摘　要：

摘　要：本文以文藝復興時期意大利的臺地園林為研究對象，對其時代特征及其作用進行了分析，以期可以為現(xiàn)當代城市園林景觀的設(shè)計與發(fā)展提供理論參考。

關(guān)鍵詞：

關(guān)鍵詞：文藝復興;意大利;園林;特點;作用

　　世界園林共分為三大體系：東方園林體系、西亞園林體系、西歐園林體系。就西歐而言，其園林景觀主要經(jīng)歷了古希臘園林、意大利臺地園林、法國古典主義園林、英國自然式風景園林及混合式幾個階段。意大利臺地園林產(chǎn)生于文藝復興時期。該時期上承黑暗的中世紀，下啟新興的資產(chǎn)階級社會，其園林不可避免地帶有了時代特點。本文以文藝復興時期意大利臺地園林為研究對象，對其空間要素、空間布局及其社會性作用進行分析，以期可以為現(xiàn)當代園林景觀的設(shè)計和發(fā)展提供一些可參考的理論依據(jù)。

　　一、 文藝復興時期的臺地園林

　　隨著“世界的發(fā)現(xiàn)、人的發(fā)現(xiàn)”，文藝復興運動席卷了整個西歐。作為當時的教皇所在地，意大利最先發(fā)生了文藝復興運動，意大利的文人、畫家、雕塑家、建筑家紛紛摒棄中世紀的“呆板”約束，開始追求藝術(shù)創(chuàng)作的自由。這一時期，意大利的園林既繼承了中世紀園林的規(guī)則、幾何式設(shè)計樣式，又有所突破，將規(guī)則化設(shè)計與自然巧妙地融合在一起，促進了西歐園林設(shè)計的進一步發(fā)展。

　　臺地園林是文藝復興時期意大利的富豪權(quán)貴建于丘陵山坡上的莊園[1]。文藝復興初期，此類園林一般順山勢辟成多個臺層，每個臺層相對獨立，還沒有明顯的中軸線，建筑多保有中世紀建筑的特點;到16世紀中葉以后，意大利的莊園多建在城市叫郊外的山坡之上，有若干臺層，并有明顯的中軸線貫穿整個園林，真正意義上的臺地莊園出現(xiàn)(如圖1)。16世紀末，巴洛克藝術(shù)興起，園林布局有了明顯改變，園林空間延伸度拉長，中軸線由人工向自然過渡，園林末端出現(xiàn)了自然景觀[2]。

　　圖1 梵蒂岡望景樓庭院臺地

　　在臺地園林中，空間要素諸多，主要有擋土墻、臺階、欄桿、雕像等建筑性要素;動水景觀(如噴泉、流水階梯、瀑布等)、靜水景觀(如水池、運河等)等水體要素;合歡、杏、無花、月桂、雪松、白西番蓮、西番蓮、桂竹香、石蒜、雛菊類、金盞菊及葡萄、紫藤等組成的植物要素。其空間布局是以中軸線串聯(lián)起來的一個連續(xù)的空間序列。在某些園林中，有兩條或三條橫線與中軸線垂直，構(gòu)成鮮明的幾何圖形，將整個園林景觀融合在一起。

　　二、文藝復興時期臺地園林的特點

　　臺地園林承上啟下，具有鮮明的時代特征。據(jù)資料來看，主要有以下幾個表現(xiàn)：

　　(一) 觀賞休閑要素的引入

　　15世紀末，意大利藝術(shù)家茱莉亞諾·達·桑加羅(Giuliano da Sangallo)設(shè)計了兩座園林：洛倫佐·美迪奇花園(1480)和阿方索王子的別墅花園(1489)開啟了觀賞休閑景觀的引入。在這兩座園林中，很多奇特的觀賞性植物及鄉(xiāng)野景觀(如籬笆、葡萄藤架、玫瑰花等)植入園林設(shè)計中[3]。值得注意的是，主題園林也在這一時期出現(xiàn)。意大利北部的費拉拉艾斯特家族的庭院花園為了滿足不同的游覽需求，在其園林中創(chuàng)造了不同的情感寄托主題。設(shè)計者按著文學作品中描述的情境，利用雕塑、花草樹木、噴泉等自然要素組合成不同的景觀，以滿足游客的不同情感需求。

　　(二)人工設(shè)計與自然要素的融合

　　臺地園林由中軸串聯(lián)全局，但在園林中最具變化的便是隨著臺層延伸凸顯的自然意趣，這也是后來園林游賞的主要區(qū)域。臺層低端為人工設(shè)計的花床區(qū)，臺層高端延伸處為蔥郁錯落的樹木林，中間以水階梯連接[4]。如圖2所示：

　　圖2 蘭特園的臺地層次中理性與自然的景觀區(qū)域

　　在此類園林中，人工設(shè)計區(qū)域和自然要素區(qū)域完美地結(jié)合在了一起，為西歐園林向游覽方向的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

　　三、 臺地園林的作用

　　(一)休閑娛樂的場所

　　在某種程度上，園林存在的價值在于世人的使用。在意大利，尤其是羅馬，自古就有專門的法律條款規(guī)定普通市民可以享受園林帶來的樂趣。文藝復興時期，《花園法》(Lex Hortorum)被鐫刻于多所園林的石碑之上。如羅馬市中心的安德魯空中花園的石碑《花園法》中有如下一段記錄：

　　修復受損雕塑,裝飾空中花園;

　　與朋友,市民和外來者共享花園愉悅;

　　不僅僅為歡樂,也為滿足民眾和社會繁榮的需求;

　　享受有品位的美好生活;

　　享受主人的繁華;

　　為藝術(shù)家們提供一處古代藝術(shù)花園;

　　盡享生活的休閑和便利;

　　記住我們的祖先,并傳承他們的理想[5]。

　　在園林中，貴族、市民、藝術(shù)家、外來者盡可享受傳統(tǒng)文化信息和自然風光。再如前文提到的望景樓庭院花園將其庭院辟為劇院，市民可以在這里燃放煙火、舉行斗�；虮任涞然顒�。由此可見，《花園法》明確規(guī)定了市民享有園林玩樂的權(quán)利。

　　(二)承上啟下的設(shè)計

　　文藝復興時期的臺地園林為巴洛克時期的園林、法國古典時期的園林和英國自然風景式園林的發(fā)展提供了經(jīng)驗。如巴洛克園林也是沿著中軸線組織景觀，，逐漸由人為藝術(shù)向自然化的風景過渡。不同的是，軸線延伸更長，如波波里園、加佐尼別墅園林將軸線延伸至山脈、水流和森林，引領(lǐng)游覽者的視線越過園林邊界，看向遠處[6]。

　　總的來說，文藝復興時期的臺地園林經(jīng)歷了三個發(fā)展階段，有著自身獨特的空間要素和空間布局形式。因其處于西歐社會近代轉(zhuǎn)型時期，所以有著鮮明的時代特征，既有中世紀園林的痕跡，又有轉(zhuǎn)型時期的新特點，從而使文藝復興時期的臺地園林在西歐園林史上占據(jù)了重要的一席之地。文藝復興時期，政府和達官貴人大量修建園林，不僅為當時的世人提供了休閑娛樂之處，而且為當今城市園林的設(shè)計與構(gòu)建提供了可資借鑒的經(jīng)驗。

　　參考文獻：

　　[1]陳佳寧.文藝復興時期的意大利園林[J].今日科苑,2006,(10):83.

　　[2]陳媛,秦華.意大利臺地園林解析[J].現(xiàn)代農(nóng)業(yè)科技,2010,(6):200.

　　[3]田甜.羅馬城區(qū)歷史別墅園林研究[D].北京林業(yè)大學,2012:34.

　　[4]黃兵.16-18世紀歐洲園林人與自然關(guān)系的再審視[D].天津大學,2012:19.

　　[5] David R. Coffin. Gardens and Gardening in Papal Rome [M]. Princeton: Princeton University

　　Press,1991:246.

　　[6] Bazin,G,Barocco and Rococo[M].Thames&Hudson,1964,p6-7.

　　[7] John Henderson. The Roman book of gardening [M].UK: Routledge, 2004.

　　[8] Helena Attlee, Alex Ramsay. Italian gardens: a cultural history [M]. London: Frances Lincoln,

　　2006.

　　注釋：

　　[①] 教育部人文社會科學研究一般項目(10YJAZH142);安徽省歷史學主干課程群團隊(20100965);安徽省省級旅游管理特色專業(yè)(20100963);安徽省省級旅游管理專業(yè)綜合改革試點(2012zy070);巢湖學院博士科研啟動基金項目.

　　作者簡介：雷若欣(1979-)，女，河北邢臺人，巢湖學院歷史旅游文化系副教授，博士，研究方向為旅游文化。