劉宋文帝時的元嘉時代,是文風轉(zhuǎn)變的關鍵時期。由于文學的獨立,詩歌朝著形式美方向轉(zhuǎn)變的趨勢在這一時期得到了突出的表現(xiàn)。代表元嘉文學思想傾向的作家,上起晉宋之交的謝靈運和顏延之,下到鮑照,三人被稱為“元嘉三大家”。他們的詩歌中的山水風物意象紛繁多樣,充分體現(xiàn)了情感與形式的結合,美感的伸展和推移,是六朝唯美文學的典型代表。本論文以“元嘉三大家”詩歌中的山水風物意象為研究對象,重點闡述山水風物意象的分類、表現(xiàn)手法、意象之間的構成特點來顯現(xiàn)三大家精描細繪山水景物的寫作特征。他們詩歌中山水風物意象的大量出現(xiàn)以及各種表現(xiàn)手法的使用,可以看出“元嘉三大家”山水美感意識的高度自覺。本論文分為四大部分:第一部分:“元嘉三大家”詩歌中山水風物意象的分類。這一部分從修飾語的不同位置以及感官類型兩方面來論述山水風物意象的分類。有的意象的修飾語在前,包括表示體量、時間、空間、情感、抽象意義的修飾詞,修飾語不同,所表達出的詩人的情感就不同。有的意象以形容詞作為定語,并且置于每句詩歌之后,這種形式是具有獨特意義的。這一部分還以感官類型作為標準,重點描寫了視覺意象、各種感覺混合的意象以及錯覺意象。由此可以看出三人詩歌意... 

【文章來源】：中共中央黨校北京市

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
    第一節(jié) 論文選題及意義
    第二節(jié) 本論題的研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 山水風物意象的范圍及本文研究思路
第一章 “元嘉三大家”詩歌中山水風物意象的分類
    第一節(jié) 按照修飾語位置不同分類
        一、修飾語放于意象之前
        二、修飾語放于意象之后
    第二節(jié) 按照感官類型區(qū)分
        一、視覺意象
        二、各種感覺的混合
        三、錯覺意象
第二章 “元嘉三大家”詩歌中山水風物意象使用的表現(xiàn)手法
    第一節(jié) 山水風物意象比喻擬人手法的使用
    第二節(jié) 山水風物意象的陌生化處理
    第三節(jié) 山水風物意象之間的因果聯(lián)系
第三章 “元嘉三大家”詩歌中山水風物意象之間的構成特點
    第一節(jié) 對比
    第二節(jié) 重復
    第三節(jié) 交互
第四章 “元嘉三大家”山水審美意識形成的重要因素
    第一節(jié) 玄學促進了士人審美意識的覺醒
    第二節(jié) 佛教使得士人山水審美意識逐漸形成
    第三節(jié) 莊園經(jīng)濟在晉宋時期的發(fā)展
結語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論魏晉詩歌中的“比目魚”意象[J]. 馮立.  同濟大學學報(社會科學版). 2014(03)
[2]也談山水詩的產(chǎn)生問題[J]. 袁行霈.  文學評論. 1961(04)
[3]山水詩是怎樣產(chǎn)生的[J]. 林庚.  文學評論. 1961(03)
[4]山水詩與自然美[J]. 朱光潛.  文學評論. 1960(06)

碩士論文
[1]鮑照山水詩研究[D]. 王亞青.西北師范大學 2012



本文編號：3539564