實(shí)用藝術(shù)品,是指有實(shí)際用途的藝術(shù)作品,而不論這種作品是手工藝品還是工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品。實(shí)用藝術(shù)品中的藝術(shù)因素可以和實(shí)用因素分成單獨(dú)的兩個(gè)部分各自獲得知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)。但是,實(shí)踐中部分實(shí)用藝術(shù)品存在實(shí)用因素和藝術(shù)因素不能分割的情形,從我國現(xiàn)存的所有與實(shí)用藝術(shù)品相關(guān)的法律來看,這部分實(shí)用藝術(shù)品該選擇怎樣的法律保護(hù)模式是我國目前立法中難以解決的問題。本文第一部分是引言部分,介紹了選題的背景和意義,研究的方法和創(chuàng)新點(diǎn)。第二部分對(duì)實(shí)用藝術(shù)品的概念和特征進(jìn)行詳細(xì)的介紹。第三部分從作品屬性和外觀設(shè)計(jì)屬性對(duì)其進(jìn)行定性分析。第四部分分析了實(shí)用藝術(shù)品現(xiàn)有法律保護(hù)模式的優(yōu)缺點(diǎn),介紹和評(píng)析了著作權(quán)保護(hù)模式和專利保護(hù)模式的局限性。對(duì)于實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù),我國相關(guān)法律屈指可數(shù)。放眼望去,國外人員創(chuàng)作的實(shí)用藝術(shù)品在我國仍能得到很好的保護(hù),為何發(fā)生這種情況?這是由于在實(shí)行《實(shí)施國際著作權(quán)條約的規(guī)定》條款的過程中,存在超國民待遇的問題。而對(duì)于我國國民自己創(chuàng)作的實(shí)用因素和藝術(shù)因素不可分離的實(shí)用藝術(shù)品,可供選擇的保護(hù)模式并不能有效的對(duì)其進(jìn)行保護(hù)。如果使用專利法保護(hù),其實(shí)質(zhì)是將其作為外觀設(shè)計(jì)來對(duì)待,它只能享有10年的保護(hù)期限,遠(yuǎn)比國際公約規(guī)定的25年標(biāo)準(zhǔn)要低的多。如果將實(shí)用藝術(shù)品當(dāng)作美術(shù)作品來對(duì)待,對(duì)其采用著作權(quán)法保護(hù),那么結(jié)果是,由中國公民自己創(chuàng)造的實(shí)用因素和藝術(shù)因素不可分割的實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)期不同于外國人創(chuàng)造的藝術(shù)品的保護(hù)期,前者是終身享有加死后5年,后者卻是創(chuàng)作完成的25年,顯然違反了《伯爾尼公約》和《TRIPS協(xié)定》中規(guī)定的“國民待遇原則”,不利于我國的國際良好形象。如果采用雙重保護(hù)立法模式,重疊保護(hù)和保護(hù)不力問題將會(huì)突顯,會(huì)導(dǎo)致許多實(shí)用藝術(shù)品不能得到法律有效的保護(hù),這與最初設(shè)想的整體保護(hù)初衷背道而馳。第五部分介紹著作權(quán)和專利權(quán)保護(hù)的沖突和表現(xiàn)形式,對(duì)國外的保護(hù)模式進(jìn)行介紹和借鑒,進(jìn)而得出結(jié)論,我們應(yīng)選擇更具合理性的工業(yè)版權(quán)保護(hù)模式,并對(duì)該模式進(jìn)行了更具體得設(shè)計(jì)。第六部分是結(jié)論,總結(jié)前部五分的內(nèi)容并展望實(shí)用藝術(shù)品的美好立法前景。
【學(xué)位單位】：河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：D923.41
【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 引言
    1.1 選題背景及意義
        1.1.1 選題背景
        1.1.2 選題意義
    1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀
        1.2.2 國外研究現(xiàn)狀
    1.3 研究方法、思路及創(chuàng)新點(diǎn)
        1.3.1 研究方法
        1.3.2 研究思路
        1.3.3 創(chuàng)新點(diǎn)
2 實(shí)用藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)概述
    2.1 實(shí)用藝術(shù)品的界定
        2.1.1 實(shí)用藝術(shù)品的概念
        2.1.2 實(shí)用藝術(shù)品的特征
    2.2 實(shí)用藝術(shù)品的定性
        2.2.1 實(shí)用藝術(shù)品的作品屬性
        2.2.2 實(shí)用藝術(shù)品的外觀設(shè)計(jì)屬性
    2.3 實(shí)用藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)可行模式概覽
        2.3.1 實(shí)用藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)模式
        2.3.2 實(shí)用藝術(shù)品專利權(quán)保護(hù)模式
        2.3.3 實(shí)用藝術(shù)品工業(yè)版權(quán)保護(hù)模式
3 實(shí)用藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)模式
    3.1 實(shí)用藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)的要件
        3.1.1 實(shí)用藝術(shù)品的獨(dú)創(chuàng)性及其認(rèn)定
        3.1.2 實(shí)用藝術(shù)品的可復(fù)制性及其認(rèn)定
    3.2 實(shí)用藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)模式評(píng)析
        3.2.1 該模式的合理性
        3.2.2 該模式的局限性
4 實(shí)用藝術(shù)品專利權(quán)保護(hù)模式
    4.1 實(shí)用藝術(shù)品專利權(quán)保護(hù)的要件
        4.1.1 實(shí)用藝術(shù)品的新穎性
        4.1.2 實(shí)用藝術(shù)品的實(shí)用性
    4.2 實(shí)用藝術(shù)品專利權(quán)保護(hù)模式評(píng)析
        4.2.1 該模式的合理性
        4.2.2 該模式的局限性
5 國外實(shí)用藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)模式的評(píng)介
    5.1 部分國家關(guān)于實(shí)用藝術(shù)品保護(hù)制度的介紹
        5.1.1 法國
        5.1.2 德國
        5.1.3 美國
        5.1.4 英國
        5.1.5 日本
    5.2 國外實(shí)用藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)模式的評(píng)析與借鑒
        5.2.1 國外實(shí)用藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)模式的評(píng)析
        5.2.2 國外實(shí)用藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)模式的借鑒
6 我國實(shí)用藝術(shù)品工業(yè)版權(quán)保護(hù)模式的選擇
    6.1 選擇工業(yè)版權(quán)保護(hù)模式的原因
        6.1.1 著作權(quán)與專利權(quán)保護(hù)的沖突
        6.1.2 選擇工業(yè)版權(quán)保護(hù)模式思路的合理性
    6.2 實(shí)用藝術(shù)品工業(yè)版權(quán)保護(hù)模式的制度設(shè)計(jì)
        6.2.1 具體保護(hù)制度設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想
        6.2.2 工業(yè)版權(quán)保護(hù)模式設(shè)計(jì)的具體內(nèi)容
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單

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