在全球化的今天,不同文化相互碰撞,對(duì)于不同國(guó)家電影的跨文化傳播的探討也越來(lái)越多,探討的范圍也日益廣闊,而奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)作為連接不同國(guó)度電影文化的橋梁之一,也逐漸進(jìn)入了學(xué)者的視野,從奧斯卡最佳外語(yǔ)片延伸而出的對(duì)于電影跨文化傳播的探討成為一個(gè)具有現(xiàn)實(shí)與理論意義的研究方向。目前,亞洲國(guó)家（地區(qū)）中僅有日本四部、伊朗一部、中國(guó)臺(tái)灣一部、韓國(guó)一部影片獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng),不同的地域特征下迥異的文化傳統(tǒng),不同題材里各異的影像畫(huà)面及文化表達(dá),卻能突破不同文化間的壁壘,獲得極具有西方文化特色的奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞。日本是目前在亞洲國(guó)家中所獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)最多的國(guó)家,本文將選取日本影片為代表,研究其獲獎(jiǎng)的四部影片,分別是《羅生門(mén)》、《地獄門(mén)》、《宮本武藏》與《入殮師》。本文試圖通過(guò)對(duì)日本奧斯卡最佳外語(yǔ)片獲獎(jiǎng)作品的梳理,分析其獲獎(jiǎng)背景、獲獎(jiǎng)條件,結(jié)合其影片的表現(xiàn)手法、所采用的跨文化傳播手段來(lái)探究日本獲獎(jiǎng)影片是如何成功實(shí)現(xiàn)跨文化傳播、如何實(shí)現(xiàn)影片中心思想的表達(dá),探索它們是如何借助奧斯卡最佳外語(yǔ)片實(shí)現(xiàn)東西方文化的融合,淺析其中所包含的跨文化傳播的意義,從而對(duì)中國(guó)乃至亞洲電影未來(lái)發(fā)展提供一定的借鑒意義。

【文章頁(yè)數(shù)】：57 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1《羅生門(mén)》劇照

在《羅生門(mén)》中,武士金澤武弘在山林中被強(qiáng)盜多囊丸殺害,其妻真砂在受到多囊丸非禮之后逃走。最后在官府,多囊丸、真砂、發(fā)現(xiàn)尸體的樵夫以及能夠通靈的女巫各自講述了當(dāng)時(shí)發(fā)生的故事,每個(gè)人講述的故事都不相同。讓觀眾仿佛在層層迷霧之中拿著火把探索真相。而這種既隱晦又直白的敘述方式,讓東西方觀....

圖1-2《地獄門(mén)》劇照

而在《地獄門(mén)》中,故事的主線也是如此清晰分明,一次戰(zhàn)役中作為武士的盛遠(yuǎn)救下了貌美的女主袈裟,從此開(kāi)始了兩人的羈絆。在平定叛亂后,盛遠(yuǎn)在地獄門(mén)前又一次遇到了女主,并對(duì)她產(chǎn)生了心動(dòng)之情。于是在論功行賞時(shí)請(qǐng)求大人主持他與袈裟的婚姻,可是卻得知袈裟已為人妻的事實(shí)。在這之后他對(duì)袈裟的欲望非....

圖1-3《入殮師》海報(bào)

例如獲得第81屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《入殮師》,這是一部傳統(tǒng)的家庭故事片,一部關(guān)于不畏懼死亡方能夠更好地生活的電影,它有著濃重的親情色彩。雖然東西方對(duì)家庭、親情的表達(dá)方式不同,但其中不變的是對(duì)家庭成員的關(guān)切與愛(ài)。以此為軸心,結(jié)合不同基調(diào)的表現(xiàn)手法,如《入殮師》結(jié)合了日本獨(dú)特的文化美....

圖3-1《羅生門(mén)》光與影的表現(xiàn)

同樣的留白在《羅生門(mén)》中也有體現(xiàn),雖然《羅生門(mén)》在影片類型上是一部懸疑片,但是在美的表現(xiàn)上,黑澤明也毫不含糊。其中運(yùn)用了大量的留白藝術(shù)表現(xiàn)手法。真砂在樹(shù)林中被多囊丸強(qiáng)暴,本是一個(gè)很惡劣的情節(jié),但是導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了太陽(yáng),拍攝出了樹(shù)影斑駁的一幕,這一幕承接了真砂被強(qiáng)吻后抬頭朦朧的眼神....

本文編號(hào)：3932493