網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我國(guó)已走過了二十多年的發(fā)展歷程。而網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流和支柱,在發(fā)展中也漸趨成熟和穩(wěn)定,形成了自己特有的文學(xué)形態(tài)和特點(diǎn),隨著其數(shù)量的增加、質(zhì)量的提高,其新鮮的內(nèi)容、新奇的設(shè)定,為影視劇、動(dòng)漫、游戲等提供了豐富的故事資源。網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)的跨媒介傳播在曲折中前進(jìn),形成了電影、電視劇、游戲、動(dòng)漫、同人視頻、廣播劇等一條完整的跨媒介傳播產(chǎn)業(yè)鏈。但在這個(gè)過程中也存在著許多問題。本文基于這樣的現(xiàn)實(shí)情況,筆者在搜集、檢索、閱讀大量網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)作品,并且對(duì)諸多網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)作品跨媒介傳播的實(shí)例進(jìn)行分析之后,著力研究網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)的跨媒介傳播情況。第一章緒論部分,主要敘述選擇此題的原因,研究這一選題的目的和意義,研究方法,總結(jié)目前國(guó)內(nèi)對(duì)此題的研究現(xiàn)狀,并對(duì)本文所涉及的相關(guān)概念作了界定。第二章分析了網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)適合跨媒介傳播的原因,主要包括四個(gè)方面:一是網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)蓬勃發(fā)展為跨媒介傳播提供了豐富的資源;二是網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)作品基于自身空間結(jié)構(gòu)的玄幻性、人物形象的類型化、觀念的主流化等適宜多元媒介呈現(xiàn),符合大眾期待;三是網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)與受眾的交互性強(qiáng),自帶粉絲基礎(chǔ);四是網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)作品的IP價(jià)值高,...

【文章頁(yè)數(shù)】：47 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
致謝
摘要
ABSTRACT
1 緒論
    1.1 選題背景
    1.2 研究意義
        1.2.1 理論意義
        1.2.2 實(shí)際應(yīng)用價(jià)值
    1.3 研究方法
    1.4 研究現(xiàn)狀
    1.5 相關(guān)概念界定
        1.5.1 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
        1.5.2 網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)
        1.5.3 跨媒介傳播
2 網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)跨媒介傳播的原因
    2.1 作品數(shù)量多
    2.2 文本內(nèi)容易呈現(xiàn)
        2.2.1 人物形象的類型化
        2.2.2 空間設(shè)定的玄幻性
        2.2.3 內(nèi)容導(dǎo)向的主流化
    2.3 與受眾交互性強(qiáng)
    2.4 作品IP價(jià)值高
3 網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)跨媒介傳播的類型分析
    3.1 電視劇改編情況
    3.2 電影改編情況
    3.3 網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)的動(dòng)漫改編情況分析
    3.4 網(wǎng)絡(luò)游戲改編情況
    3.5 其他改編類型
        3.5.1 廣播劇改編
        3.5.2 同人視頻改編
4 網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)跨媒介傳播存在的問題
    4.1 部分劇本改編不合理
        4.1.1 故事完整性差
        4.1.2 部分改編作品侵權(quán)
    4.2 影視劇演員選取不符受眾期待
    4.3 作品改編同質(zhì)化嚴(yán)重
    4.4 傳播類型與內(nèi)容不適配
5 網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)跨媒介傳播路徑探索
    5.1 提高劇本改編質(zhì)量
    5.2 選擇合適的演員演繹故事
    5.3 增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)玄幻文學(xué)作品差異化
    5.4 根據(jù)文本選擇合適的媒介呈現(xiàn)方式
6 結(jié)論
參考文獻(xiàn)
作者攻讀學(xué)位期間取得的研究成果



本文編號(hào)：3836526