本文關(guān)鍵詞：攝影原作的本體價值研究

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【摘要】：在對攝影原作進行研究時，筆者發(fā)現(xiàn)，中英兩種語言對于攝影原作命名上的差異，導(dǎo)致兩種文化中攝影原作含義的差別。本課題的研究期望對攝影原作的概念及本體價值進行細致考察，以顯出攝影原作除去經(jīng)濟價值外如何作用于攝影藝術(shù)。首先借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)品的原作定義，結(jié)合國內(nèi)外學(xué)者的觀點，對攝影原作進行概念界定；在此基礎(chǔ)上對國內(nèi)的攝影藝術(shù)生態(tài)發(fā)展做全面分析，，從而尋找到歷史、政治及觀念這三種影響國內(nèi)攝影原作發(fā)展的因素，并將攝影原作意識覺醒的緣由歸結(jié)為市場與技術(shù)；同時從藝術(shù)家創(chuàng)作的完整性、藝術(shù)品自身的歷史感、觀看者欣賞的深刻化等方面分析攝影原作的藝術(shù)價值，著重探討攝影傳統(tǒng)工藝對攝影原作的現(xiàn)實價值；最后針對攝影原作在本土的價值實現(xiàn)，提出提高文化修養(yǎng)、研習(xí)傳統(tǒng)工藝、完善展覽機制等具體建議。
【關(guān)鍵詞】：攝影原作 藝術(shù)價值 傳統(tǒng)工藝 攝影精神
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J405
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-10
• 一、 研究起因與意義6-8
• 二、 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀8-9
• 三、 研究思路與方法9-10
• 第一章 攝影原作的概念界定10-15
• 第一節(jié) 原作的含義10-11
• 第二節(jié) 所謂的“攝影原作”11-15
• 第二章 攝影原作的本土觀察15-26
• 第一節(jié) 本土發(fā)展的總體情況15-18
• 第二節(jié) 原作長期受到忽略的根源18-24
• 一、 缺失早期攝影史18-20
• 二、 宣傳功能的統(tǒng)治20-21
• 三、 攝影藝術(shù)觀狹隘21-24
• 第三節(jié) 攝影原作意識覺醒的緣由24-26
• 一、 攝影市場的興起24-25
• 二、 技術(shù)內(nèi)核的改變25-26
• 第三章 攝影原作價值的多重體現(xiàn)26-40
• 第一節(jié) 藝術(shù)家創(chuàng)作的完整性26-32
• 一、 前期拍攝的主導(dǎo)26-27
• 二、 后期制作的參與27-29
• 三、 展覽呈現(xiàn)的控制29-32
• 第二節(jié) 藝術(shù)品自身的歷史感32-37
• 一、 物質(zhì)的稀有性32-33
• 二、 回歸攝影原點33-35
• 三、 傳承攝影精神35-37
• 第三節(jié) 觀看者欣賞的深刻化37-40
• 一、 排除復(fù)制品的干擾37-39
• 二、 融入原作語境氛圍39-40
• 第四章 攝影原作價值的本土實現(xiàn)40-43
• 第一節(jié) 提高攝影文化修養(yǎng)40-41
• 第二節(jié) 研習(xí)攝影傳統(tǒng)工藝41-42
• 第三節(jié) 完善攝影展覽機制42-43
• 結(jié)語43-44
• 致謝44-45
• 參考文獻45-46
• 作者簡介46

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 劉樹勇;;國展怎么個玩兒法?[J];中國攝影家;2006年11期

本文編號：573874