作為十九世紀(jì)浪漫主義小說的杰出代表,《白鯨》無疑具有極大的藝術(shù)魅力,并被普遍認(rèn)為是世界文學(xué)史上最優(yōu)秀的小說之一。該小說充分展示了赫爾曼·麥爾維爾的豐富學(xué)識,吸引了不同階層的讀者。如今,它不僅受到很多文人學(xué)士的高度贊揚(yáng),許多普通讀者也將其視為珍寶。但由于其在創(chuàng)作上大膽采用了大量背離當(dāng)時(shí)小說創(chuàng)作規(guī)則的、極富獨(dú)創(chuàng)性的寫作技巧,因而,一經(jīng)出版便遭到了來自當(dāng)時(shí)的讀者和批評家們的猛烈攻擊和強(qiáng)烈抵制,最終不得不以失敗而告終。但隨著時(shí)間的推移,它在藝術(shù)上的成就和魅力開始逐漸為世人所接受和認(rèn)可。許多學(xué)者從各種不同的角度對該作品進(jìn)行了廣泛的研究。然而,對其敘事藝術(shù)卻少有研究,而麥爾維爾在該小說中敘事技巧的運(yùn)用又很巧妙獨(dú)特。因此,本文從敘述結(jié)構(gòu)、敘述者和聚焦三方面分析《白鯨》的敘事特征。 傳統(tǒng)的西方小說往往注重情節(jié)的發(fā)展。與傳統(tǒng)的西方小說不同,《白鯨》在完整的故事情節(jié)中插入了許多與故事情節(jié)無關(guān)的內(nèi)容。關(guān)于《白鯨》的敘事結(jié)構(gòu),麥爾維爾在63章一開始就表達(dá)了自己的觀點(diǎn):“樹干長出枝丫,枝丫又生出小枝。同樣的,小說的各章是從大有可談的話題中生發(fā)出來的�！北疚淖髡呔桶堰@種結(jié)構(gòu)形象的稱為“樹型結(jié)構(gòu)”。小說的情節(jié)就是樹的主干,而那些偏離情節(jié)的內(nèi)容便是枝丫。這種結(jié)構(gòu)有助于麥爾維爾將《白鯨》編撰成一本包羅萬象的百科全書式小說。盡管作者的筆觸常常游離于情節(jié)之外,但我們?nèi)匀粫?huì)感到作者的敘事有一種內(nèi)在的緊張感。這就要?dú)w功于“預(yù)感”的運(yùn)用,“預(yù)感”這一環(huán)節(jié)的設(shè)置在小說的情節(jié)安排中起到了舉足輕重的作用。 任何敘事作品都是通過敘述者來進(jìn)行敘述的�！栋做L》的敘述者以實(shí)瑪利是很獨(dú)特的。首先,小說中有兩個(gè)以實(shí)瑪利,即敘述者以實(shí)瑪利和參與者以實(shí)瑪利。小說將敘述者以實(shí)瑪利和參與者以實(shí)瑪利區(qū)別使用的主要目的是突出敘述者作為基本的感知主體來思考和評價(jià)小說中所有的人物和事件。另外,由于敘述者極力維護(hù)自己的敘述權(quán)威,為了讓受眾相信其敘述的可靠性,不惜捏造事實(shí),反而使自己成了不可靠的敘述者。在《白鯨》中,敘述者以實(shí)瑪利常常對周圍的人和事發(fā)表雄辯、冗長、浮華的評論,此時(shí),他公開地向讀者展示了自己的存在。但有時(shí)候,他隱藏在故事的背后觀察人物,讀者不易察覺他的存在,這時(shí)他作為隱蔽的敘述者而存在。小說的一個(gè)突出特征是許多章節(jié)完全由對話和獨(dú)白組成,此時(shí),讀者完全感覺不到敘述者的聲音。通過這種方式,麥爾維爾不僅讓敘述者自由地發(fā)表感想和評論,同時(shí)也給小說人物自己展示其性格特征的機(jī)會(huì)。 任何故事都是從一個(gè)特定的“視覺”呈現(xiàn)出來的,聚焦就是指故事與“視覺”的聯(lián)系。麥爾維爾在《白鯨》中運(yùn)用了三種聚焦形式:零聚焦,內(nèi)聚焦和外聚焦。通過敘事聚焦的變換,麥爾維爾靈活地表現(xiàn)了自己的觀點(diǎn)和態(tài)度。 通過對《白鯨》的敘事特征的分析,論文進(jìn)一步深化和拓展對小說中的敘事策略的研究,認(rèn)識到作者對敘事策略的精心安排。通過分析,我們發(fā)現(xiàn)小說在敘事藝術(shù)上是一部超前的具有現(xiàn)代小說敘事特征的百科全書式小說。
【學(xué)位單位】：重慶師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2009
【中圖分類】：I712.074
【文章目錄】：
Abstract
摘要
Introduction
Chapter One Plot and Narrative Structure
    1.1 Introduction to the Simple Plot of Moby-Dick
    1.2 Tree Structure and Its Wide Covering of Knowledge
    1.3 Suspense and Foreshadowing—Tension of the Novel
Chapter Two The Narrator and His Degree of Perceptibility
    2.1 Interaction of Narrating Self and Experiencing Self
    2.2 The Unreliability of Ishmael
    2.3 Different Narrative Voices
Chapter Three Shifting Focalizations and Their Effects
    3.1 Zero Focalization and Its Supreme Narrative Authority
    3.2 Internal Focalization and Its Restriction of Narrative Authority
    3.3 External Focalization and Its Mystery
Conclusion
Notes
Bibliography
Acknowledgements

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 黃厚文;;論《白鯨》的敘事張力[J];青年文學(xué)家;2013年14期

本文編號：2828559