【摘要】：托馬斯·哈代(Thomas Hardy,1840-1928)是橫跨兩個世紀(jì)的作家,其創(chuàng)作生涯長達六十多年,出版了十四部長篇小說、四部短篇小說集、八卷詩集和兩部詩劇。哈代是一個非常獨特的文學(xué)現(xiàn)象,既是杰出的小說家又是一流的詩人。他創(chuàng)作的生涯歷經(jīng)了從詩歌到小說創(chuàng)作的變遷,然后又從小說到詩歌創(chuàng)作的變遷這一過程。 在哈代創(chuàng)作初期,他的詩歌不被社會接受,倍受打擊。那時,小說漸漸成為最引人注目的文體,迫于生計等壓力,哈代無奈轉(zhuǎn)向了小說創(chuàng)作。然而,就是在小說中,別樣的詩情在哈代作品的字里行間中暗涌回旋。“性格與環(huán)境小說”是哈代精心打造的威塞克斯的田園詩,他的人物祖祖輩輩在這一地區(qū)成長生活、繁衍生息,時間在他們身邊模糊而停滯,流走又流回,回環(huán)反復(fù),主人公也是那些與田園詩相匹配的鄉(xiāng)村教師、農(nóng)民、鄉(xiāng)村牧師、石匠等。小說中的語言精雕細琢,趨于詩化,在語音修辭上飛翔著詩歌的音韻美,在瞬間描寫上藏匿著短小的詩篇；他在小說中還大量引用詩歌鑲?cè)胛闹?形成卷首語與文中詩與小說的交相輝映,水乳交融,引入的詩歌為小說所容納,又超然其上,給讀者造成陌生感,也對讀者提出挑戰(zhàn),需要讀者更多的閱讀經(jīng)驗才能理解,打開了文體相間成文的別樣審美張力和情趣；小說中的意象敘事,不僅從視覺上展現(xiàn)了畫面的美感,而且為小說營造了內(nèi)在的詩情意蘊,也為小說的敘事別開洞天。從1867年他撰寫第一部小說開始,哈代在小說的世界里徜徉了近三十年。小說創(chuàng)作為他贏得了巨大的聲譽。 正如哈代的詩人氣質(zhì)一直影響他小說的創(chuàng)作,這么多年小說創(chuàng)作的浸染在他的詩歌上也深深打上小說家的烙印。他會隨時在詩歌創(chuàng)作中釋放小說百寶囊中的因素,使詩歌汲取小說元素的營養(yǎng)。與其他大多數(shù)詩人不同,他詩歌的思想與主題不是主要通過意象與象征,而是通過故事性、人物刻畫展現(xiàn)出來,有很強的敘事性。他詩歌中的敘事元素主要包括民謠體和戲劇性。詩歌語言特征具有散文化特征,他以小說家的筆觸創(chuàng)作詩歌,詩句自然質(zhì)樸,很少使用華麗的辭藻,于淡雅中蘊含深重的韻味,而是雜糅了自造詞、普通詞匯、口語,甚至是地方方言入詩；在詩歌語言音樂性方面,音律不和諧,被一些學(xué)者看做“沒有歌喉”的詩人；對于大多數(shù)詩歌而言,隱喻和象征是詩人的武器,而哈代卻很少在詩歌中使用隱喻與象征,但他更擅長在敘事詩中通過情節(jié)的戲劇性變化、人物的內(nèi)心跌宕來體現(xiàn)詩歌的張力。在對日常形象的描繪中,哈代善于在毫無詩意的地方發(fā)掘讓人意想不到的詩意,以樸素、具體的敘事展現(xiàn)普通人的日常生活。19世紀(jì)英國的小說創(chuàng)作潮流為現(xiàn)實主義,在哈代看來,作家的主要任務(wù)應(yīng)該按照生活的本來面目表現(xiàn)生活。由于社會生活的劇烈動蕩,詩人關(guān)注事變,時事人生直接入詩,詩歌不僅是哈代寫作的文體,而且也是他對現(xiàn)實和歷史的反思,有助于他更好地關(guān)注普通人的生活和多災(zāi)多難的人類。小說元素合理地介入詩歌,成為詩歌的有機組成部分,有利于擴大詩歌的包容性,拓寬詩歌的題材和加強詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)手法。 文學(xué)類型有一定的秩序系統(tǒng)特征,以一定體裁上的結(jié)構(gòu)方式為標(biāo)準(zhǔn)。然而,哈代本身兼具詩人的氣質(zhì)和小說家意識,他沒有受制于文體的分類,在這個秩序系統(tǒng)中,他融入自己個性化的結(jié)構(gòu)和技巧,呈現(xiàn)出一種文體為主,融入其他文體的跨文體特征。創(chuàng)作時,他同時利用和吸收了兩種體裁的優(yōu)勢成分：把詩歌的元素應(yīng)用到小說中,使威塞克斯小說散發(fā)著迷人的田園詩情；小說的元素調(diào)和在詩歌里,有助于增加詩歌的敘事性、客觀性和普遍性,從而豐富自己的藝術(shù)表現(xiàn)手法,擴寬題材,突破小說和詩歌固有的表現(xiàn)方式,從而使作品具有一種不可替代的審美特征。
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【學(xué)位授予單位】：北京外國語大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：I561.06

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本文編號：2458995