隨著市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和文化產(chǎn)業(yè)的不斷進(jìn)步,中國的藝術(shù)市場正在蓬勃發(fā)展。在此背景下,藝術(shù)家們與藝術(shù)品交易商之間的利益分配不公的矛盾也越來越尖銳。為了緩和這一矛盾,我國在正在進(jìn)行的《著作權(quán)法》的第三次修訂中引入了追續(xù)權(quán)制度。追續(xù)權(quán)是指在藝術(shù)作品被首次銷售后,藝術(shù)品原件的作者在其作品隨后的公開轉(zhuǎn)售中的增值部分理提取一定比例的收益的權(quán)利。該制度于1920年起源于法國,當(dāng)時(shí)法國正處于從官方沙龍到藝術(shù)市場的過渡階段,失去官方贊助的藝術(shù)家們,生活難以維持下去,與此對應(yīng)的是,藝術(shù)品交易商們卻從藝術(shù)品的轉(zhuǎn)售中獲取了巨額利益。因此,為了平衡二者的利益,保護(hù)作者及其繼承人的合法權(quán)益,依據(jù)民法的公平原則設(shè)置了追續(xù)權(quán)制度。目前大多數(shù)大陸法系國家都設(shè)置了該制度,而越來越多的英美法系也將該制度納入自己的法律體系之中。我國《著作權(quán)法》第三次修訂草案中雖然引入了追續(xù)權(quán)的概念,但是對于追續(xù)權(quán)的具體實(shí)施細(xì)則卻并未作規(guī)定,追續(xù)權(quán)在我國目前還是一個(gè)抽象的概念,無法在實(shí)踐中進(jìn)行應(yīng)用。而法國作為追續(xù)權(quán)的發(fā)源地,在經(jīng)歷了兩次重大變革之后,法國的追續(xù)權(quán)制度更加規(guī)范和具有可操作性,因此,我國可以借鑒法國追續(xù)權(quán)立法的經(jīng)驗(yàn),并且充分考慮我國的文化發(fā)展和藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀,建立一個(gè)符合我國國情的追續(xù)權(quán)制度。本文從四個(gè)部分來研究追續(xù)權(quán)制度,在前三個(gè)部分研究法國的追續(xù)權(quán)制度,在最后一個(gè)部分探討在中國的追續(xù)權(quán)制度應(yīng)該如何具體構(gòu)建。第一部分是追續(xù)金的征收前提,主要是探究在法國,哪些主體享有追續(xù)權(quán)、哪些客體適用追續(xù)權(quán)、追續(xù)權(quán)的保護(hù)期限以及追續(xù)權(quán)適用何種交易模式,厘清這幾個(gè)基本的問題之后,才能進(jìn)入追續(xù)金的具體計(jì)量階段和征收階段。第二部分是追續(xù)金計(jì)量的具體制度設(shè)計(jì),包括追續(xù)金的計(jì)量基礎(chǔ)、追續(xù)金的提取比例、追續(xù)金的提取下限和追續(xù)金的提取上限,在這之中分別介紹法國自建立追續(xù)權(quán)制度以來的歷史沿革、不同計(jì)量模式的理論和現(xiàn)實(shí)依據(jù)以及對不同模式的各自的優(yōu)越性和不足作出評價(jià)。這一部分目的是分析法國在不同時(shí)期采取不同計(jì)量模式時(shí)所作的價(jià)值取舍,通過分析法國的模式來探討如何更好地實(shí)現(xiàn)追續(xù)權(quán)的價(jià)值,為我國追續(xù)金計(jì)量制度的構(gòu)建提供思路。第三部分是追續(xù)金征收的方式,包括追續(xù)金征收的主體和程序,通過研究法國在征收追續(xù)金的程序和主體上的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)來探尋一種最具有可操作性的征收方式。第四部分是探討我國應(yīng)選擇何種計(jì)量模式,通過分析中國藝術(shù)市場的現(xiàn)狀,結(jié)合法國的立法經(jīng)驗(yàn),探索出一種適合我國的追續(xù)金計(jì)量模式以滿足我國的實(shí)際需求,最大限度地發(fā)揮追續(xù)權(quán)制度的作用。
【學(xué)位單位】：上海外國語大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：D913

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本文編號：2819087