發(fā)布時(shí)間：2020-10-09 01:38

　　 隨著多媒體技術(shù)及新媒體藝術(shù)的發(fā)展,舞蹈演出會(huì)場(chǎng)設(shè)計(jì)中的互動(dòng)性設(shè)計(jì)越來(lái)越多�；�(dòng)藝術(shù)的介入拓展了舞蹈藝術(shù)的演出空間,使演出會(huì)場(chǎng)的實(shí)際空間走向了虛擬的多維度空間,為舞蹈藝術(shù)提供了更多樣的展示手段,促使觀眾對(duì)舞蹈作品有了更深層次的理解,增強(qiáng)了觀眾的心理感受。本文首先以新媒體技術(shù)與舞蹈藝術(shù)的結(jié)合作為本課題的研究背景,通過(guò)文獻(xiàn)研究法及案例分析法對(duì)舞蹈演出會(huì)場(chǎng)中互動(dòng)設(shè)計(jì)的分析,探索融合了互動(dòng)設(shè)計(jì)的新型的舞蹈演出會(huì)場(chǎng)的特點(diǎn)及應(yīng)遵循的設(shè)計(jì)原則。其次,結(jié)合舞蹈演出會(huì)場(chǎng)互動(dòng)設(shè)計(jì)的案例,了解舞蹈演出會(huì)場(chǎng)中互動(dòng)設(shè)計(jì)的主要表現(xiàn)形式以及發(fā)展趨勢(shì)。最后,以“石家莊OPEN舞團(tuán)年度展演會(huì)場(chǎng)設(shè)計(jì)”的設(shè)計(jì)實(shí)踐為例,通過(guò)兩個(gè)設(shè)計(jì)方案中不同形式的互動(dòng)設(shè)計(jì)來(lái)進(jìn)行舞蹈演出會(huì)場(chǎng)設(shè)計(jì)中互動(dòng)形式的應(yīng)用研究。
【學(xué)位單位】：河北科技大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：TB47
【部分圖文】：

論文框架

1.1 全新的觀演關(guān)系演出會(huì)場(chǎng)是舞蹈藝術(shù)與觀眾之間溝通交流的媒介，觀眾與舞者之間的關(guān)系觀”與“演”的關(guān)系。每一時(shí)期的觀演方式都會(huì)隨著時(shí)代的特點(diǎn)而改變。如傳鏡框式舞臺(tái)，觀眾于舞臺(tái)正前方觀看表演；古羅馬時(shí)期的圓形舞臺(tái)，觀眾于舞周觀看表演。傳統(tǒng)的舞蹈演出只是通過(guò)靜態(tài)布景、聲音、舞者的動(dòng)作向觀眾進(jìn)說(shuō)。隨著技術(shù)的發(fā)展，基于互動(dòng)藝術(shù)形態(tài)特征的互動(dòng)藝術(shù)對(duì)舞蹈演出會(huì)場(chǎng)的介舞蹈演出的創(chuàng)作理念及形式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，互動(dòng)性、隨機(jī)性、沉浸性成為了互動(dòng)蹈演出會(huì)場(chǎng)的特點(diǎn)。數(shù)字化信息時(shí)代下，觀眾審美形態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，單純的視覺(jué)欣賞已經(jīng)滿足不眾對(duì)于新時(shí)代舞蹈藝術(shù)的需求，觀眾更希望自己的身體行為能夠參與到演出會(huì)者是演出中去，這也正是互動(dòng)式舞蹈演出會(huì)場(chǎng)對(duì)觀眾的要求。正如羅伊·阿斯所說(shuō)：“互動(dòng)藝術(shù)話語(yǔ)的力量在于藝術(shù)家將內(nèi)容的創(chuàng)作留給作品用戶，而致力于情境、多重情境，從觀賞者互動(dòng)中尋找那些能最好引導(dǎo)新意義、新圖像、新結(jié)現(xiàn)的情景”[4]。

“演”的角色，成為舞蹈作品中的表演元素，由親身參與替代了觀演方式。正如余秋雨所說(shuō)：“戲劇家有責(zé)任把作品情感變成一和理解的情感，使之有可能在劇場(chǎng)中實(shí)現(xiàn)，在觀眾心靈中實(shí)現(xiàn)”的行為讓觀眾沉浸在舞蹈作品的情景氛圍之中，觀眾對(duì)舞蹈作品實(shí)，體驗(yàn)感更強(qiáng)烈。維度的空間表達(dá)新媒體技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作觀念也在不斷的發(fā)生改變，舞蹈演不改變會(huì)場(chǎng)自身結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，通過(guò)改變現(xiàn)實(shí)空間和虛擬空間兩的空間感�，F(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間的結(jié)合讓有限的空間變得無(wú)限，者在這無(wú)限空間暢游的過(guò)程中，時(shí)間與空間不斷轉(zhuǎn)變。當(dāng)觀眾沉中，依靠自己的感知和認(rèn)知能力全方位地獲取知識(shí)，發(fā)揮主觀能時(shí)候，便會(huì)形成新的概念[7]。正是這種新概念的藝術(shù)形式創(chuàng)造的獨(dú)的心理意識(shí)也跟著不斷發(fā)生變化。黑格爾說(shuō)過(guò)：“最杰出的藝術(shù)本是創(chuàng)造性的”[8]。這種創(chuàng)造性的想象增加了觀眾多維度的空間想

【參考文獻(xiàn)】

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1 劉麗s

本文編號(hào)：2833044