝術(shù)表現(xiàn)力。4.3.1.1 芭蕾地面坐姿訓(xùn)練在舞蹈啦啦操藝術(shù)表現(xiàn)力中的運(yùn)用對(duì)舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員身體姿態(tài)要求應(yīng)體現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)員每一動(dòng)作中，在舞蹈啦啦操中身體姿態(tài)分為頭部、軀干、上肢、下肢姿態(tài)的訓(xùn)練，舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員需要做到脊柱挺拔、腹部肌肉正確用力，與芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練要求有相同之處。坐姿的基本要求：在髖關(guān)節(jié)折疊的情況下，上肢的頭、頸、肩、胸、腰在同一平面上與地面垂直，下肢可采取正步位伸坐，對(duì)腳盤坐、跪坐等姿勢(shì)。將坐姿訓(xùn)練作為基礎(chǔ)訓(xùn)練帶入到舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)員的常規(guī)訓(xùn)練中，可從源頭杜絕錯(cuò)誤動(dòng)作發(fā)生的幾率。
【學(xué)位授予單位】：廣州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：G837

【參考文獻(xiàn)】

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