【摘要】：電影作品作為視聽作品的一種表現(xiàn)形式,具有高度的藝術(shù)、文化及經(jīng)濟價值。近年來電影行業(yè)在國內(nèi)發(fā)展迅猛,電影作品已經(jīng)成為推動社會經(jīng)濟、文化發(fā)展的重要因素。電影作品的制作過程繁復,且相較于其他創(chuàng)作作品需要更大量的資金來支持作品的完成�，F(xiàn)階段我國《著作權(quán)法》(包括本次修訂的“送審稿”)中對認定電影作品的制片者為電影作品的著作權(quán)人,電影作品的作者(即創(chuàng)作者)僅享有于作品中署名并獲得相應報酬的權(quán)利。首先需要明確的是制片者的身份問題:《著作權(quán)法》及相關(guān)法律法規(guī)中并沒有給出一個有關(guān)“制片者”的明確定義,這也導致了行業(yè)中往往通過合同的約定來確認制片者的身份,且電影作品的字幕中常出現(xiàn)的“制片人”、“出品人”等相似的稱為也可能出現(xiàn)與法律中規(guī)定的制片者形成混淆。上述署名混亂的成因既有歷史遺留問題,也有我國電影出版審查制度而形成的原因�！峨娪肮芾項l例》規(guī)定具有特定資質(zhì)的主體才能于國內(nèi)進行電影作品的設置及發(fā)行,一些投資方不具有相應資質(zhì)故需要在請具有資質(zhì)的主體進行“掛名”以進行電影的拍攝、發(fā)行等工作。在保留現(xiàn)有審查制度的前提下,法律應該明確上述“掛名”主體不為電影作品的制片者,以避免出現(xiàn)作品著作權(quán)歸屬混亂的情況出現(xiàn)。除上述于電影作品制作完成后可能出現(xiàn)了一系列著作權(quán)歸屬問題,電影作品的著作權(quán)人會于后續(xù)管理、使用著作權(quán)的過程中對外出讓、許可使用其享有的作品著作權(quán),這也是本文所討論的電影著作權(quán)歸屬問題中的重要組成部分。電影作品的價值不僅體現(xiàn)于作品的本身及可預期收取的票房,作品的衍生品的運營也是作品價值的重要組成部分。在不斷的開發(fā)電影作品衍生品的同時,著作權(quán)的各類衍生權(quán)利也會不斷的被開發(fā)出來,各類型的著作權(quán)衍生權(quán)利可能使得原本歸屬不甚清晰的電影作品著作權(quán)的權(quán)利人更加難以認定。現(xiàn)階段電影作品的著作權(quán)交易仍以合同約定的生效要件作為權(quán)屬變更的生效要件,但電影作品著作權(quán)相較于其他類型作品(如音樂作品、文學作品)具有價值高、數(shù)量少等特點,電影作品的著作權(quán)歸屬變更從客觀條件上看來具備以登記作為權(quán)屬變更的生效條件的相關(guān)要素。立法者可以考慮將電影作品的著作權(quán)變更設置為以登記為生效要件,這樣能進一步的減少電影著作權(quán)于流轉(zhuǎn)過程中的權(quán)屬爭議。特別是近年來出現(xiàn)的很多新型的電影拍攝集資手法,如電影作品的收益權(quán)眾籌,勢必會導致電影作品的著作權(quán)人更加多樣化,以登記作為電影著作權(quán)的權(quán)屬證明能夠使電影作品的著作權(quán)歸屬更加清晰,也能夠給希望對電影作品進行投資或收購電影作品著作權(quán)的主體法律上的保障。最后本文從社會經(jīng)濟、文化發(fā)展的角度分析了電影作品的作者、制片人、后續(xù)著作權(quán)人之間的利益分配問題。不同于其他類型的藝術(shù)作品,電影作品的作者并不于作品完成時享有作品的著作權(quán),如何保護作者的權(quán)益是需要立法者進行詳細考量的�！吨鳈�(quán)法》修稿草案第二稿中曾明確提出作者于著作權(quán)人使用作品時享有“二次酬勞權(quán)”,后續(xù)相關(guān)條款雖然進行了改動,但送審稿中依然保留了相關(guān)的表述。從整體社會的文化發(fā)展層面上看,作品的質(zhì)量與經(jīng)濟利益之間的平衡、取舍,在不同的社會發(fā)展階段需要進行調(diào)整。在經(jīng)歷了一個階段的高速發(fā)展后,資本優(yōu)先的發(fā)展模式產(chǎn)生了一系列的弊端,此次《著作權(quán)法》的修改可能是將立法傾向回歸到保護作者和思想、創(chuàng)意的一個正確的時機。
【學位授予單位】：北方工業(yè)大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：D923.41

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本文編號：2679223