本文關(guān)鍵詞：新時(shí)期以來(lái)小說(shuō)暴力敘事研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：新時(shí)期以來(lái)小說(shuō)暴力敘事是一個(gè)醒目存在。從“文革”結(jié)束初期之傷痕、反思小說(shuō)中的泣血控訴,到九十年代以來(lái)女性“殺夫”小說(shuō)、底層敘事中弱勢(shì)女性和農(nóng)民工艱難生存中的暴力求生敘事,外在的社會(huì)政治文化語(yǔ)境一直起著支配性作用。它與西方哲學(xué)社會(huì)思潮一起形塑了新時(shí)期以來(lái)小說(shuō)暴力敘事從主題到技巧等各方面的基本面貌。 本文論述的總體架構(gòu)中,除了引言及結(jié)語(yǔ),共分五個(gè)章節(jié),其基本內(nèi)容如下： 第一章主要闡述新時(shí)期以來(lái)小說(shuō)暴力敘事賴(lài)以發(fā)生的基本語(yǔ)境,簡(jiǎn)約梳理出小說(shuō)“暴力敘事”發(fā)生的主要社會(huì)因素、文學(xué)體制性因素及其相互關(guān)系。具體而言,外在社會(huì)因素方面,諸如“文革”影響與西方哲學(xué)社會(huì)思潮的碰撞,改革開(kāi)放的現(xiàn)代化進(jìn)程促使社會(huì)群體政治、經(jīng)濟(jì)地位等多方面的變遷,以及這些變化所形成的多樣而喧囂的社會(huì)。文學(xué)體制方面,文學(xué)管理體制、作家構(gòu)成因素、文學(xué)角色轉(zhuǎn)變等因素共同促成了文學(xué)“內(nèi)部”環(huán)境的變化。內(nèi)外環(huán)境的變化影響了文學(xué)的發(fā)展與變化,此期小說(shuō)暴力敘事發(fā)展的三個(gè)醒目階段分別為：1977-1985年間的亞政治文學(xué)時(shí)期；1985-1989年間的純文學(xué)發(fā)展時(shí)期；1989至今的大眾化時(shí)期。 第二章主要在社會(huì)歷史、人性及美學(xué)三個(gè)方向上分析新時(shí)期以來(lái)小說(shuō)暴力敘事的基本價(jià)值取向。社會(huì)歷史向度上,重點(diǎn)解剖了暴力的歷史陰影、暴力的現(xiàn)實(shí)陰影、暴力的深層文化和心理根源；人性向度上,從人性主題的展開(kāi)方式入手,揭示人性的種種,剖析了人性本質(zhì)的現(xiàn)代歷史建構(gòu)；美學(xué)向度上,暴力敘事的美學(xué)規(guī)范出現(xiàn)了從展覽式的刻畫(huà)到表演式的精雕細(xì)琢從血淚控訴到狂歡化的敘述,從寫(xiě)實(shí)到唯“美”的三個(gè)深刻轉(zhuǎn)變,并且闡述了三個(gè)轉(zhuǎn)變的因緣與意義。 第三章主要是暴力敘事的主題類(lèi)型分析,共計(jì)五大類(lèi)型五個(gè)小節(jié)。“文革”題材之暴力敘事著重于其政治陰影下的暴力論述及其所產(chǎn)生的心理創(chuàng)傷；女性“殺夫”敘事重點(diǎn)圍繞女性“殺夫”的邏輯、“殺夫”的陷阱及“殺夫”之后的三個(gè)層次展開(kāi)；匪性暴力敘事則從新時(shí)期以來(lái)涉匪小說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)涉匪小說(shuō)敘事的改寫(xiě)、典型敘事特征、意義與緣由三個(gè)方面展開(kāi)了闡釋?zhuān)灰浴缎撵`史》等為中心的文化暴力敘事側(cè)重于暴力與文化關(guān)系的闡釋,如血性與哲合忍耶精神、王化的“遺漏”與陜地民習(xí)的強(qiáng)悍和革命溫床之間的內(nèi)在聯(lián)系、狼性與強(qiáng)力精神的內(nèi)在關(guān)聯(lián)等等；歷史暴力敘事則在敘事的特點(diǎn)、敘事的效果及敘述淵源三個(gè)方面加以展開(kāi),它們顛覆了傳統(tǒng)歷史小說(shuō)的鏡鑒功能。 第四章是典型暴力敘事模式分析。余華早期小說(shuō)暴力敘事之細(xì)節(jié)的真實(shí)與情節(jié)的荒誕組合模式、王小波小說(shuō)之人物聲音和敘述者聲音的雙重消解之暴力敘事模式、從自由走向必然之莫言小說(shuō)暴力敘事心理圖式、女性“殺夫”小說(shuō)之故事與話(huà)語(yǔ)纏繞之暴力敘事模式都是新時(shí)期以來(lái)比較典型的小說(shuō)暴力敘事模式。它們是新時(shí)期以來(lái)暴力敘事小說(shuō)中暴力與敘事結(jié)合的具有典范意義的敘事模式,體現(xiàn)了敘事學(xué)的積極意義。 第五章主要是暴力敘事的美學(xué)風(fēng)格論。重點(diǎn)分兩個(gè)層次：美學(xué)風(fēng)格方面,本文從藝術(shù)主體及藝術(shù)客體兩個(gè)角度進(jìn)行了歸納,總結(jié)出新時(shí)期小說(shuō)暴力敘事的兩個(gè)主要風(fēng)格：怨怒與粗鄙。小說(shuō)中一個(gè)個(gè)殺戮行為所產(chǎn)生的血腥、死亡與恐怖感受超越了對(duì)人物命運(yùn)或生命處境的思索；讀者心靈的震顫不是人物悲劇產(chǎn)生的莊嚴(yán)和凈化,而是痛苦與失望；敘述的平面化,零度情感、削平深度的背后體現(xiàn)的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷漠。而污穢的場(chǎng)景、丑惡的人物行為、空洞或模糊的人物形象身上所產(chǎn)生的審美效應(yīng)、所凝聚的作家的審美理想也顯得雙雙不足；文學(xué)史意義方面,暴力敘事小說(shuō)在主題開(kāi)掘與欲望表達(dá)、新型敘事范型的確立、從文以載道到道以文顯三個(gè)方面產(chǎn)生了積極的意義。 各個(gè)部分從發(fā)生,語(yǔ)境、意指、表現(xiàn)、技巧與意義等多個(gè)方面構(gòu)成對(duì)新時(shí)期以來(lái)小說(shuō)暴力敘事的多維透視。
【關(guān)鍵詞】：新時(shí)期以來(lái) 小說(shuō) 暴力敘事
【學(xué)位授予單位】：武漢大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類(lèi)號(hào)】：I207.42
【目錄】：

• 論文創(chuàng)新點(diǎn)6-9
• 摘要9-11
• ABSTRACT11-14
• 引言14-27
• 一、敘事：在新時(shí)期文壇14-17
• 二、敘事為何與暴力結(jié)緣?17-19
• 三、本論文選題的研究現(xiàn)狀19-22
• 四、研究的方法與基本思路22-24
• 五、基本概念的厘定24-27
• 第一章 暴力敘事發(fā)生論27-45
• 第一節(jié) 暴力敘事的“歷史”因素27-36
• 第二節(jié) 暴力敘事的“文學(xué)”因素36-45
• 第二章 暴力敘事價(jià)值取向論45-72
• 第一節(jié) 暴力敘事之社會(huì)歷史向度45-53
• 第二節(jié) 暴力敘事之人性向度53-61
• 第三節(jié) 暴力敘事之美學(xué)向度61-72
• 第三章 暴力敘事主題論72-118
• 第一節(jié) 創(chuàng)傷：“文革”特定題材之政治暴力敘事72-83
• 第二節(jié) “殺夫”：女性生存暴力敘事83-91
• 第三節(jié) 凝眸別一世界：匪性暴力敘事91-99
• 第四節(jié) 找尋逝去的記憶：文化暴力敘事99-110
• 第五節(jié) “鏡子”問(wèn)題：“歷史”暴力敘事110-118
• 第四章 典型暴力敘事模式論118-153
• 第一節(jié) 細(xì)節(jié)的真實(shí)與情節(jié)的荒誕：論余華早期小說(shuō)暴力敘事模式118-126
• 第二節(jié) 雙重消解：論王小波小說(shuō)人物與敘述者之雙聲暴力敘事模式126-134
• 第三節(jié) 從自由走向必然：論莫言小說(shuō)暴力敘事心理圖式134-143
• 第四節(jié) 交融與互滲：論女性“殺夫”小說(shuō)故事與話(huà)語(yǔ)纏繞之暴力敘事模式143-153
• 第五章 暴力敘事之美學(xué)風(fēng)格論153-168
• 第一節(jié) 暴力敘事的美學(xué)風(fēng)格153-160
• 第二節(jié) 暴力敘事的價(jià)值和意義160-168
• 結(jié)語(yǔ)168-172
• 參考文獻(xiàn)172-184
• 讀博期間發(fā)表的科研成果184-185
• 致謝185

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：新時(shí)期以來(lái)小說(shuō)暴力敘事研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：368124