發(fā)布時(shí)間：2022-10-28 22:03

　　消費(fèi)文化是伴隨著西方現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的出現(xiàn)而興起的,它起源于20世紀(jì)20年代的美國(guó),后傳至歐洲,在全球化浪潮的影響下,迅速蔓延到世界各個(gè)角落。自1978年我國(guó)改革開(kāi)放政策的實(shí)施,社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到空前的發(fā)展,加快了社會(huì)轉(zhuǎn)型的步伐,逐漸由經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)為中心轉(zhuǎn)變?yōu)橐韵M(fèi)為中心。因此,消費(fèi)文化占據(jù)文化形態(tài)的重要位置,滲透并影響著當(dāng)今社會(huì)的各個(gè)方面。在消費(fèi)文化語(yǔ)境下,我國(guó)電視劇涌現(xiàn)出一批以女性的成長(zhǎng)和情感發(fā)展為敘事主線的大女主劇。這一類(lèi)型的電視劇在敘事特征和影像風(fēng)格上具有明顯的同質(zhì)化趨向,屬于電視劇行業(yè)大眾文化工業(yè)流水線的產(chǎn)物,其大女主劇呈現(xiàn)的價(jià)值觀念、人物形象的塑造以及流水線的制作模式引來(lái)了社會(huì)各界的批判之聲,但依然掀起了收視風(fēng)暴。通過(guò)對(duì)大女主劇相關(guān)的文獻(xiàn)進(jìn)行歸納比較發(fā)現(xiàn),目前學(xué)界關(guān)于大女主劇的研究多集中在其傳播動(dòng)機(jī)、敘事特征等視角。而較少以受眾為切入點(diǎn),研究大女主劇受眾的審美心理。因此,通過(guò)對(duì)這一視角的研究,不但有助于拓展大女主劇的研究視野,同時(shí)對(duì)其長(zhǎng)遠(yuǎn)有序的發(fā)展也具有現(xiàn)實(shí)的參考意義。在消費(fèi)文化語(yǔ)境下,以大女主劇受眾的審美心理為研究對(duì)象,結(jié)合審美心理的相關(guān)論述為理論基礎(chǔ),運(yùn)用問(wèn)卷調(diào)查法、文本分析法、以及... 

【文章頁(yè)數(shù)】：67 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    (一)研究背景
    (二)研究意義
        1.理論意義
        2.現(xiàn)實(shí)意義
    (三)文獻(xiàn)綜述
        1.消費(fèi)文化的國(guó)內(nèi)外研究
        2.受眾審美心理的相關(guān)研究
        3.大女主劇的相關(guān)研究
    (四)研究方法及創(chuàng)新之處
        1.研究方法
        2.創(chuàng)新之處
一、消費(fèi)文化與大女主劇概述
    (一)現(xiàn)代中國(guó)的消費(fèi)文化語(yǔ)境
        1.消費(fèi)文化概念闡述
        2.消費(fèi)文化在中國(guó)的形成
        3.消費(fèi)文化引導(dǎo)受眾審美觀的轉(zhuǎn)變
    (二)大女主劇的概念與分類(lèi)
        1.大女主劇的概念闡述
        2.大女主劇的分類(lèi)
二、消費(fèi)文化語(yǔ)境下大女主劇受眾的審美心理呈現(xiàn)
    (一)娛樂(lè)至上,追求感官體驗(yàn)
    (二)粉絲追隨,對(duì)偶像符號(hào)的認(rèn)同
        1.影視作品的認(rèn)同
        2.個(gè)人情感的認(rèn)同
        3.粉絲群體的認(rèn)同
    (三)情感投射,凸顯移情效應(yīng)
    (四)對(duì)女性身體景觀的凝視與消費(fèi)
三、消費(fèi)文化語(yǔ)境下大女主劇受眾審美心理形成因素分析
    (一)社會(huì)環(huán)境的驅(qū)動(dòng)
        1.消費(fèi)文化商品經(jīng)濟(jì)邏輯的滲入
        2.消費(fèi)文化引導(dǎo)的“速食主義者”的顯現(xiàn)
        3.現(xiàn)代社會(huì)女性話語(yǔ)權(quán)的彰顯
    (二)審美客體的刺激
        1.審美客體生產(chǎn)的模式化
        2.審美客體生產(chǎn)的世俗化
    (三)審美主體的“助力”
        1.審美主體的“欲望化”
        2.審美主體對(duì)“代入體驗(yàn)”的過(guò)分強(qiáng)調(diào)和理性思考的欠缺
        3.審美主體呈現(xiàn)消極的逆反心理
        4.審美主體凸顯的“偽”女性主義
四、大女主劇受眾審美問(wèn)題的主觀救贖與客觀救贖
    (一)主觀救贖：提升受眾對(duì)于大女主劇的審美意識(shí)
        1.強(qiáng)化大女主劇受眾的視覺(jué)倫理素養(yǎng)
        2.強(qiáng)化審美主體意識(shí)與批判精神
    (二)客觀救贖：加強(qiáng)傳播者的責(zé)任意識(shí)
        1.堅(jiān)守主流價(jià)值觀,承擔(dān)起自身的藝術(shù)職責(zé)
        2.扎根現(xiàn)實(shí),尊重史實(shí)
        3.突破兩級(jí)敘事模式,塑造立體化人物形象
        4.積極借鑒國(guó)外大女主劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
    (三)國(guó)家加強(qiáng)對(duì)大女主劇藝術(shù)審美化引導(dǎo)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]走出象牙塔僅僅是開(kāi)始——性別批評(píng)視角下的“大女主”劇女性敘事[J]. 張欣杰.  藝術(shù)評(píng)論. 2017(12)
[2]熱播女性敘事電視劇傳播動(dòng)因及特點(diǎn)[J]. 畢磊.  現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2017(07)
[3]當(dāng)代中國(guó)消費(fèi)意識(shí)形態(tài)的構(gòu)建——對(duì)消費(fèi)文化理論的思考[J]. 李西建.  福建論壇(人文社會(huì)科學(xué)版). 2016(04)
[4]當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)中女性的消費(fèi)與“被消費(fèi)”的女性——基于批判的視角[J]. 高婕.  國(guó)外理論動(dòng)態(tài). 2016(03)
[5]消費(fèi)文化與文化消費(fèi)[J]. 胡敏中.  北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2011(01)
[6]媒介文化的精神哲學(xué)——作為消費(fèi)社會(huì)觀念撒播者的當(dāng)代傳媒[J]. 李勇.  新聞界. 2009(04)
[7]大眾傳媒與消費(fèi)文化關(guān)系探討——以美國(guó)類(lèi)型電影為例[J]. 范葉妮.  新聞界. 2008(01)
[8]消費(fèi)邏輯的建立與賀歲電影的進(jìn)路[J]. 李道新.  文藝研究. 2005(05)

博士論文
[1]消費(fèi)文化視域中的藝術(shù)接受研究[D]. 楊慧.遼寧大學(xué) 2016
[2]全媒體視野下的受眾審美心理研究[D]. 李靜修.吉林大學(xué) 2013
[3]社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期電視劇中的女性意識(shí)嬗變[D]. 華昊.蘇州大學(xué) 2012

碩士論文
[1]當(dāng)今中國(guó)電視劇發(fā)展面臨的多重挑戰(zhàn)與機(jī)遇[D]. 黃夜曉.中國(guó)藝術(shù)研究院 2016
[2]新媒體語(yǔ)境下電視劇受眾的審美心理探究[D]. 劉洋.中國(guó)藝術(shù)研究院 2016
[3]消費(fèi)文化視域下的大陸青春電影研究[D]. 郭曉.南京師范大學(xué) 2016
[4]國(guó)產(chǎn)情景喜劇的受眾心理研究[D]. 李可欣.吉林大學(xué) 2014
[5]女性題材宮廷劇的接受心理研究[D]. 殷曼.華中師范大學(xué) 2014
[6]電視劇與觀眾的一次博弈[D]. 田勇.上海師范大學(xué) 2013
[7]后宮題材電視劇的大眾傳播學(xué)解析[D]. 董小博.鄭州大學(xué) 2013
[8]電視劇類(lèi)型與受眾審美心理研究[D]. 代輝.上海師范大學(xué) 2012
[9]消費(fèi)文化視域下電視劇女性形象的嬗變[D]. 王營(yíng).南京師范大學(xué) 2012
[10]新媒體環(huán)境下中國(guó)電視劇傳播研究[D]. 彭春雪.南京師范大學(xué) 2012



本文編號(hào)：3697368