本文關(guān)鍵詞：中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的審美特征及其成因研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：“實(shí)驗(yàn)水墨”這一概念最早是由批評(píng)家黃專(zhuān)和王璜生提出,它并不是特指某一類(lèi)型或風(fēng)格的水墨畫(huà),而是泛指一切試圖超越傳統(tǒng)文人畫(huà)以及正統(tǒng)寫(xiě)實(shí)水墨畫(huà)創(chuàng)作框架的新水墨畫(huà)創(chuàng)作,或者說(shuō)是在當(dāng)時(shí)處于邊緣地位的新水墨創(chuàng)作。實(shí)驗(yàn)水墨自上世紀(jì)八十年代發(fā)端,到九十年代中期以后,實(shí)驗(yàn)水墨開(kāi)始出現(xiàn)在從國(guó)家到地方各級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦的學(xué)術(shù)性大展中,學(xué)術(shù)成果被廣泛借鑒,到世紀(jì)之交呈現(xiàn)出多元化格局,不斷走向成熟。然而,盡管實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家們以及批評(píng)家們的探索一直在繼續(xù)與深化,實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)展覽以及有關(guān)實(shí)驗(yàn)水墨研究的短評(píng)性文章不斷增多,但歷史性建構(gòu)專(zhuān)著相對(duì)較少,尤其是從其審美特征的角度對(duì)其進(jìn)行的系統(tǒng)性研究,目前尚屬空白。本文則選取了中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的審美特征為研究對(duì)象,并對(duì)其形成原因進(jìn)行了較為深入的分析。 針對(duì)“中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的審美特征”的研究,筆者主要從比較的維度,根據(jù)伽達(dá)默爾的效果歷史原則,選取了部分具有代表性的畫(huà)家的作品進(jìn)行分析,得出了中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)具有以下的審美特征：(1)審美的外在表現(xiàn)形式方面,中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)表現(xiàn)為筆墨中心的虛無(wú)化、造型方式的構(gòu)成化、意義載體的符號(hào)化。(2)審美的內(nèi)在觀(guān)念方面,中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)表現(xiàn)為審美理想的現(xiàn)實(shí)化、審美心理的多元化。 針對(duì)“中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)審美特征的成因”的研究,筆者主要從客觀(guān)與主觀(guān)兩個(gè)維度進(jìn)行分析。得出了以下結(jié)論：(1)開(kāi)放的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境以及西方現(xiàn)代藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的廣泛傳播為中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)形成上述審美特征提供了土壤,為實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的審美特征形成提供了可能性。(2)作為藝術(shù)創(chuàng)作主體的實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家們?cè)谥袊?guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中的生活經(jīng)驗(yàn)、生命體驗(yàn)以及對(duì)當(dāng)下的反思使得實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)形成上述審美特征成為必然。(3)在公共語(yǔ)境下,作為接受主體的公眾,其審美需求以及審美方式的變化對(duì)實(shí)驗(yàn)水墨審美特征的影響不可抹滅。 中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)在現(xiàn)代化與當(dāng)代化進(jìn)程中的探索與發(fā)展,證實(shí)了承載著本土文化價(jià)值的水墨進(jìn)入當(dāng)下的可能性。本文對(duì)中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的審美特征及其原因的系統(tǒng)性的分析,有望為今后的水墨畫(huà)空間的拓展以及其它本土的非水墨藝術(shù)如何追隨時(shí)代的步伐,在保持自身文化身份的同時(shí)進(jìn)入世界之林提供參照以及思想上的啟示。
【關(guān)鍵詞】：實(shí)驗(yàn)水墨 傳統(tǒng)文人畫(huà) 圖像
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類(lèi)號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 第一章 緒論9-16
• 1.1 問(wèn)題的緣起與選題的意義9-10
• 1.1.1 問(wèn)題的緣起9-10
• 1.1.2 選題的意義10
• 1.2 概念的界定10-12
• 1.3 文獻(xiàn)綜述、研究思路與研究方法12-16
• 1.3.1 文獻(xiàn)綜述12-13
• 1.3.2 研究思路13-14
• 1.3.3 研究方法14-16
• 第二章 中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的審美特征探析16-35
• 2.1 中國(guó)水墨藝術(shù)的“實(shí)驗(yàn)”16-18
• 2.2 中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的審美外在表現(xiàn)形式18-28
• 2.2.1 筆墨中心虛無(wú)化18-22
• 2.2.2 造型方式構(gòu)成化22-25
• 2.2.3 意義載體符號(hào)化25-28
• 2.3 中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的審美內(nèi)在觀(guān)念28-35
• 2.3.1 審美理想的現(xiàn)實(shí)化28-32
• 2.3.2 審美心理的多元化32-35
• 第三章 中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)審美特征的成因分析35-49
• 3.1 開(kāi)放性的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境35-38
• 3.1.1 文化語(yǔ)境的轉(zhuǎn)型35-36
• 3.1.2 西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響36-38
• 3.2 藝術(shù)家主體的反思與探索38-44
• 3.2.1 現(xiàn)代化背景下主體的不斷反思39-41
• 3.2.2 都市文化背景下主體的生命體驗(yàn)與經(jīng)驗(yàn)思考41-44
• 3.3 公共語(yǔ)境下的接受主體對(duì)中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的審美特征的影響44-49
• 3.3.1 現(xiàn)代都市人群的審美觀(guān)念的變化44-47
• 3.3.2 藝術(shù)接受方式的多樣化47-49
• 結(jié)語(yǔ)49-50
• 參考文獻(xiàn)50-53
• 致謝53

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

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  本文關(guān)鍵詞：中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)的審美特征及其成因研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：368346