20世紀(jì)80年代中后期到新世紀(jì)前夕,電影院在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的浪潮中日漸衰落,而錄像廳則在中國(guó)城鄉(xiāng)的大街小巷遍地開(kāi)花,成為這一時(shí)期中國(guó)電影觀眾最主要的公共觀影空間。錄像廳是中國(guó)在社會(huì)轉(zhuǎn)型的特殊歷史時(shí)期的特殊產(chǎn)物,是中國(guó)步入現(xiàn)代化進(jìn)程中社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的縮影,長(zhǎng)期以來(lái),錄像廳處于與官方體制博弈的場(chǎng)域之中,游走在合法與非法經(jīng)營(yíng)的邊緣地帶,因其異質(zhì)性的放映實(shí)踐與半地下經(jīng)營(yíng)的特質(zhì)成為有別于電影院的“另類”存在和被主流社會(huì)所排斥的“灰色空間”。但錄像廳卻也是中國(guó)電影觀眾的重要成長(zhǎng)空間,它不僅重塑了觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)和觀影體驗(yàn),也建構(gòu)了一代人的觀影記憶。從電影院到錄像廳,觀影空間的變遷不僅是中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化變遷的縮影,也是中國(guó)電影觀眾成長(zhǎng)的歷史。本文選取了豆瓣、個(gè)人圖書(shū)館和“360網(wǎng)站”等網(wǎng)站中的有關(guān)“錄像廳回憶”的文章,采用文本分析和文獻(xiàn)分析的方法,運(yùn)用空間理論,從錄像廳的物理空間、文化空間、社會(huì)空間三個(gè)方面進(jìn)行論述,從空間與觀眾互動(dòng)為切入點(diǎn),探究20世紀(jì)80年代中后期到新世紀(jì)前夕,錄像廳作為中國(guó)電影觀眾的重要成長(zhǎng)空間,是如何影響中國(guó)電影觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)與觀影體驗(yàn)?作為萌發(fā)于中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的公共娛樂(lè)空間,...

【文章頁(yè)數(shù)】：54 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1居民樓中的錄像廳外貌

第一章顯性呈現(xiàn)：錄像廳的物理空間15主體建筑各異，具有因陋就簡(jiǎn)，因地制宜的特點(diǎn)，少數(shù)錄像廳是改造于傳統(tǒng)的工人文化宮、少年宮、勞動(dòng)劇嘗街道文化站等官方文化機(jī)構(gòu)，有的俱樂(lè)部、劇院和電影院為了企業(yè)經(jīng)營(yíng)和生存也改造出錄像廳，但它往往位于其機(jī)構(gòu)的“黑暗角落”，也有個(gè)別學(xué)校工會(huì)將學(xué)校僻靜處閑....

圖1-2街巷中的錄像廳

第一章顯性呈現(xiàn)：錄像廳的物理空間15主體建筑各異，具有因陋就簡(jiǎn)，因地制宜的特點(diǎn)，少數(shù)錄像廳是改造于傳統(tǒng)的工人文化宮、少年宮、勞動(dòng)劇嘗街道文化站等官方文化機(jī)構(gòu)，有的俱樂(lè)部、劇院和電影院為了企業(yè)經(jīng)營(yíng)和生存也改造出錄像廳，但它往往位于其機(jī)構(gòu)的“黑暗角落”，也有個(gè)別學(xué)校工會(huì)將學(xué)校僻靜處閑....

圖1-3錄像廳外的海報(bào)

第一章顯性呈現(xiàn)：錄像廳的物理空間15主體建筑各異，具有因陋就簡(jiǎn)，因地制宜的特點(diǎn)，少數(shù)錄像廳是改造于傳統(tǒng)的工人文化宮、少年宮、勞動(dòng)劇嘗街道文化站等官方文化機(jī)構(gòu)，有的俱樂(lè)部、劇院和電影院為了企業(yè)經(jīng)營(yíng)和生存也改造出錄像廳，但它往往位于其機(jī)構(gòu)的“黑暗角落”，也有個(gè)別學(xué)校工會(huì)將學(xué)校僻靜處閑....

圖1-4街頭錄像廳的位置標(biāo)注

第一章顯性呈現(xiàn)：錄像廳的物理空間15主體建筑各異，具有因陋就簡(jiǎn)，因地制宜的特點(diǎn)，少數(shù)錄像廳是改造于傳統(tǒng)的工人文化宮、少年宮、勞動(dòng)劇嘗街道文化站等官方文化機(jī)構(gòu)，有的俱樂(lè)部、劇院和電影院為了企業(yè)經(jīng)營(yíng)和生存也改造出錄像廳，但它往往位于其機(jī)構(gòu)的“黑暗角落”，也有個(gè)別學(xué)校工會(huì)將學(xué)校僻靜處閑....

本文編號(hào)：3911182