本文選題：腳色　切入點(diǎn)：戲曲形成　出處：《中國(guó)戲劇》2007年02期 　論文類(lèi)型：期刊論文

【摘要】：正腳色,曾是戲曲舞臺(tái)登場(chǎng)出演者長(zhǎng)期的泛稱(chēng)。宋元南戲《張協(xié)狀元》“開(kāi)場(chǎng)”一段戲中,有這樣的戲詞:“后行腳色,力齊鼓兒,饒個(gè)攛掇……”這個(gè)“后行腳色”,指排列于舞臺(tái)后側(cè)的器樂(lè)伴奏人員。清初戲劇家李漁在《閑情偶寄·詞曲部》中,專(zhuān)有“出腳色”的闡述:“本傳中有名腳色,不宜出之太遲。”這里的“腳色”,則是專(zhuān)指那些扮演人物的登場(chǎng)出演者了。1911年,國(guó)學(xué)大師王國(guó)維撰著《古劇腳色考》,以專(zhuān)門(mén)考據(jù)古代戲曲中腳色的名目及來(lái)源。因此,自宋元至民國(guó)數(shù)百年間,腳色這一泛稱(chēng)一直在戲曲中長(zhǎng)期沿用。
[Abstract]:The character of the right foot was once the long-time name of the actor who appeared on the stage of the opera. In the opening paragraph of the Song and Yuan Southern Drama, Zhang Xiezhuang, there is such a play word: "after the action, with the full force of the drum." "this" back foot "refers to the accompaniment of instrumental music arranged at the back of the stage. Li Yu, a dramatist of the early Qing Dynasty, gave a special exposition of" showing his character "in the early Qing Dynasty in the Book of songs and songs:" this biography is famous for its character. It should not be too late. "the character here refers exclusively to those who play characters on the stage. In 1911, Wang Guowei, the master of Chinese culture, wrote" the examination of the character of the Ancient Drama "in order to study the names and sources of the characters in the ancient operas. Therefore, From the Song and Yuan dynasties to the Republic of China, this universal name has been used in opera for a long time.
【分類(lèi)號(hào)】：J809.2

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 郭亮;;盛清劇藝話揚(yáng)州——讀《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》所見(jiàn)[J];戲劇藝術(shù);1980年03期

2 郭亮;;戲曲演員的舞臺(tái)適應(yīng)——戲曲演員的腳色分工與形象構(gòu)思[J];戲劇藝術(shù);1981年04期

3 小元;高寵大槍的由來(lái)[J];上海戲劇;1982年02期

4 郭亮;;早期南戲表演探源——《張協(xié)狀元》剖析[J];戲劇藝術(shù);1982年04期

5 雅谷;;魯迅寫(xiě)“壞腳色”[J];遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);1983年01期

6 王光池 ,黃振平;快樂(lè)的小隊(duì)[J];北方音樂(lè);1984年03期

7 胡仲仟;藝術(shù)凝思(續(xù))[J];新疆師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);1985年02期

8 王沂;儒雅俠義奸佞[J];藝術(shù)百家;1988年03期

9 王中河 ,盧惠來(lái);靈石寺塔戲劇磚刻腳色與臺(tái)州戲曲之濫觴[J];東南文化;1990年06期

10 顧之川;明代漢語(yǔ)詞匯與古籍整理[J];古籍整理研究學(xué)刊;1993年06期

相關(guān)會(huì)議論文 前6條

1 朱為總;;枕書(shū)浮想說(shuō)《張協(xié)》[A];昆劇《張協(xié)狀元》評(píng)論集[C];2003年

2 張烈;;張協(xié)狀元(昆劇)[A];昆劇《張協(xié)狀元》評(píng)論集[C];2003年

3 ;CENTRIFUGE MODELING OF CUTOFF WALL FOR CFRD BUILT IN DEEP OVERBURDEN[A];Proceedings of International Conference of Hydropower(Volume Ⅰ)[C];2004年

4 解玉峰;;論角兒制[A];京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（上冊(cè)）[C];2005年

5 俞為民;;略論昆曲對(duì)京劇形成的影響[A];京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集（上冊(cè)）[C];2005年

6 田志平;;獨(dú)具魅力的技藝合成體——論戲曲腳色[A];京劇與中國(guó)文化傳統(tǒng)——第二屆京劇學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2007年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 熊修寧;生命的真諦[N];江西日?qǐng)?bào);2000年

2 本報(bào)記者 陳志剛;CDMA手機(jī)價(jià)格戰(zhàn)上海開(kāi)打[N];21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道;2003年

3 袁鴻;北劇場(chǎng)里看千年南戲[N];文藝報(bào);2003年

4 周錚;中國(guó)昆曲博物館授牌開(kāi)館[N];新華日?qǐng)?bào);2003年

5 宋美娥;桑地放養(yǎng)肉雞一舉多得[N];山東科技報(bào);2004年

6 小杰;兩只貓不如一只貓[N];中國(guó)電影報(bào);2006年

7 漆志云;投機(jī)與套保[N];期貨日?qǐng)?bào);2006年

8 吳錦偉;昆曲又時(shí)尚[N];人民日?qǐng)?bào)海外版;2006年

9 湖北省老河口作家協(xié)會(huì) 張永化;文藝批評(píng)之癢[N];中華讀書(shū)報(bào);2006年

10 ;鸞鴿[N];中國(guó)畜牧獸醫(yī)報(bào);2008年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前6條

1 華偉麗;試論明末清初傳奇中的風(fēng)情喜劇[D];山東師范大學(xué);2001年

2 楊曉燕;烏骨雞膚色遺傳研究[D];中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué);2004年

3 李希霞;論凈腳在明傳奇中的發(fā)展成熟[D];河南大學(xué);2005年

4 劉麗萍;元雜劇科諢研究[D];南京師范大學(xué);2005年

5 呂穩(wěn)醒;元雜劇旦本戲研究[D];河北師范大學(xué);2006年

6 趙青;清代“《紅樓夢(mèng)》戲曲”探析[D];華東師范大學(xué);2006年

，

本文編號(hào)：1594866